浣溪沙·淡荡春光寒食天
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
浣溪沙·淡荡春光寒食天拼音解释:
cheng en pian de nei guan rao .dang shi ke ai ren ru hua .jin ri xiang feng bin yi diao .
shi wu seng zi ge huan bei .hen pao shui guo he suo yu .pin guo chang an ying sun shi .
lu hua yu ji jiang yan ming .he chu chan chan du zhao zhou ..
.guai yong ju zhu li .liang leng wo chi dong .yi sha ji he yu .ji hui lian mu feng .
.men qian qiao jing lian jiang si .an xia yu ji xi hai cha .
meng gua qin yun yue zi hui .yu xi ruo wei pao diao ting .yue ming shui fu shang ge tai .
yi zhi si jian bi .gen chang xian ou bing .ke lian yi dai huan .xiu fu zhong xing xing ..
.jiang ming jiang li yi wu yuan .shen yin qing xi ni xue xian .jue que xing shan sheng fu yao .
dong song xi ying zhong ji kao .xin shi mi de liang san lian ..
.shuang fu shuang yu bang tai ji .liao pu lan gao xiu zhang wei .chang xian lu si neng jie bai .
译文及注释
译文
田头翻耕松土壤。
连皇帝也躲进了水井，最后被捕，谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢？
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮(pi)，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李(li)惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不(bu)能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
魂魄归来吧(ba)!
父亲仔细揣测我(wo)的生辰，于是赐给我相应的美名：
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
只说生活(huo)困苦，求人收他做奴伢！
暖风软软里
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
注释
（7）乡书：指家书，家信。不可寄：是说无法寄。
【征】验证，证明。
“安得”句：人怎能与日出日落一徉的长久呢？之：指前文所说的日出日落。
闻命：接受教导。命：命令，这里指教导。
39、社宫：祭祀之所。
⑥胭脂井：又名景阳井、辱井，在今南京市鸡鸣山边的台城内。隋兵攻打金陵，陈后主与妃子避入此井，终被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蝉。
④只且（音居）：语助词。
赏析
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人(shi ren)不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
王屋山在今河南省济源市西北，自古为道教圣地，号称“清虚小有洞天”，位居道教十大洞天之首。开元年间，唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观，司马承祯是李白的诗友，可能是应(shi ying)他的邀请，公元744年（唐玄宗天宝三年）的冬天，李白同杜甫一起渡过黄河，去王屋山，他们本想寻访道士华盖君，但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人，志趣相投，所以李白挥笔给他写了这首诗。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一(de yi)种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
“天街”三句，言京城临安的接官街道已经洒扫清净，明月掩映下的皇宫里，皇上也在等候着吴潜尽快来京任职。“天街”，即京城街道；“建章宫”，本汉宫殿名，这里泛指皇宫。“人未归来”，两句，言吴潜的人还没有抵达京城，但他能干的声名早已名闻京师。“玉树”句，“玉树”美材之喻，如《世说·容止》：“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓兼葭倚玉树”。又杜甫《饮中八仙歌》赞萧宗之云：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”上述是其出典处。“宝粟”三句，言用片片宝玉拼镶成的宝粟灯一盏盏高悬在宫阙前，在秋风中闪烁。皇上派使者送来官带赐给吴潜，催促他从速经水路赴京城到任。当时，吴潜正在绍兴任上。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人(shi ren)不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
王屋山在今河南省济源市西北，自古为道教圣地，号称“清虚小有洞天”，位居道教十大洞天之首。开元年间，唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观，司马承祯是李白的诗友，可能是应(shi ying)他的邀请，公元744年（唐玄宗天宝三年）的冬天，李白同杜甫一起渡过黄河，去王屋山，他们本想寻访道士华盖君，但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人，志趣相投，所以李白挥笔给他写了这首诗。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一(de yi)种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
“天街”三句，言京城临安的接官街道已经洒扫清净，明月掩映下的皇宫里，皇上也在等候着吴潜尽快来京任职。“天街”，即京城街道；“建章宫”，本汉宫殿名，这里泛指皇宫。“人未归来”，两句，言吴潜的人还没有抵达京城，但他能干的声名早已名闻京师。“玉树”句，“玉树”美材之喻，如《世说·容止》：“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓兼葭倚玉树”。又杜甫《饮中八仙歌》赞萧宗之云：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”上述是其出典处。“宝粟”三句，言用片片宝玉拼镶成的宝粟灯一盏盏高悬在宫阙前，在秋风中闪烁。皇上派使者送来官带赐给吴潜，催促他从速经水路赴京城到任。当时，吴潜正在绍兴任上。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
创作背景
公元1203年（宋宁宗嘉泰三年），辛弃疾被重新起用，任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》，为六月十一日到任，同年十二月二十八日即奉召赴临安，次年春改知镇江府，故知登蓬莱阁之举，必在嘉泰三年的下半年，另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语，可断定是作于晚秋。
刘珵( 两汉 )
收录诗词 (8954) 首
简 介
刘珵 刘珵，字纯父（《干道四明图经》卷一○舒亶《西湖记》）。神宗熙宁五年（一○七二）以殿中丞知滑州（《续资治通鉴长编》卷二三五）。哲宗元祐三年（一○八八）移苏州（明正德《姑苏志》卷三）。六年，除成都府路转运使，旋改知邠州。八年，知明州，疏浚西湖，积土为十洲，一说绍圣中知明州。有《宣城集》三卷，已佚。今录诗十一首。
天问
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
角怨星芒动，尘愁日色微。从为汉都护，未得脱征衣。
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际，烧接黄云惨不开。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞，翩翩压折黄金翼。
碧岩秋涧休相望，捧日元须在禁林。"
无将大车
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉着兰胸雪压梅。
此时不敢分明道，风月应知暗断肠。"
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
齐天乐·蟋蟀
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
秋风引
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
"岁暮长安客，相逢酒一杯。眼前闲事静，心里故山来。
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
初夏游张园
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
缙绅传确论，丞相取遗文。废却中兴策，何由免用军。"
长安清明
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
中秋
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
采桑子·花前失却游春侣
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
"莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处，
柿叶添红景，槐柯减绿阴。采珠逢宝窟，阅石见瑶林。
咏怀八十二首·其七十九
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
每到黄昏醉归去，纻衣惹得牡丹香。"
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
旨趣陶山相，诗篇沈隐侯。小斋江色里，篱柱系渔舟。"
贺新郎·纤夫词
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"