水调歌头·细数十年事
一屦不出门，一车无停轮。流萍与系匏，早晚期相亲。"
丹丘肃朝礼，玉札工紬绎。枕中淮南方，床下阜乡舄。
"云童童，白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨，
风味我遥忆，新奇师独攀。
春风一番琴上来，摇碎金尊碧天月。"
驿驿不开手，铿铿闻异铃。得善如焚香，去恶如脱腥。
但见万国赤子bb々生鱼头。此时九御导九日，
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧，
酒对青山月，琴韵白苹风。会书团扇上，知君文字工。"
欲向醉乡去，犹为色界牵。好吹杨柳曲，为我舞金钿。"
水调歌头·细数十年事拼音解释:
yi ju bu chu men .yi che wu ting lun .liu ping yu xi pao .zao wan qi xiang qin ..
dan qiu su chao li .yu zha gong chou yi .zhen zhong huai nan fang .chuang xia fu xiang xi .
.yun tong tong .bai long zhi wei chui jiang zhong .jin nian tian han bu zuo yu .
feng wei wo yao yi .xin qi shi du pan .
chun feng yi fan qin shang lai .yao sui jin zun bi tian yue ..
yi yi bu kai shou .keng keng wen yi ling .de shan ru fen xiang .qu e ru tuo xing .
dan jian wan guo chi zi bb.sheng yu tou .ci shi jiu yu dao jiu ri .
qie nian si shi si man tou .lang nian wu shi feng gong hou .nan er quan sheng ri wang jiu .
jiu dui qing shan yue .qin yun bai ping feng .hui shu tuan shan shang .zhi jun wen zi gong ..
yu xiang zui xiang qu .you wei se jie qian .hao chui yang liu qu .wei wo wu jin dian ..
译文及注释
译文
时光(guang)易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
世间什么地方没有芳草，你又何必苦(ku)苦怀恋故地？
少年人应当有凌云壮志，谁会怜(lian)惜你困顿独处，唉声叹气呢？
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
希望迎接你一同邀游太清。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍。
新(xin)年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
家主带着长子来，
秋高气爽正好(hao)极目远望，我为您抱着病登上高台。
峰峦(luan)秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
注释
旅谷：野生的谷子。
8、曲：把麦子或白米蒸过，使它发酵后再晒干，称为曲，可用来酿酒。此处指酒。
回舟：乘船而回。
倩（qiàn）人：请人、托人。
8、食（sì）：拿食物给人吃。
⑾五伯（bà）：五伯之称有二：有三代之五伯，有春秋之五伯。《左传·成公二年》，齐国佐曰：“五伯之霸也，勤而抚之，以役王命。”杜元凯云：“夏伯昆吾，商伯大彭、豕韦，周伯齐桓、晋文。”《孟子》：“五霸者，三王之罪人也。”赵台卿注：“齐桓、晋文、秦缪、宋襄、楚庄。”二说不同。据国佐对晋人言，其时楚庄之卒甫二年，不当遂列为五。
炯炯：明亮貌。
4.道：事物的法则、规律。这里指各种知识。
赏析
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这三句是作者(zuo zhe)收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡，久久不能归去，又正是大好的春天，思乡之情与眼前之景便衍成一梦，写自己回到了故乡，正是春光洒遍大地，无边无际。这里的“未有涯”三字，既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”，也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多，而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来，眼前所见却是小栏高槛，环境虽然优美，可惜不是梦中的故乡了，而是“别人家”。在这两句诗中，梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比，梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡，又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段(duan)头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买(gou mai)战马和乘马用具，表示(biao shi)对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感疲苦不堪；然而他正处在壮年，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这三句是作者(zuo zhe)收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡，久久不能归去，又正是大好的春天，思乡之情与眼前之景便衍成一梦，写自己回到了故乡，正是春光洒遍大地，无边无际。这里的“未有涯”三字，既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”，也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多，而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来，眼前所见却是小栏高槛，环境虽然优美，可惜不是梦中的故乡了，而是“别人家”。在这两句诗中，梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比，梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡，又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段(duan)头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买(gou mai)战马和乘马用具，表示(biao shi)对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感疲苦不堪；然而他正处在壮年，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
创作背景
这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天，当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序：“出丰宜门一里，海棠大十围者八九十本。花时车马太盛，未尝过也。三月二十六日，大风；明日，风少定，则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。
薛昂夫( 近现代 )
收录诗词 (8847) 首
简 介
薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘（即今维吾尔族）人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。祖、父皆封覃国公。汉姓为马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》（《松雪斋文集》），他曾执弟子礼于刘辰翁(1234～1297)门下，约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书，有诗名，诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
愁吟心骨颤，寒卧支体m5.居处虽幽静，尤悔少愉嬾。
每逢耆老不唿名。旧游寺里僧应识，新别桥边树已成。
霜剑夺众景，夜星失长辉。苍鹰独立时，恶鸟不敢飞。
板亭坐垂钓，烦苦稍已平。共爱池上佳，联句舒遐情。
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席，海素笼窗空下隔。
毒腠攻犹易，焚心疗恐迟。看看长祆绪，和扁欲涟洏。"
贾傅辞宁切，虞童发未sG.秉心方的的，腾口任es々。
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。"
单子知陈必亡
目成在桑野，志遂贮椒房。岂无三千女，初心不可忘。"
闲房暂喜居相近，还得陪师坐竹边。"
伯舅各骄纵，仁兄未摧抑。事业若杯盘，诗书甚徽纆.
梦灵仿佛到，对我方与论。拾月鲸口边，何人免为吞。
硕鼠既穿墉，又啮机上丝。穿墉有闲土，啮丝无馀衣。
富贵自絷拘，贫贱亦煎焦。俯仰未得所，一世已解镳。
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
敬兹不能寐，焚柏吟道篇。"
周颂·桓
"南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇，
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处，韵含天籁宿斋时。
海俗衣犹卉，山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮，榛莽斗豺獌。
"夜向灵溪息此身，风泉竹露净衣尘。
弟兄谁念虑，笺翰既通达。青袍度白马，草简奏东阙。
敛翮远投君，飞驰势奔蹙。罥挂在君前，向君声促促。
壮者负砾石，老亦捽茅刍。斤磨片片雪，椎隐连连珠。
不得为济世，宜哉为隐沦。如何一朝起，屈作储贰宾。
先妣事略
"皇家礼赤帝，谬获司风域。致斋紫盖下，宿设祝融侧。
锱铢扬芬馨，寻尺招瑕颣.淹留郢南都，摧颓羽翰碎。
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。"
盛夏火为日，一堂十月风。不得为弟子，名姓挂儒宫。"
"澹澹沧海气，结成黄香才。幼龄思奋飞，弱冠游灵台。
"谁开昆仑源，流出混沌河。积雨飞作风，惊龙喷为波。
慎勿浪信常兢兢。吾尝同僚情可胜，具书目见非妄征，
始我来京师，止携一束书。辛勤三十年，以有此屋庐。此屋岂为华，于我自有余。中堂高且新，四时登牢蔬。前荣馔宾亲，冠婚之所于。庭内无所有，高树八九株。有藤娄络之，春华夏阴敷。东堂坐见山，云风相吹嘘。松果连南亭，外有瓜芋区。西偏屋不多，槐榆翳空虚。山鸟旦夕鸣，有类涧谷居。主妇治北堂，膳服适戚疏。恩封高平君，子孙从朝裾。开门问谁来，无非卿大夫。不知官高卑，玉带悬金鱼。问客之所为，峨冠讲唐虞。酒食罢无为，棋槊以相娱。凡此座中人，十九持钧枢。又问谁与频，莫与张樊如。来过亦无事，考评道精粗。跹跹媚学子，墙屏日有徒。以能问不能，其蔽岂可祛。嗟我不修饰，事与庸人俱。安能坐如此，比肩于朝儒。诗以示儿曹，其无迷厥初。
陋室铭
"侯家林馆胜，偶入得垂竿。曲树行藤角，平池散芡盘。
黄帝有四目，帝舜重其明。今天只两目，何故许食使偏盲。
乡在越镜中，分明见归心。镜芳步步绿，镜水日日深。
谁为刺史一褒誉。刺史自上来，德风如草铺。衣冠兴废礼，
便为开樽俎，应怜出网罗。百忧今已失，一醉孰知他。
"常爱凌寒竹，坚贞可喻人。能将先进礼，义与后凋邻。
目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。"
雕鹗失势病，鹪鹩假翼翔。弃置复弃置，情如刀剑伤。"
清平乐·瓜洲渡口
"出山成北首，重去结茅庐。移石修废井，扫龛盛旧书。
飞轮回处无踪迹，唯有斑斑满地花。"
今夜渡江何处宿，会稽山在月明中。"
都缘解搦生灵物，所以人人道俊哉。"
安知御轮士，今日翻回辕。一女事一夫，安可再移天。
悟拙甘自足，激清愧同波。单豹且理内，高门复如何。"
"曾成赵北归朝计，因拜王门最好官。为郡暂辞双凤阙，
遥知是夜檀溪上，月照千峰为一人。"
湘月·五湖旧约
海有不足流，豪有不足资。枯鳞易为水，贫士易为施。
冰碧林外寒，峰峦眼前耸。槎枒矛戟合，屹仡龙蛇动。
月桂花遥烛，星榆叶对开。终须似鸡树，荣茂近昭回。"
平明天出日，阴魅走参差。乌来屋檐上，又惑主人儿。
守神保元气，动息随天罡。炉烧丹砂尽，昼夜候火光。
摇毫掷简自不供，顷刻青红浮海蜃。才豪气勐易语言，
"天下无义剑，中原多疮痍。哀哀陆大夫，正直神反欺。
来客半留宿，借书多寄还。明时未中岁，莫便一生闲。"
筹笔驿
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字，鸟听提壶忆献酬。
楩楠十围瑰，松柏百尺坚。罔念梁栋功，野长丘墟边。
最悲昨日同游处，看却春风树树新。"
逶迤不复振，后世恣欺谩。幽明纷杂乱，人鬼更相残。
惟有九歌词数首，里中留与赛蛮神。"
予疑仙石灵，愿以仙人比。心期香汤洗，归送箓堂里。
适会除御史，诚当得言秋。拜疏移閤门，为忠宁自谋。
百龄颇跼促，况复迷寿夭。芟发君已衰，冠岁予非小。
拟行路难·其一
"又被时人写姓名，春风引路入京城。
水流白烟起，日上彩霞生。隐士应高枕，无人问姓名。"
"为文无出相如右，谋帅难居郄縠先。
不见三公后，寒饥出无驴。文章岂不贵，经训乃菑畬。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神，有似黄金掷虚牝。
送君溪鸳鸯，彩色双飞东。东多高静乡，芳宅冬亦崇。
归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。
紫禁香如雾，青天月似霜。云韶何处奏，只是在朝阳。
踏莎行·雪中看梅花
日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意，
公为游谿诗，唱咏多慨慷。自期此可老，结社于其乡。
贵相山瞻峻，清文玉绝瑕。代工声问远，摄事敬恭加。
目为逐胜朗，手因掇芳柔。渐喜游来极，忽疑归无由。
"新昌北门外，与君从此分。街衢走车马，尘土不见君。
"飒飒微雨收，翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西，寥落三四星。
诗书勤乃有，不勤腹空虚。欲知学之力，贤愚同一初。
无德不能得此管，此管沉埋虞舜祠。"