寒食下第
霸业鼎图人去尽，独来惆怅水云中。"
"调瑟劝离酒，苦谙荆楚门。竹斑悲帝女，草绿怨王孙。
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
回銮佛寺高多少，望尽黄河一曲无。"
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
江左风流尽，名贤成古今。送君无限意，别酒但加斟。"
寒食下第拼音解释:
ba ye ding tu ren qu jin .du lai chou chang shui yun zhong ..
.diao se quan li jiu .ku an jing chu men .zhu ban bei di nv .cao lv yuan wang sun .
wu yi jiang diao ding .jun en hu ci gong .kai wu xiang shang xia .quan shu zhan xi dong .
xi yue yin he luan .chun feng ye jin qing .yi wen tu hua ke .jian xie xue xian sheng ..
.hao yue fang li hai .jian bing zheng man chi .jin bo shuang ji she .bi cai liang can cha .
zai bai yi tong zhang ren xing .guo ting jiao fen you wu tong ..
hui luan fo si gao duo shao .wang jin huang he yi qu wu ..
ting jin mu zhong you du zuo .shui bian jin xiu qi chun feng ..
.mo ju an shi zhong .kai mu bi mu tong .mo qu bi xiao lu .rong fei bu rong bu .
jiang zuo feng liu jin .ming xian cheng gu jin .song jun wu xian yi .bie jiu dan jia zhen ..
译文及注释
译文
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品(pin)，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相(xiang)貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然(ran)正气。然而已经学了佛，也(ye)就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚(gun)滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附(fu)近全部免除今年的租税。
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
注释
淮南：淮河以南，指蕲州。
缘：沿着，顺着。
（61）伊：伊尹，商汤用为贤相，是灭夏建商的功臣。
夸：夸张、吹牛。
[12]顾瞻：回首眺望。城阙：指京城洛阳。引领：伸长脖子。
（19）待命：等待回音
9.戏剧：开玩笑
“邺城”句：邺城反覆，指史思明既降又叛，救安庆绪于邺城，复陷东京洛阳一事。思明被迫投降，反覆无常，乃意料中事，故云不足怪。
（8）李君：李先生。此指空桑里长出的李树。
赏析
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神(jing shen)风貌。
前二句想望苍苍山林中(zhong)的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立(zhu li)目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞(ji mo)心情。
黄墨谷认为：不能忽视这首小诗，正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵，棘端可以破辙”。她只用28个字，却把当时临安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描绘得淋漓尽致。这时，词人也没有饶恕自己的苟活苟安，竟以为无颜对严光的盛德，所以“特地通宵过钓台”，既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云：“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心，和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比，确是可敬得多了。（《重辑李清照集·李清照评论》）
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更显得集中、精致。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
全文以铺叙手法，由登楼极目四望而生忧时伤事之慨，并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来，而各层自有重点，深挚的感情，徐徐道来，感人至深，真不愧名家手笔。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心(ren xin)神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
全诗重章叠唱，每章开首两句直接抒发思亲之情。常言：远望可以当归，长歌可以当哭。人子行役，倘非思亲情急，不会登高望乡。此诗开篇，登高远望之旨便一意三复：登上山顶，远望父亲；登上山顶，远望母亲；登上山顶，远望兄长。言之不足而长言申意，思父思母又思念兄长。开首两句，便把远望当归之意、长歌当哭之情，抒发得痛切感人。
前二句想望苍苍山林中(zhong)的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立(zhu li)目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞(ji mo)心情。
黄墨谷认为：不能忽视这首小诗，正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵，棘端可以破辙”。她只用28个字，却把当时临安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描绘得淋漓尽致。这时，词人也没有饶恕自己的苟活苟安，竟以为无颜对严光的盛德，所以“特地通宵过钓台”，既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云：“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心，和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比，确是可敬得多了。（《重辑李清照集·李清照评论》）
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更显得集中、精致。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
全文以铺叙手法，由登楼极目四望而生忧时伤事之慨，并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来，而各层自有重点，深挚的感情，徐徐道来，感人至深，真不愧名家手笔。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心(ren xin)神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
全诗重章叠唱，每章开首两句直接抒发思亲之情。常言：远望可以当归，长歌可以当哭。人子行役，倘非思亲情急，不会登高望乡。此诗开篇，登高远望之旨便一意三复：登上山顶，远望父亲；登上山顶，远望母亲；登上山顶，远望兄长。言之不足而长言申意，思父思母又思念兄长。开首两句，便把远望当归之意、长歌当哭之情，抒发得痛切感人。
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
释慧晖( 清代 )
收录诗词 (8138) 首
简 介
释慧晖 慧晖（一○九七～一一八三），号自得，俗姓张，会稽上虞（今浙江上虞东南）人。幼依澄照、道凝，年十二出家。年二十扣真歇禅师于长芦。返里谒宏智禅师。高宗绍兴七年（一一三七），开法补陀寺，徙万寿寺、吉祥寺、雪窦寺。孝宗淳熙三年（一一七六），敕补临安府净慈寺。七年，退归雪窦寺。十年卒，年八十七。为青原下十四世，天童正觉禅师法嗣。有宋了广编《自得慧晖禅师语录》六卷，收入《续藏经》。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一四有传。 慧晖诗，以辑自《语录》者编为一卷，辑自他书者附于卷末。
送宇文六
"营当万胜冈头下，誓立千年不朽功。
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶，少女风前烂熳花。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
"才子风流咏晓霞，倚楼吟住日初斜。
"湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带，
宿寝书棱叠，行吟杖迹稠。天晴岂能出，春暖未更裘。"
中秋待月
"白发麻衣破，还谯别弟回。首垂听乐泪，花落待歌杯。
若问此心嗟叹否，天人不可怨而尤。"
栖迟惯得沧浪思，云阁还应梦钓矶。"
要君严重疏欢乐，犹有河湟可下鞭。"
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
乌林芳草远，赤壁健帆开。往事空遗恨，东流岂不回。
古风·其一
片云和瘴湿，孤屿映帆低。上客多诗兴，秋猿足夜啼。"
山宜姑射貌，江泛李膺舟。郢曲思朋执，轻纱画胜游。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
石羊不去谁相绊。"
粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。"
所居似清明，冷灶起新烟。高情懒行乐，花盛仆马前。
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
南乡子·新月上
锦水湔云浪，黄山扫地春。斯文虚梦鸟，吾道欲悲麟。
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
鼍鸣积雨窟，鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜，归心过月斜。"
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
浣溪沙·水满池塘花满枝
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
"楚客送僧归桂阳，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
客散他乡夜，人归故国秋。樽前挂帆去，风雨下西楼。"
风过渚荷动，露含山桂幽。孤吟不可曙，昨夜共登楼。"
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。"
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道，十日花开一夜风。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
我来惆怅不自决，欲去欲住终如何。"
气暖禽声变，风恬草色鲜。散襟披石磴，韶景自深怜。"
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
人月圆·宴北人张侍御家有感
想彼石房人，对雪扉不闭。"
散香蕲簟滑，沉水越瓶寒。犹恐何郎热，冰生白玉盘。"
离披不相顾，仿佛类人群。友生去更远，来书绝如焚。
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
涕流闻度瘴，病起喜还秦。曾是令勤道，非惟恤在迍。
珠坠鱼迸浅，影多凫泛迟。落英不可攀，返照昏澄陂。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
"白衣方外人，高闲溪中鹤。无心恋稻粱，但以林泉乐。
蝶恋花·月到东南秋正半
"海月出银浪，湖光射高楼。朗吟无渌酒，贱价买清秋。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座，五千文字閟瑶缄。
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月，棹移兰渚淡无风。
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
"昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊。未容言语还分散，
无题二首
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
风骚委地苦无主，此事圣君终若何。"
不知自古登龙者，曾有因诗泥得无。
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
"城西青岛寺，累夏漱寒泉。今在提纲所，应难扫石眠。
咏茶十二韵
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树，柏梁已失栽桃魂。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
遁迹驱鸡吏，冥心失马翁。才应毕婚嫁，还此息微躬。"