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咏怀八十二首

宋代 / 柯鸿年

溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"


咏怀八十二首拼音解释:

xi cang bing xue ye pian ming .kong shan zhi gou he miao duan .ye guan feng lai zhu qi qing .
shui de si jun jiang yu lu .hai dong wan li sa fu sang ..
ci gu qing fang li .tou guang si yi shen .zai zhong ru ke ji .zhong si jue bian yin ..
yin he yi ye wo lan gan .san shan fei niao jiang tian mu .liu dai li gong cao shu can .
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
wei you shang qiang jing she si .zui kan you chu wei zeng you ..
jian jin man cheng shui gan ku .yi shi shou lei xian yuan ti ..
.zuo yu mei ren dui zun jiu .zhu yan ru hua yao si liu .jin yu mei ren qing yi bei .
wai guo chou xu jie .zhong hua fen mo shen .que jiao wei hou chi .zhao di yuan he qin .
.ji yu qing shi jin .xi feng ye man quan .xiang feng song yue ke .gong ting chu cheng chan .
.hu hu nan fei fan .wei si gong yuan qi .an shuang yi shu su .can ye rao zhi ti .
zhe hua lin ying duan .yi shi dong yin hui .geng yu liu shen yu .zhong cheng mu se cui ..
.qiong ju xi chu ru .men hu man chen ai .bing shao xian ren wen .pin wei mi you lai .
fan lv jian xiao xu bai chang .yi nian xin sheng yi nian xin ..
mian zao hu jia wang ping wei .du he qi shi ta bang hai .ju gu zhong wu bao wu fei .
guan bei chang shao shi .xian pi you wu cheng .wei xiao chong han qi .ying chun ren bing xing .
huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..

译文及注释

译文
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
春山上的(de)(de)烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀(huai)念江南?江南的回(hui)忆(yi),最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子(zi),登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
跂(qǐ)
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
黄鹄不停地一个个远走高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁,各自有着谋取稻梁的术算。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。

注释
悭(qiān)春:吝惜春光。悭,此作刻薄解。
[19]]四隅:这里指四方。
⑿殷勤:情谊恳切深厚。
(6)龙盘凤逸:喻贤人在野或屈居下位。收名定价:获取美名,奠定声望。
薄命长辞知己别:指作者夫人去世和与昊兆骞分别。

赏析

  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  全诗渗透着浪漫而幽婉的风格,显示出诗人在内心深处,渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗(yu shi)歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
  愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里,以姓得名,所以叫冉溪;又有人说溪水能染色,所以叫染溪。总之,不论叫它冉溪还是叫它染溪,都是有缘由的。那么,为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者,犹龂龂然,不可以不更也”。意思是说,当地人对于究竟是冉溪,还是染溪,争论不休,所以不能不改。但是,为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定……故更之为愚溪”。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫(du fu) 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
其一
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以(er yi)“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激(qing ji)烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄(she po)的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  苏轼诗清新豪健,在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人,开端便说自己心如死灰,乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附,然了解了诗人的经历、心情后,就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情:苏轼“有大才气,真力量,所以沾濡涵泳,无昕往而不可,无所往而不能”(庄尉心《宋诗研究》)。
  也许,登高极目时,总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大,从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时,总会让人感到时间的流逝与历史的无情,从而感受到“我”的短暂。所以,在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落,是人类一种共同的心理感受,它从古到今笼罩着那些敏感的诗人,使他们一登上山峦楼阁,一看见遗址陈迹,就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说:
  这首诗,风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整,而且,颔联语意奇险,极言蜀道之难,颈联忽描写纤丽,又道风景可乐,笔力开阖顿挫,变化万千。最后,以议论作结,实现主旨,更富有韵味。

创作背景

  公元223年,刘备病死,将刘禅托付给诸葛亮。诸葛亮加紧从政治、外交、经济、军事上全面进行北伐准备。在外交上,派使者联吴;韬光养晦,对魏国劝降书不作答复,以低姿态麻痹敌国。政治上,高度集中军政大权,”政事无巨细,咸决于亮“,励精图治,笼络土著地主,缓和主客矛盾,革除刘璋法令不行的弊政,以身作则,虚心纳谏,调动全国力量投入战争。经济上,坚决与民休息,大力发展农业生产,多产粮食,增加储备,保护水利工程,发展煮盐、织锦等手工业,扩大财政来源。军事上,伺机平定南中叛乱,治戎讲武,训练部队。

  

柯鸿年( 宋代 )

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简 介

柯鸿年 柯鸿年(1867~1929)字贞贤,号珍岑、晚号澹园居士,长乐柯百户村人。鸿年少时有殊才,读书致志,记性极佳,每览籍阅篇,都一一记明,诵以不讹。13岁应童子试,16岁入马江船政,被学校派学法国,学习或实习单位在“法学部律例大书院”,专攻万国公语、法语专业课程,六年后归国充船政政职。后因庚子中法条约中,芦汉铁路事情上闻于朝。被权贵看中企图收归。柯鸿年不从,遂招污蔑失职。后从商,闲暇时好与闽地同乡诗人相互做诗应和,并屡次应海外故人之招重游海外。最后一次病归,逝世。有《澹园遗稿》。

别诗二首·其一 / 景浩博

积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
最喜两家婚嫁毕,一时抽得尚平身。"
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 端木山菡

"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影,山晚云和鼓角声。
林泉莫作多时计,谏猎登封忆旧臣。"
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
家无忧累身无事,正是安闲好病时。


赠质上人 / 单于兴慧

"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
"万里独行无弟子,惟赍筇竹与檀龛。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
"春来眠不得,谁复念生涯。夜听四邻乐,朝寻九陌花。
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。


河中之水歌 / 萨元纬

"秋来梨果熟,行哭小儿饥。邻富鸡长往,庄贫客渐稀。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指,断崖冰滑恐伤神。
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。"
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。


戏赠友人 / 西门红芹

椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"
一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。


九日寄岑参 / 令狐静薇

明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。


写情 / 图门济乐

花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
"三十年前草堂主,而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力,
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。


秋晚悲怀 / 靖火

生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 谷梁森

不惜补明月,惭无此良工。"
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
同心带里脱金钱,买取头花翠羽连。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"


愚溪诗序 / 上官千凡

惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
群动能归计,吾生亦谩勤。尘缘难着眼,晚兴寄青云。"
聊将歌一曲,送子手中杯。"
世事知难了,应须问苦空。羞将看花眼,来入梵王宫。
"师是浮云无着身,我居尘网敢相亲。
待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"
"寒松耸拔倚苍岑,绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意,
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。