羌村
轻车何草草，独唱后庭花。玉座谁为主，徒悲张丽华。
我济而悔兮将安归尤。归乎归乎，无与石斗兮无应龙求。"
念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。
翳潭花似织，缘岭竹成围。寂历环沙浦，葱茏转石圻。
此时忆君心断绝。"
还笑当时水滨老，衰年八十待文王。"
皇天无亲，惟德是辅。载诞英明，永光圣祚。"
"擅美玄光侧，传芳瀚海中。凤文疏象郡，花影丽新丰。
可汗奉亲诏，今月归燕山。忽如乱刀剑，搅妾心肠间。
"祀盛体荐，礼协粢盛。方周假庙，用鲁纯牲。
羌村拼音解释:
qing che he cao cao .du chang hou ting hua .yu zuo shui wei zhu .tu bei zhang li hua .
wo ji er hui xi jiang an gui you .gui hu gui hu .wu yu shi dou xi wu ying long qiu ..
nian yuan xin ru shao .bu jue zhong ye qi .tao hua dai lu fan .li zai yue ming li .
yi tan hua si zhi .yuan ling zhu cheng wei .ji li huan sha pu .cong long zhuan shi qi .
ci shi yi jun xin duan jue ..
huan xiao dang shi shui bin lao .shuai nian ba shi dai wen wang ..
huang tian wu qin .wei de shi fu .zai dan ying ming .yong guang sheng zuo ..
.shan mei xuan guang ce .chuan fang han hai zhong .feng wen shu xiang jun .hua ying li xin feng .
ke han feng qin zhao .jin yue gui yan shan .hu ru luan dao jian .jiao qie xin chang jian .
.si sheng ti jian .li xie zi sheng .fang zhou jia miao .yong lu chun sheng .
译文及注释
译文
从西山路(lu)口一直向北走，越过黄茅岭往下走，有两条路：一条向西走，沿着它走过去什么也得不到；另一条稍微偏北而后向东，走了不到四十丈，路就被一条河流截断了，有积石横挡在这条路的(de)(de)尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状，旁边又凸出一块好像堡垒，有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑，丢一块小石子进去，咚地一下有水响声，那声音很洪亮，好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶，站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木(mu)和竹子，而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差，好像是有智慧的人特意布置的。 唉！我(wo)怀疑造物者的有无已很久了，到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去，却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地，即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会，这简直是白耗力气而毫无用处，神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧？有人说：“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说：“这地方山川钟灵之气不孕育伟人，而唯独凝聚成这奇山胜景，所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法，我都不信。
游(you)兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘(piao)洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
上帝告诉巫阳(yang)说：
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
注释
（21）馆人：管理客馆、招待宾客的人。
3、来岁：来年，下一年。
①“《蝶恋花·春景》苏轼 ”，原本无题，傅本存目缺词。
26。为：给……做事。
⑵江城：泛指水边的城，这里指宣城。唐代江南地区的方言，无论大水小水都称之为“江”。
⑾响溪石：水激溪石的声响。
赏析
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是(que shi)粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者(zuo zhe)济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗(ju shi)高超的艺术境界。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐(yu xie)，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合(da he)，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是(que shi)粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者(zuo zhe)济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗(ju shi)高超的艺术境界。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐(yu xie)，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合(da he)，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
创作背景
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟随丈夫到了北京，在寓京期间她接受了新思想、新文化，并在当时的革命形势影响下，立志要挽救国家民族的危亡，要求妇女独立与解放。
包尔庚( 唐代 )
收录诗词 (4415) 首
简 介
包尔庚 明松江府华亭人，字长明。崇祯十年进士。以名节自励，选广东罗定知州。镇兵哗变，守道被围。尔庚单骑前往，劝谕解散。瑶民起事，尔庚严加守备，安抚首领，地方始安。擢兵科给事中，以母老乞养归。清初举山林隐逸，征聘不出。应知府郭廷弼聘修府志。有《直木居诗集》。
风入松·麓翁园堂宴客
凤叫龙吟白日长，落花声底仙娥醉。"
马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。"
昔日三朝路，逶迤四望车。绣腰长命绮，隐髻连枝花。
"闲居寡言宴，独坐惨风尘。忽见严冬尽，方知列宿春。
宅兆西陵上，平生雅志从。城临丹阙近，山望白云重。
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼，更开华池种芳树。
"春色沅湘尽，三年客始回。夏云随北帆，同日过江来。
锦字回文欲赠君，剑壁层峰自纠纷。平江淼淼分清浦，
抛球乐·晓来天气浓淡
入宋星初陨，过湘燕早归。倘因持补极，宁复想支机。"
看去看来心不忘，攀折将安镜台上。双双素手剪不成，
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。"
"将军奉命即须行，塞外领强兵。
"帘栊上夜钩，清列听更筹。忽共鸡枝老，还如骑省秋。
拔剑行人舞，挥戈战马驰。明年麟阁上，充国画于斯。"
穷囚多垢腻，愁坐饶虮虱。三日唯一饭，两旬不再栉。
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年，复祷宜家承百禄。
好事近·梦中作
徐衍入海诚为愚。公乎公乎，床有菅席盘有鱼，
数曲迷幽嶂，连圻触暗泉。深林风绪结，遥夜客情悬。
我唐区夏馀十纪，军容武备赫万祀。彤弓黄钺授元帅，
愁将网共解，服与代俱明。复是三阶正，还逢四海平。
嫁来胡地恶，不并汉宫时。心苦无聊赖，何堪上马辞。"
"吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
"寂寂南轩夜，悠然怀所知。长河落雁苑，明月下鲸池。
香囊火死香气少，向帷合眼何时晓。城乌作营啼野月，
荆轲刺秦王
"洛阳芳树向春开，洛阳女儿平旦来。流车走马纷相催，
镜华当牖照，钩影隔帘生。逆愁异尊酒，对此难为情。"
应敌兵初起，缘边虏欲空。使车经陇月，征旆绕河风。
回鞍拂桂白，赪汗类尘红。灭没徒留影，无因图汉宫。"
泉鸣碧涧底，花落紫岩幽。日暮餐龟壳，开寒御鹿裘。
"皎皎白纻白且鲜，将作春衫称少年。裁缝长短不能定，
宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒，
天文正应韶光转，设报悬知用此辰。"
春日登楼怀归
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离愁。"
金光延起兮骤兴没，青苔竟兮绿苹歇。
空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望在云端。"
"山城本孤峻，凭高结层轩。江气偏宜早，林英粲已繁。
古瑟暗断秋风弦。玉关遥隔万里道，金刀不翦双泪泉。
"空濛岩雨霁，烂熳晓云归。啸旅乘明发，奔桡骛断矶。
远树深疑贼，惊蓬迥似雕。凯歌何日唱，碛路共天遥。"
剑门千仞起，石路五丁开。海客乘槎渡，仙童驭竹回。
书李世南所画秋景二首
"朔风动地来，吹起沙上声。闺中有边思，玉箸此时横。
常恐君不察，匣中委清量。积翳掩菱花，虚心蔽尘状。
坐看战壁为平土，近待军营作破羌。"
正色临厅事，疑词定笔端。除苛囹圄息，伐枳吏人宽。
"千龄逢启圣，万域共来威。庆接郊禋后，酺承农事稀。
一笑千金判是轻。不为披图来侍寝，非因主第奉身迎。
鸾车凤传王子来，龙楼月殿天孙出。平台火树连上阳，
破虏功未录，劳师力已殚。须防肘腋下，飞祸出无端。
宫词二首
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
隋家两岸尽，陶宅五株平。日暮偏愁望，春山有鸟声。"
此中逢岁晏，浦树落花芳。
封霜连锦砌，防露拂瑶阶。聊将仪凤质，暂与俗人谐。
"秋风始摇落，秋水正澄鲜。飞眺牵牛渚，激赏镂鲸川。
绮琴朝化洽，祥石夜论空。马去遥奔郑，蛇分近带丰。
祗召趋龙阙，承恩拜虎闱。丹成金鼎献，酒至玉杯挥。
"上序春晖丽，中园物候华。高才盛文雅，逸兴满烟霞。
秋日田园杂兴
细草开金埒，流霞泛羽觞。虹桥分水态，镜石引菱光。
"握图开万宇，属圣启千年。骊阜疏缇骑，惊鸿映彩旃。
投笔怀班业，临戎想顾勋。还应雪汉耻，持此报明君。"
"沙塞三河道，金闺二月春。碧烟杨柳色，红粉绮罗人。
"玉塞征骄子，金符命老臣。三军张武旆，万乘饯行轮。
火伴相勒缚，卖假莫卖诚。交关少交假，交假本生轻。
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
寸步千里兮不相闻，思公子兮日将曛。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
于铄圣祖，上帝是皇。乃圣乃神，知微知彰。
"北斗星移银汉低，班姬愁思凤城西。
高山徒仰止，终是恨才轻。"
严飙肃林薄，暧景澹江湖。鸿私浃幽远，厚泽润凋枯。
金风吹绿梢，玉露洗红箨。溯舟始兴廨，登践桂阳郭。
桂枝不须折，碧流清且洁。赠君比芳菲，受惠常不灭。
岭路分中夏，川源得上流。见花便独笑，看草即忘忧。
君看旧日高台处，柏梁铜雀生黄尘。"
清明夜
"李公实神敏，才华乃天授。睦亲何用心，处贵不忘旧。
未看白马对芦刍，且觉浮云似车盖。江南节序多，
"太子池南楼百尺，八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人。
"嘉荐既陈，祀事孔明。闲歌在堂，万舞在庭。
户蒙枌榆复，邑争牛酒欢。缅惟翦商后，岂独微禹叹。
崎岖待漏恩，憷惕司言造。轩皇重斋拜，汉武爱祈祷。
始谓调金鼎，如何掩玉泉。黄公酒炉处，青眼竹林前。