题东谿公幽居
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
都缘没个红儿貌，致使轻教后阁开。
"南海南边路，君游只为贫。山川多少地，郡邑几何人。
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
题东谿公幽居拼音解释:
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
xiao tan jing qi yuan yang chu .yi shuang cai lian chuan guo sheng ..
du yuan mei ge hong er mao .zhi shi qing jiao hou ge kai .
.nan hai nan bian lu .jun you zhi wei pin .shan chuan duo shao di .jun yi ji he ren .
.ji zhui xiao shi chao juan li .xun si xian shi dao xin tou .
fang zhu cang hai ge .yu qu you lun fu .qun yu piao miao jian .wei ke liang wang fu .
su zai gu cheng wen yu qiu .dong yue yun shan que si yin .xi qin shuang xian ku pin liu .
.chun zhi shi qing qing .xiang che nian yi ping .bu zhi shan xia chu .lai xiang lu bang sheng .
zhu men bing zhu yi qian jia .xi shen lian bi sheng tian lu .xuan sheng fei zhang zou ri hua .
dang shi bu shi er jun ji .pi ma na neng jie zhao wei ..
译文及注释
译文
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
伟大辉煌的(de)太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
什么地(di)方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水(shui)滚滚地奔流不息。
毛发散乱披在身上。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘(gan)甜，乐不思蜀，真(zhen)的不想回家了。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
崇敬良师是最便捷的学习途径，其(qi)次就是崇尚礼仪了。若上不崇师，下不尚礼，仅读些杂书，解释一下《诗经》《尚书》之类，那么尽其一生也不过(guo)是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧，寻求仁义的根本，从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子，向下一顿，毛就完全顺了。如果不究礼法，仅凭《诗经》《尚书》去立身行事，就如同用手指测量河水，用戈舂黍米，用锥子到饭壶(hu)里取东西吃一样，是办不到的。所以，尊崇礼仪，即使对学问不能透彻明了，不失为有道德有修养之士；不尚礼仪，即使明察善辩，也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
注释
42.是：这
③烟瘴：瘴气。此代指多瘴气的岭南地区。
17、乌：哪里，怎么。
廉颇：战国时赵国名将。《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇被免职后，跑到魏国，赵王想再用他，派人去看他的身体情况，廉颇之仇郭开贿赂使者，使者看到廉颇，廉颇为之米饭一斗，肉十斤，被甲上马，以示尚可用。使者回来报告赵王说：“廉颇将军虽老，尚善饭，然与臣坐，顷之三遗矢（通假字，即屎）矣。”赵王以为廉颇已老，遂不用。
⑺池面冰初解：池水冰面初开，指时已初春。
贼，盗窃，这里引伸为指害人。
赏析
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到(gan dao)的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
情景交融的艺术境界
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴(han yun)的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂(yu gui)花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏(de shu)朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的(jie de)自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
情景交融的艺术境界
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴(han yun)的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂(yu gui)花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷，更是写出诗人心头的冷。然后，诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴，打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生，“尝煮白石为粮，因就白石山居。”还有道家修炼，要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏(de shu)朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的(jie de)自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
创作背景
学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作，当作于僖公四年（公元前656年），其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。
吴允禄( 未知 )
收录诗词 (3639) 首
简 介
吴允禄 吴允禄，字天申。番禺人。琏次子。明世宗嘉靖二年（一五二三）进士。初授武选主事，出为湖广参政，擢按察使。免归。着有《九岩集》。清温汝能《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二七六有传。
唐多令·秋暮有感
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
平野有千里，居人无一家。甲兵年正少，日久戍天涯。
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
"搔首隋堤落日斜，已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰，
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
咏雨
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
凤求凰
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
题友人云母障子
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
"一从杀贵妃，春来花无意。此地纵千年，土香犹破鼻。
自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。"
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
临江仙·寒柳
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
初夏绝句
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
鞍马和花总是尘，歌声处处有佳人。
去日应悬榻，来时定裂裳。惬心频拾芥，应手屡穿杨。
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"淡雾轻云匝四垂，绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见，
咏归堂隐鳞洞
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
巫山高
十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。"
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
王侯皆作礼，陆子只来吟。我问师心处，师言无处心。"
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
"碧坞烟霞昼未开，游人到处尽裴回。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
日暮渚田微雨后，鹭鹚闲暇稻花香。"
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"