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点绛唇·屏却相思

金朝 / 丰越人

"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
"甘露洒空惟一味,旃檀移植自成薰。
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。


点绛唇·屏却相思拼音解释:

.ji du cheng xian ye fan gong .ci lang sheng jia zhong jiang dong .gui hou zhi zhong zeng wang shi .
xi liu shi dai jiao long xing .yi guan dao shou bu ke bi .wan shi yi wo tu lao xing .
ji xiang hou jia qu jin bi .you yan ning hua chun jing shu .lin fu yi de jiang he chu .
bei he chao cheng mu .bian hong su an lu .zhi jun dang yong ye .du diao wu hu yu ..
chun yu lian huai an .si chuan guo ma chi .li xin ke chou chang .wei you ru cheng qi ..
.jie jun mei shi wei kong nang .ji du lao xin han mo chang .
xiao xun bu zhi xiu .bai shi an yi qiao ..
.wo chang ting shi fa yi shuo .bo shang lian hua shui zhong yue .bu gou bu jing shi se kong .
dong shu huan shu wo .xi jiang tan shi bo .zhi yuan rong gui ji .fan shi gan shang duo .
.gan lu sa kong wei yi wei .zhan tan yi zhi zi cheng xun .
.jiu mo zui you si .wu shi yuan fu shen .yan shuang tong fu wu .song zhu za cheng lin .
bi men wu shi hou .ci di ji shan zhong .dan jue niao sheng yi .bu zhi ren jing tong .
.mo shi yi fang cun .sheng ping dao ji lun .shi qing guang ri yue .bi li dong gan kun .

译文及注释

译文
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈(zhang)大旗已(yi)一举撞破门环。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血(xue)迹仍然没干。
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
四邻还剩些什么(me)人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
  时值深秋,短促的细(xi)雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧(wu)桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余(yu)晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨(can)哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。

注释
④碧云天:天上神仙所居之处。楚宫:楚王之宫殿,此暗用楚王与巫山神女的典故。
持节:是奉有朝廷重大使命。
绡裙:生丝绢裙。
34.妖童:泛指浮华轻薄子弟。
⑼旋:还,归。
⑤拊膺:拍打胸部。
25.奏:进献。
⑹关西:指函谷关或潼关以西的地区。《汉书·萧何传》:“关中摇足,则关西非陛下有也。”

赏析

  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  首章是总述,总述周王有德,众士所归。而士分文、武,故二、三篇又分而述之,以补足深化首章之意。
  父母居京,《入都》李鸿章 古诗则可拜见,故云“到家”也。“征人北上日西斜”,谓己由皖《入都》李鸿章 古诗,时值下午也。“槐厅”,沈括《梦溪笔谈.故事一》云:“学士院第三厅……当前有一巨槐,素号槐厅。旧传居此閤者,多至入相。”“明经”,贡生。“谬附”,自谦之言。“桂苑”,科举考场。句谓己以优贡入试,中式之席,折桂之位,正虚以己待也。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间(zhong jian)翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传(wei chuan)神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  七、八两句“庶几夙夜,以永终誉”,许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说,这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神,使亡国之族得到新生;而作为胜利者的周室君臣,也要永远保持这种不亢不骄的气度,团结各邦各族,消释历史积怨,彼此和睦相处,共同发展,才能“以永终誉”。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  颈联“绣户时双入,华堂日几回”,这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中,具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里,诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事,也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷忠心耿耿。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  当时,唐朝的守城将士战死的战死,投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样,也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装,趁着茫茫的月色,冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急,但李白依然希望自己能够尽快到达长安,觐见玄宗,献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城,齐国攻克不下,齐人鲁仲连射一箭书信入聊城,燕将见信之后自杀,聊城不攻自破。李白将自己比做鲁(zuo lu)仲连,认为自己尚有救国良策,希望能够为玄宗所用。但是,还没等李白到达长安,战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看,李白的立足点在函谷关内(西),诗的意思是,函谷关以东的地区都被安史乱军占领,所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭,劝说玄宗抗击叛军,可是此时函谷关以东尽为敌军所得,形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南(nan),又经溧阳、杭州、金陵,隐居庐山屏风叠,静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王,是因为想效法申包胥恸哭乞师,以救国家之难。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  此诗共三十句,按毛诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
  下面接写柳色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之柳笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的柳色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看柳色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见柳,但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去,也指诗人的心为柳所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致,也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。

创作背景

  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作“辋川六言”,此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

丰越人( 金朝 )

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简 介

丰越人 明浙江鄞县人,字正元,号天放野人。丰坊孙。有《丰正元集》,一作《天放野人集》。

赠别王山人归布山 / 漆雕春东

"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。


贝宫夫人 / 狂甲辰

今来见此松树死,丈人斩新鬓发青。"
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
市头日卖千般镜,知落谁家新匣中。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,


南歌子·脸上金霞细 / 夏侯修明

梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
将作乘槎去不还,便寻云海住三山。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
锦文江一色,酒气雨相连。众说君平死,真师易义全。"
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
满城车马皆知有,每唤同游尽道忙。"
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,


衡门 / 范姜雨涵

"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"


云汉 / 牢黎鸿

"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。


秦王饮酒 / 羊舌国红

"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 诸葛暮芸

馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
"与君俱老也,自问老何如。眼涩夜先卧,头慵朝未梳。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"


更漏子·烛消红 / 声金

疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
"故人卢氏子,十载旷佳期。少见双鱼信,多闻八米诗。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
洛下推年少,山东许地高。
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。


水调歌头·题剑阁 / 司空云超

"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
"漠漠穷尘地,萧萧古树林。脸浓花自发,眉恨柳长深。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。


醉公子·岸柳垂金线 / 漆雕艳鑫

人定军州禁漏传,不妨秋月城头过。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
"西入山门十里程,粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹,
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷,而我醉卧方陶然。
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
相对喜欢还怅望,同年只有此三人。"
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"