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咏弓

南北朝 / 汪洪度

岂不是流泉,终不成潺湲。洗尽骨上土,不洗骨中冤。
"坐啸人事闲,佳游野情发。山门送落照,湖口升微月。
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
海浪恬丹徼,边尘靖黑山。从今万里外,不复镇萧关。
浦夏荷香满,田秋麦气清。讵假沧浪上,将濯楚臣缨。"
目想春来迟,心惊寒去早。忆乡乘羽翮,慕侣盈怀抱。
"摐金寒野霁,步玉晓山幽。帝幄期松子,臣庐访葛侯。
地湿烟尝起,山晴雨半来。冬花采卢橘,夏果摘杨梅。
柳色行将改,君心幸莫移。阳春遽多意,唯愿两人知。"
砂鸿嗥天末,横剑别妻子。苏武执节归,班超束书起。
巷静游禽入,门闲过客稀。唯馀昔年凤,尚绕故楼飞。
"转蓬方不定,落羽自惊弦。山水一为别,欢娱复几年。


咏弓拼音解释:

qi bu shi liu quan .zhong bu cheng chan yuan .xi jin gu shang tu .bu xi gu zhong yuan .
.zuo xiao ren shi xian .jia you ye qing fa .shan men song luo zhao .hu kou sheng wei yue .
.jun wang ming mo bu ke jian .tong que ge wu kong pei hui .xi ling ze ze bei su niao .
hai lang tian dan jiao .bian chen jing hei shan .cong jin wan li wai .bu fu zhen xiao guan .
pu xia he xiang man .tian qiu mai qi qing .ju jia cang lang shang .jiang zhuo chu chen ying ..
mu xiang chun lai chi .xin jing han qu zao .yi xiang cheng yu he .mu lv ying huai bao .
.chuang jin han ye ji .bu yu xiao shan you .di wo qi song zi .chen lu fang ge hou .
di shi yan chang qi .shan qing yu ban lai .dong hua cai lu ju .xia guo zhai yang mei .
liu se xing jiang gai .jun xin xing mo yi .yang chun ju duo yi .wei yuan liang ren zhi ..
sha hong hao tian mo .heng jian bie qi zi .su wu zhi jie gui .ban chao shu shu qi .
xiang jing you qin ru .men xian guo ke xi .wei yu xi nian feng .shang rao gu lou fei .
.zhuan peng fang bu ding .luo yu zi jing xian .shan shui yi wei bie .huan yu fu ji nian .

译文及注释

译文
  文长(chang)既然不得志,不被当道看重,于是放浪形(xing)骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见(jian)的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流(liu)于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就(jiu)会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
魂魄归来吧!
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童(tong)断断续续悠扬的笛声。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
  山前灯火闪烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家,我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:

注释
(65)存恤:爱抚、爱惜。恤:体恤、体谅。
12、仓:仓库。
⑵“张仪”句:张仪,战国时纵横家,魏国人。游说入秦,首创连横,先后任秦相、魏相。《史记·张仪列传》:张仪通楚,“掠笞数百,不服,释之。其妻曰:‘嘻!子毋读书游说,安得此辱乎?’张仪谓其妻曰:‘观吾舌尚在不?’其妻笑曰:‘舌在也。’仪曰:‘足矣。’”《汉书·蒯通传》:“郦生一士,伏轼掉三寸舌,下齐七十余城。”颜师古注:“掉,摇也。”⑶“苏秦”句:苏秦,战国时纵横家,洛阳人。倡六国合纵抗秦。《史记·苏秦列传》:“苏秦喟然叹曰:‘此一人之身,富贵则亲戚畏惧之,贫贱则轻易之,况众人乎?且使我有洛阳负郭田二顷,吾岂能佩六国相印乎?”二顷田,全唐诗本作一顷田。误。
8 宾阶:西阶。古时接客之礼,宾从西阶上,主从东阶上。
(4)唯是:即使。风:公畜和母畜在发情期相互追逐引诱。这句话的意思是说由于相距遥远,虽有引诱,也互不相干。
⑷夜舂寒:夜间舂米寒冷。舂:将谷物或药倒进器具进行捣碎破壳。此句中“寒”与上句“苦”,既指农家劳动辛苦,亦指家境贫寒。

赏析

  这首诗运用(yong)比喻和拟人手法,形象生动,立意高远,既是成功的咏物诗,更是杰出的言志诗,为后世传诵。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙(zheng meng)难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力(li)。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东(xiang dong)逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟(xiong di)”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的(ta de)比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江,这荒唐的念头真是可笑;苻坚自称投鞭可以断流,这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭,而江上渔歌依然、沙鸥依然,夕阳西下,明月东升,又何尝因为这些狂人而改变半分?就是那位智谋极高、财富极多,进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡,如今又何在呢?还不是一抔黄土、化为清尘了吗?只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹,但曹操享受不上,苻坚享受不上,范蠡享受不上,却都付与(fu yu)了往来江上的商人。惟有长江依然是长江,它千百年来仍是上连巴蜀汉中,下接潇湘吴越,汹涌时惊涛拍岸,叠浪如山,平静时水光接天,明如平镜。
  其二
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

汪洪度( 南北朝 )

收录诗词 (1976)
简 介

汪洪度 字于鼎,江南歙县人。诸生。着有《馀事集》。○于鼎诗,渔洋定其全集,歌行中赏其《建文钟》篇,云中有史笔,非苟作者,今集中不见此诗,可惜也。

念奴娇·书东流村壁 / 虞兟

不求汉使金囊赠,愿得佳人锦字书。"
荐樱鹤馆笳箫咽,酌鬯金楹剑佩趋。星俎云罍兼鲁礼,
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
□□□□□,□□□□□。□□□□□,□□□□□。"
惊涛乱水脉,骤雨暗峰文。沾裳即此地,况复远思君。"
凉汉清泬寥,衰林怨风雨。愁听络纬唱,似与羁魂语。
入关正投寒食前,还京遂落清明后。路上天心重豫游,
河润在明德,人康非外求。当闻力为政,遥慰我心愁。"


好事近·秋晓上莲峰 / 裴延

恒闻饮不足,何见有残壶。"
"七萃銮舆动,千年瑞检开。文如龟负出,图似凤衔来。
风月虽殊昔,星河犹是旧。姑苏望南浦,邯郸通北走。
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。
"钱塘岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
"帝出明光殿,天临太液池。尧樽随步辇,舜乐绕行麾。
举棹形徐转,登舻意渐分。渺茫从此去,空复惜离群。"
从今结子三千岁,预喜仙游复摘来。"


父善游 / 海遐

"摩遮本出海西胡,琉璃宝服紫髯胡。
正悦虞垂举,翻悲郑侨卒。同心不可忘,交臂何为失。
顾日琴安在,冲星剑不留。徒怀东武襚,更掩北原丘。"
离念惜徂辉。知音何所托,木落雁南飞。回来望平陆,
"河滨上巳,洛汭春华。碧池涵日,翠斝澄霞。沟垂细柳,
"星依云渚冷,露滴盘中圆。好花生木末,衰蕙愁空园。
自君之出矣,明镜罢红妆。思君如夜烛,煎泪几千行。"
只应保忠信,延促付神明。"


南园十三首·其五 / 司马都

机前辉裂素,池上伴凌波。腾华承玉宇,凝照混金娥。
名数虽云隔,风期幸未遥。今来重馀论,怀此更终朝。"
成宪知所奉,致理归其根。肃肃禀玄猷,煌煌戒朱轩。
"凤扆怜箫曲,鸾闺念掌珍。羌庭遥筑馆,庙策重和亲。
何似晓来江雨后,一行如画隔遥津。
忽视寒暄隔,深思险易殊。四时宗伯叙,六义宰臣铺。
循庭喜三入,对渚忆双游。紫绂名初拜,黄缣迹尚留。
下车霰已积,摄事露行濡。人隐冀多祐,曷唯沾薄躯。"


穷边词二首 / 刘醇骥

妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲,讵得将心入君腹。"
红璧阑珊悬佩当,歌台小妓遥相望。玉蟾滴水鸡人唱,
有鸟反哺,其声嗷嗷。言念旧德,忧心忉忉。
芳蕙华而兰靡。乃掩白苹,藉绿芷。酒既醉,乐未已。
北伐虽全赵,东归不王秦。空歌拔山力,羞作渡江人。
"洛阳无大宅,长安乏主人。黄金销未尽,只为酒家贫。
"拨乱资英主,开基自晋阳。一戎成大业,七德焕前王。
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 贾田祖

乔木转夕阳,文轩划清涣。泄云多表里,惊潮每昏旦。
"有美朝为贵,幽寻地自偏。践临伊水汭,想望灞池边。
自君间芳屣,青阳四五遒。皓月掩兰室,光风虚蕙楼。
宛若银碛横,复如瑶台结。指程赋所恋,遇虞不遑歇。
"惠好交情重,辛勤世事多。荆南久为别,蓟北远来过。
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
"昔滥貂蝉长,同承雨露霏。今参鱼鳖守,望美洞庭归。
鹿鸣志丰草,况复虞人箴。"


清平乐·题上卢桥 / 朱蔚

"楚客秋悲动,梁台夕望赊。梧桐稍下叶,山桂欲开花。
珊瑚刻盘青玉尊,因之假道入梁园。梁园山竹凝云汉,
张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报在刀头。"
"停午出滩险,轻舟容易前。峰攒入云树,崖喷落江泉。
"大汉昔未定,强秦犹擅场。中原逐鹿罢,高祖郁龙骧。
"重阳登闰序,上界叶时巡。驻辇天花落,开筵妓乐陈。
嫁来胡地恶,不并汉宫时。心苦无聊赖,何堪上马辞。"
荣生兰蕙草,春入凤凰楼。兴尽离宫暮,烟光起夕流。"


破阵子·春景 / 朱锦琮

昨暝逗南陵,风声波浪阻。入浦不逢人,归家谁信汝。
日茂西河俗,寂寥东观期。遥怀秀才令,京洛见新诗。"
白云遥入怀,青霭近可掬。徒寻灵异迹,周顾惬心目。
召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,斋室有仙卿。
我今穷家子,自言此见长。功成皆能退,在昔谁灭亡。"
仙菊含霜泛,圣藻临云锡。愿陪九九辰,长奉千千历。"
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
幽径还生拔心草。流风回雪傥便娟,骥子鱼文实可怜。


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 徐逢原

缅怀金阙外,遐想玉京前。飞轩俯松柏,抗殿接云烟。
不读战国书,不览黄石经。醉卧咸阳楼,梦入受降城。
笑声碧火巢中起。"
"秦地平如掌,层城出云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
池影摇歌席,林香散舞台。不知行漏晚,清跸尚裴徊。"
邺中秋麦秀,淇上春云没。日见尘物空,如何静心阙。"
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
助岳无纤块,输溟谢末涓。还悟北辕失,方求南涧田。"


江南弄 / 释宝觉

岁炬常然桂,春盘预折梅。圣皇千万寿,垂晓御楼开。"
行密幽关静,谈精俗态祛。稻麻欣所遇,蓬箨怆焉如。
几时断得城南陌,勿使居人有行役。"
"代北几千里,前年又复经。燕山云自合,胡塞草应青。
"美人挟赵瑟,微月在西轩。寂寞夜何久,殷勤玉指繁。
学总八千卷,文倾三百篇。澄清得使者,作颂有人焉。
金精何日闭,玉匣此时开。东望连吾子,南瞻近帝台。
"棹女饰银钩,新妆下翠楼。霜丝青桂楫,兰枻紫霞舟。