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楚狂接舆歌

五代 / 杨昌光

"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。


楚狂接舆歌拼音解释:

.geng geng lv deng xia .chou duo chang shao mian .si xiang gui zao fa .fa zai ji ming qian .
xing yin shang wei zu .zuo tan xiao he yi .you sheng ling nan kan .fen fen bu dao di ..
lao geng wei guan zhuo .yong duo xiang shi shu .song chuang yi teng zhang .ren dao si seng ju ..
yu bo yang yu niao .dao ying fu lou zhi .dan yan jiu zhe chi .ying hui shi yu li .
mu yang yun piao jian .lian qian yue lu gou .wu fan hong xiu ning .ge qie cui mei chou .
wan guo qi shui bian zhong shi .si zuo an neng fen bei mian .cai ren guan zhe xiang wei yan .
yi ta lin ping an .xie cha shang xiao zhou .guo chuan wen niao zhuo .ping po jian yu you .
dan neng ji ren zhi guo diao yin yang .guan niu ling chuan yi wu fang ..
xiao chen xi yi qi .gai huan jiu rong zhi .du you qu jiang qiu .feng yan ru wang ri .
si shi dong ri zui diao nian .yan bo ban lu xin sha di .niao que qun fei yu xue tian .
zhuang zhi yin chou jian .shuai rong yu bing ju .xiang feng ying bu shi .man han bai zi xu ..
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
.ying tao hua xia song jun shi .yi cun chun xin zhu zhe zhi .
.zhou ting sheng ge ye zui mian .ruo fei yue xia ji hua qian .
.jing xiang wu lai ke .shen ju bu chu men .pu sha gai tai mian .sao xue yong song gen .

译文及注释

译文
跂乌落魄,是为那般?
相思过度,以致魂不(bu)(bu)守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
山上(shang)有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭(tan)上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌(chang)阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
  晋文公没有找(zhao)到他,便用绵上作为他的祭(ji)田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
  我曾经评论义帝;称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽,在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事,若不是贤明之君能做到这些吗?项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军,义帝必(bi)然不能容忍。因此,不是项羽谋杀义帝,就是义帝杀了项羽,这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝,诸侯因此而服从;中途谋杀义帝,必不是范增的主意;其实岂但不是他的主意;他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人,项羽怀疑范增,一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时,项羽和范增并肩侍奉义帝,还没有确定君臣之身份,如果替范增考虑,有能力诛杀项羽就杀了他,不能杀他就离开他,岂不是毅然决然的男子汉吗?范增年龄已经七十岁,意见相合就留下来,意见不合就离开他,不在这个时候弄清去、留的分寸,却想依靠项羽而成就功名,浅陋啊!即使这样,范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去,项羽就不会灭亡。唉,范增也是人中的豪杰呀!

注释
(3)父:是对有才德的男子的美称。
⑹日悠悠:每日无拘无束地游荡。
64.虫集冠上:蟋蟀落在鸡冠上。集,止。
越乡:今浙江绍兴周围。春秋时越国统治中心。
49.墬(dì):古“地”字。
⑵蜡照:烛光。半笼:半映。指烛光隐约,不能全照床上被褥。金翡翠:指饰以金翠的被子。《长恨歌》:“悲翠衾寒谁与共。”

赏析

  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象,把他不知内忧外患,只顾挥霍浪费,荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会(she hui)环境形成鲜明的对照,也暗示了让这种纨绔子弟身居高位,正是当时政治腐败的表现,是国运不振的重要根源。
  《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗,这首诗从端午节期间戏水,赛龙舟的风俗开始写起,触景生情,表明了对屈原的思(de si)念,对异乡的端午风俗的赞同,在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  第二段,写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期,它仰头呼啸,扬蹄飞奔,象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮,它的胸脯,两块肌肉鼓鼓的,象一双鸭子一样丰满,扫尾迅似流星,昂头犹如乌鹰,口喷(kou pen)红光,膊出汗血,是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱,头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上,金光闪耀,影照皇都。它逸然自(ran zi)得,威风凛凛,声传九州。一时间,它的身价倍增,即使是白璧如山,价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕,相比之下,那紫燕竟笨得象条驴!诗人天宝初年的恩宠和身价,就是透过这样的描绘给反射出来的。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  但是,离别却又是不可避免的。这样,顺理成章地逼出了尾联“无论去与住,俱是梦中人”两句:离开的人,还是留下的人,彼此都会在对方的梦中出现,杜甫《梦李白》的“故人入我梦,明我长相忆”,便是这个意思。而这篇在诀别之时,断言彼此都将互相入梦,即明说自己怀友之诚,也告诉对方,我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字,似乎双方对等,而由作者这方面写出,便占得了双倍的分量。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  开首二句点明时间。岁暮,指冬季;阴阳,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地说明夜长昼短,使人觉得光阴荏苒,岁月逼人。次句天涯,指夔州,又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚,雪光明朗如昼,诗人对着凄凉寒怆的夜景,不由感慨万千。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层(ceng ceng)逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无(de wu)限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  唐人音乐诗较著名者,有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同,可谓各有千秋。喜惧哀乐,变化倏忽,百感交集,莫可名状,这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗,颖师高超的琴技如可闻见,怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论,推许为“摹写声音至文”了。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

杨昌光( 五代 )

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简 介

杨昌光 杨昌光,字秋笛,号花坞,湘阴人。嘉庆癸酉举人。有《芸窗小草》。

小雅·大东 / 释惟俊

"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。


金陵五题·并序 / 程宿

我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。


游岳麓寺 / 张颙

"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,


采桑子·水亭花上三更月 / 释益

峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。


为学一首示子侄 / 颜师鲁

无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 秦约

箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 苏易简

"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
"悲君老别我沾巾,七十无家万里身。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"


除夜野宿常州城外二首 / 林正大

吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
不买非他意,城中无地栽。"
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"


梁甫行 / 葛立方

稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"


惜誓 / 李尧夫

胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。