南乡子·集调名
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
护帐宫人最年少，舞腰时挈绣裙轻。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐，甯戚谁怜叩角哀。
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
见欲扁舟摇荡去，倩君先作水云媒。"
远雨笼孤戍，斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹，水洑聚蛟涎。
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
南乡子·集调名拼音解释:
.yan li he you qi .gao yu er shi qing .feng chui dao hua xiang .zhi guo gui shan ding .
hu zhang gong ren zui nian shao .wu yao shi qie xiu qun qing .
.shi li song men guo qing lu .fan yuan tai shang pu ti shu .
wang zhong nan jian bai yi lai .yuan yu zheng ji cong jun le .ning qi shui lian kou jiao ai .
shui chui qing ai duan .song yan lv luo di .shi shang mi tu ke .jing zi jin bu mi ..
ba yue huang cao sheng .hong tao ru yun re .wei hun mei tai xing .ke diao kong gu jie .
jian yu bian zhou yao dang qu .qian jun xian zuo shui yun mei ..
yuan yu long gu shu .xie yang ge duan yan .sha xu yi hu ji .shui fu ju jiao xian .
tao li huan ying xiao hou shi .bao jie bu wei shuang xian gai .cheng lin zhong yu feng huang qi .
.xi nian shan xia jie mao ci .cun luo zhong lai ye jing yi .qiao ke xiang feng bei wang shi .
译文及注释
译文
她正在用水(shui)舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
衣服沾满尘土最终要换下呵，好到湖边采荷花与菱角。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
娇嫩的小荷叶刚(gang)从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
岭猿越鸟的鸣(ming)叫声，本来会使北人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
山涧流水清(qing)澈见底，途中歇息把足来洗。
殷纣已受妲(da)己迷惑，劝谏之言又有何用？
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬(xuan)挂在小小银钩之上。
幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
注释
⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。
（15）亦世：犹“奕世”，即累世。
140、民生：人生。
喟然————叹息的样子倒装句
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。
⑵语（yù）：作动词，鸣叫之意。
赏析
首句点出残雪产生的背景。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底(xin di)而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中(ju zhong)的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差(can cha)起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
【其一】
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
在结构上，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得(xie de)却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底(xin di)而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中(ju zhong)的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
“君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去，去向那参差(can cha)起伏的高原和平陆之间，正因为路途遥远，因而最后说，今后会面恐不容易，旧时情景虽历历在目，然也只是徒增悲伤，空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀，极为自然。“参差”二字描写高原平陆，也很形象，最后落实到送友，别情离绪，油然而生。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
【其一】
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
在结构上，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得(xie de)却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
创作背景
此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考，归入无名氏；其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作；曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”句，与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，和寄宿孤馆中的心境。因此，断此词为作者寄姊妹之作，当较近是。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
"一星残烛照离堂，失计游心归渺茫。不自寻思无道路，
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
郢浦雁寻过，镜湖蝉又鸣。怜君未归日，杯酒若为情。"
未必菖蒲花，只向石城生。自是使君眼，见物皆有情。
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
周王不信长生话，空使苌弘碧泪垂。
英名何用苦搜奇，不朽才销一句诗。
咏虞美人花
赖有碧云吟句客，禅馀相访说新诗。"
病中不用君相忆，折取山樱寄一枝。"
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
短箫横笛说明年。"
"冯翊南边宿雾开，行人一步一裴回。
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
九日寄秦觏
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
沙际拥江沫，渡头横雨声。尚应嫌越相，遗祸不遗名。"
"长途已自穷，此去更西东。树色荣衰里，人心往返中。
"树远连天水接空，几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此，
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
"梦里忧身泣，觉来衣尚湿。骨肉煎我心，不是谋生急。
远天明月出，照此谁家楼。上有罗衣裳，凉风吹不休。
外科医生
"出驯桑雉入朝簪，箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪，
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
将心速投人，路远人如何。"
真宰诚求梦，春工幸可医。若能嘘嶰竹，犹足动华滋。"
天之发遐籁，大小随万窍。魁其垆冶姿，形质惟所召。
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
与高适薛据同登慈恩寺浮图
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
冷曹孤宦甘寥落，多谢携筇数访寻。"
闲僧不会寂寥意，道学西方人坐禅。"
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
"韩信经营按镆铘，临戎叱咤有谁加。
长歌行
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔，骏马怜香撼玉珂。
漪澜未碧蒲犹短，不见鸳鸯正自由。
却赖无情容易别，有情早个不胜情。
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
骨将藁木齐，心同止水净。笔头指金波，座上横玉柄。
"自入华山居，关东相见疏。瓢中谁寄酒，叶上我留书。
莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。"
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
夜行船·别情
芙蓉散尽西归去，唯有山阴九万笺。"
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
岑牟单绞何曾着，莫道猖狂似祢衡。"
"侯景长驱十万人，可怜梁武坐蒙尘。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
咏史八首·其一
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚，仆射陂寒树影秋。
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
应催风落叶，似劝客回舟。不是新蝉苦，年年自有愁。"
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
"光武重兴四海宁，汉臣无不受浮荣。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
春园即事
药须勤一服，春莫累多情。欲入毗耶问，无人敌净名。"
"曾看南朝画国娃，古萝衣上碎明霞。
水鸟歌妇女，衣襟便佞舌。（以下并见《海录碎事》）
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
"金篆方圆一寸馀，可怜银艾未思渠。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
真王未许久从容，立在花前别甯封。
叠题乌江亭
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
料得还乡无别利，只应先见日华生。"
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
但闻虾蚬气，欲生苹藻衣。十年佩此处，烟雨苦霏霏。"
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
"新历才将半纸开，小庭犹聚爆竿灰。