亡妻王氏墓志铭
欲熏罗荐嫌龙脑，须为寻求石叶香。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节，月入中流洗恨心。
昔人多秋感，今人何异昔。四序驰百年，玄发坐成白。
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
扫坛星下宿，收药雨中归。从服小还后，自疑身解飞。"
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
游从随野鹤，休息遇灵龟。长见邻翁说，容华似旧时。"
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
此地芳草歇，旧山乔木多。悠然暮天际，但见鸟相过。"
亡妻王氏墓志铭拼音解释:
yu xun luo jian xian long nao .xu wei xun qiu shi ye xiang .
ci ren lao yong chu jiang shen .zhu yi di ying qian zhen jie .yue ru zhong liu xi hen xin .
xi ren duo qiu gan .jin ren he yi xi .si xu chi bai nian .xuan fa zuo cheng bai .
.tian zuo feng sou ju .shan seng shang xian pi .kai men yin liang shu .jie yu yi cui bi .
lou xiang deng ting shu .jiu yin ke qin chi .jin xiao bu jin xing .geng you yue ming qi ..
sao tan xing xia su .shou yao yu zhong gui .cong fu xiao huan hou .zi yi shen jie fei ..
.guo shui chuan lou chu chu ming .cang ren dai shu yuan han qing .
you cong sui ye he .xiu xi yu ling gui .chang jian lin weng shuo .rong hua si jiu shi ..
zu ye long pan gu .sun mou fu da ting .cong lai shi jun jie .ke yi huan dan qing .
ci di fang cao xie .jiu shan qiao mu duo .you ran mu tian ji .dan jian niao xiang guo ..
译文及注释
译文
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
野草野花(hua)蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头(tou)是你征程。
子奇十六岁的时候，齐国的国君派（他）去治理阿县。不久，齐王(wang)反悔了，派人追赶。追赶的人回来说：“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问：“你怎么知道的呢？”回答说：“同车的人都是老人，凭借老人的智慧，由年轻人来作最终决定，一定能治理好阿县啊！”子奇到了阿县，把兵库里的兵器锻造成为耕田的农具，打开粮仓来救济贫穷的人民，阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县，兵库里没有武器，粮仓里没有积粮，于是就起兵攻打（齐国）阿县。阿县的人父亲带儿子，哥哥带弟弟，以自己家的兵器战斗，于是打败了魏国军队。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉赵师韫杀了，他最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪，同时在他家乡表彰他的行为，并请朝廷将这种处理方式“编入法令，永远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对的。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵(duo)豆蔻花。
哪能不深切思念君王啊?
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震(zhen)惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
一年将尽，这身子将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵(chu)声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
注释
(18)骊山：在今陕西临潼县南。嵽嵲：形容山高，此指骊山。
127、秀：特出。
[32]延、秀：均指长。颈：脖子的前部。项：脖子的后部。
12、以：把。
⑸忧：一作“愁”。
⑴蓑（suō）笠：蓑衣、笠帽。用草编织成的古时渔家、农民的防雨草衣；笠：用竹篾或芦秆篾片编织的帽子，也是渔家、农民防日晒、防雨淋的帽子。扁舟：小船。
(6)南斗：星宿名，二十八宿中的斗宿。古天文学家认为浔阳属南斗分野（古时以地上某些地区与天某些星宿相应叫分野）。这里指秀丽的庐山之高，突兀而出。
⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
赏析
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是诗中妙对。
最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛(zhi sheng)艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
下阕写情，怀人。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材(ti cai)作品并传不朽的名篇。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
用字特点
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波(jing bo)折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾(huo zai)的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
汤显祖此(zu ci)诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少(de shao)年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是诗中妙对。
最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛(zhi sheng)艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
下阕写情，怀人。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材(ti cai)作品并传不朽的名篇。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
用字特点
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波(jing bo)折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾(huo zai)的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
汤显祖此(zu ci)诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少(de shao)年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
满庭芳·蜗角虚名
树栖新放鹤，潭隐旧降龙。还在孤舟宿，卧闻初夜钟。"
嵩阳亲友如相问，潘岳闲居欲白头。"
手种一株松，贞心与师俦。"
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
朱宫紫贝阙，一旦作沙洲。八月还平在，鱼虾不用愁。"
芦洲客雁报春来。"
春昼回文
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
后人常似古人情。将来道路终须达，过去山川实不平。
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
不见华胥梦，空闻下蔡迷。宸襟他日泪，薄暮望贤西。"
巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁掌其权。
君住孤山下，烟深夜径长。辕门渡绿水，游苑绕垂杨。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
漱齿飞泉外，餐霞早境中。终期赤城里，披氅与君同。"
"圣敬文思业太平，海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮，
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
"高槛起边愁，荔枝谁致楼。会须教匠坼，不欲见蛮陬。
试逐渔舟看雪浪，几多江燕荇花开。"
酒泉子·日映纱窗
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
何处营巢夏将半，茅檐烟里语双双。"
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
琴赋
"弓剑不自行，难引河湟思。将军半夜饮，十里闻歌吹。
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
星残萤共映，叶落鸟惊飞。去去渡南渚，村深人出稀。"
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
"恨与前欢隔，愁因此会同。迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
普天乐·雨儿飘
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
"别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。
"垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
应防啼与笑，微露浅深情。"
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
宫词二首·其一
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
"早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负，
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第，楼通走马如飞翚。
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
清江引·秋怀
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
"固有楼堪倚，能无酒可倾。岭云春沮洳，江月夜晴明。
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
归去楚台还有计，钓船春雨日高眠。"
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
早游门馆一樵夫，只爱吟诗傍药炉。
读山海经·其一
从官任直道，几处脱长裾。殁后儿犹小，葬来人渐疏。
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
冰消泉派动，日暖露珠晞。已酝看花酒，娇莺莫预飞。"
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
投人销壮志，徇俗变真机。又落他乡泪，风前一满衣。"
饥魂吊骨吟古书，冯唐八十无高车。人生如云在须臾，
诉衷情·海棠珠缀一重重
"胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
"满塞旌旗镇上游，各分天子一方忧。
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）