途中见杏花
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
驰觞忽云晏，高论良难测。游步清都宫，迎风嘉树侧。
早知逢世乱，少小谩读书。悔不学弯弓，向东射狂胡。
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
香炉宿火灭，兰灯宵影微。秋斋独卧病，谁与覆寒衣。
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
途中见杏花拼音解释:
liang han zhen xian zai he chu .xun xiang xing rao rui zhu gong ..
chi shang hu yun yan .gao lun liang nan ce .you bu qing du gong .ying feng jia shu ce .
zao zhi feng shi luan .shao xiao man du shu .hui bu xue wan gong .xiang dong she kuang hu .
shu wo po suo lan jian nei .wan feng xiao sa xue you quan ..
.feng man chao gou mu ye fei .shui bian xing ke zhu can fei .san chao en ze feng tang lao .
chen qi xi jiao dao .yuan ye fen shu ji .zi le tao tang ren .fu qin zai wei li .
han gong nan bei dui .fei guan qi bai ri .you yong shu fang shi .ping sheng zi yun bi .
xiang lu su huo mie .lan deng xiao ying wei .qiu zhai du wo bing .shui yu fu han yi .
su fan jie you xuan .yu shun wu yi kang .qin yu ge xiang yong .cao mu bian fen fang .
wei cheng guai yong duo shui zhe .yan men zhong jiu lan xian shu ..
译文及注释
译文
徐峤之父子的(de)书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而(er)去，再也见不到皇帝的面了(liao)。 春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。 苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！ 玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！ 宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。 今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！ 傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！ 龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那(na)儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让(rang)乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊！教化开始奠基了，但还没有完成，然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的，然而却比蓝草的颜色更青；冰块是冷水凝结而成的，然而却比水更寒冷。木材笔直，合乎墨线，但是(用火萃取）使它弯曲成车轮，（那么）木材的弯度（就）合乎（圆到）如圆规画的一般的标准了，即使又晒干了，（木材）也不会再挺直，用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直，金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利，君子广博地学习，并且每天检验反省自己，那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特别想你！
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
注释
7、进退：这里表示使动意义，使……进退，即任免的意思。
⑤朱弦：用熟丝制的琴弦。
（40）反是不思：违反这些。是，指示代词，指代誓言。是重复上句的意思，变换句法为的是和下句叶韵。
凝伫：有所思虑或期待，久立不动。
2. 劲气：《初学记》中又作“朔气”，凛冽的寒气。
潮平两岸阔：潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。
赏析
《城中谣》是顺向推导，把同类现象从外部加倍放大，产生正比的讽谕效果；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽，突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好，下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气，矛头向下；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”，揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩；《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会，作为“大中进士，官祠部中，洋州刺史(ci shi)”的曹邺，竟敢如此冒天下之大不韪，也可说是石破天惊了。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用(yong)事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
其一
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各(ju ge)含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初(ge chu)见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的(li de)情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用(yong)事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
其一
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各(ju ge)含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初(ge chu)见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的(li de)情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
郑浣( 隋代 )
收录诗词 (5112) 首
简 介
郑浣 郑浣(776—839)唐文学家。本名涵，荥阳人，郑余庆子。贞元十年 (794)进士，历任秘书省校书郎、集贤院修撰等职，累迁右补阙。敢直言，无所讳。迁起居舍人、考功员外郎。余庆为左仆射，避讳改国子监博士、史馆修撰，后任中书舍人。文宗即位，擢翰林侍讲学士，命撰《经史要录》20卷。大和二年(828)任礼部侍郎，后历任兵部侍郎等职，出为山南西道节度使、检校户部尚书兼御史大夫。以户部尚书召还，未及任而卒。有文集30卷。
燕山亭·北行见杏花
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
"下马扣荆扉，相寻春半时。扪萝盘磴险，叠石渡溪危。
寄言好生者，休说神仙丹。"
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
四时
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
绿水解人意，为余西北流。因声玉琴里，荡漾寄君愁。"
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
天仙子·水调数声持酒听
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
琥珀无情忆苏小。"
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
中山孺子妾歌
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
"朝下抱馀素，地高心本闲。如何趋府客，罢秩见秋山。
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
东南随去鸟，人吏待行舟。为报吾兄道，如今已白头。"
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
地远从军乐，兵强分野闲。皇家不易将，此去未应还。"
羽林郎
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
"沦老卧江海，再欢天地清。病闲久寂寞，岁物徒芬荣。
犹自青青君始知。"
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
竹枝词二首·其一
都护新出师，五月发军装。甲兵二百万，错落黄金光。
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
顾予衡茅下，兼致禀物资。脱分趋庭礼，殷勤伐木诗。
新月河上出，清光满关中。置酒灞亭别，高歌披心胸。
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
思玄赋
谁采篱下菊，应闲池上楼。宜城多美酒，归与葛强游。"
云白寒峰晚，鸟歌春谷晴。又闻求桂楫，载月十洲行。"
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
庶同昆阳举，再睹汉仪新。昔为管将鲍，中奔吴隔秦。
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
老马
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
魂兮若有感，仿佛梦中来。
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀。"
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
恨不当际会，预为执鞭僮。劳歌下山去，怀德心无穷。"
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
赠别二首·其二
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"