题竹林寺
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
权豪非所便，书奏寝禁门。高歌长安酒，忠愤不可吞。
杀气横千里，军声动九区。白猿惭剑术，黄石借兵符。
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
群花散芳园，斗酒开离颜。乐酣相顾起，征马无由攀。"
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
题竹林寺拼音解释:
jian zai jiang yang yi .jian ji shu lan fang .cheng men he su mu .wu yue fei qiu shuang .
quan hao fei suo bian .shu zou qin jin men .gao ge chang an jiu .zhong fen bu ke tun .
sha qi heng qian li .jun sheng dong jiu qu .bai yuan can jian shu .huang shi jie bing fu .
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
.sun jia xu zuo diao zhu gu .zhang sou seng fang jian shou shu .er ji huan you jin ruo ci .
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
qun hua san fang yuan .dou jiu kai li yan .le han xiang gu qi .zheng ma wu you pan ..
shui ge lian kai yan yin chu .chao chao pan zhe wang jin wu .
.bai liu cheng yao xu .jian nan tu yun chang .tai xu heng hui bo .zhong ye dou chai lang .
jin ri jiang tian yu da peng .piao bo jian yao qing cao wai .xiang guan shui nian xue yuan dong .
译文及注释
译文
其一
最近才明(ming)白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
在新年伊始之时，我将出(chu)发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚：百草绿缛争茂，万木欣荣葳蕤，千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖，洒满绿色大地，焕然成彩，暖气融融。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风(feng)中率先怒放，向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条，已纷纷生出嫩芽，渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上，荡起了龙舟画舫，他们整齐地举起桨片，使劲地划呀划呀；船儿飞快地在水上滑行，水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心(xin)旷神怡，逸兴遄飞，在船上奏起了江南的《采菱》曲，音调流转柔婉；时而又唱起古老的《鹿鸣》歌，情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水，泛起层层涟漪；人们在弦歌声中频频举杯祝酒，尽情痛饮。女子们荡开双桨，时而没入一片荷叶田田的池里，时而又傍岸攀折那尚未开花(hua)的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动，船儿便轻快地前进，那些芬芳(fang)的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思，两方都钟情于对方，又都不知道对方同时也在相思中。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
可以信风乘云，宛如身有双翼。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
半夜沿着河堤冒着飞雪夹(jia)雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
君不见古时燕昭王重用郭隗(wei)，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
注释
⑶胡麻：芝麻，据说只有夫妇同种，才能得到好的收成。好种：正是播种的好时候。
②渐老逢春能几回：此句取杜甫《漫兴九首》第四首：“二月已破三月来，渐老逢春能几回。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
（4）东山客：东晋谢安曾隐居会稽东山，借指綦毋潜。
①雁门：雁门关在今山西代县，为古塞，地势雄险。
⑸行人：出行的人，出征的人。《管子·轻重己》：“十日之内，室无处女，路无行人。”
祀典：祭祀的仪礼。
②萧萧：风吹叶落发出的声音。
（43）湘水：在今湖南省境内，流入洞庭湖。书：指贾谊所写的《吊屈原赋》。
赏析
洞庭去远近，枫叶早惊秋。岘首羊公爱，长沙贾谊愁——洞庭两句：同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄(jian ji)之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句： 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句：见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至，虽然岘山的风景依旧秀美，但即将离别的人早已无心欣赏，友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江，迢递征途令人忧伤。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生(chu sheng)的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗(zhuo shi)人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银(yong yin)山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落(leng luo)遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之(jun zhi)心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生(chu sheng)的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
《游兰溪》是一篇山水游记，又是记人之作。记游而记人，记人而及己。这中间，庞安常是个关键人物，作者是从庞安常与“我”同“异”的角度来写人的，“异”是关键之关键。作者去兰溪，原本不是去游山玩水，欣赏名胜古迹，他是去看田的。一个风云人物，不“处庙堂之高”，反倒跑到那穷乡僻壤去看田。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗(zhuo shi)人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银(yong yin)山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落(leng luo)遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之(jun zhi)心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
邢昉( 元代 )
收录诗词 (7631) 首
简 介
邢昉 邢昉（1590年～1653年）字孟贞，一字石湖，因住家距石臼湖较近，故自号石臼，人称刑石臼，江苏南京高淳人。明末诸生，复社名士。明亡后弃举子业，居石臼湖滨，家贫，取石臼水酿酒沽之，诗最工五言，着有《宛游草》、《石臼集》。清代诗人王士禛在他的《渔洋诗话》中论次当时的布衣诗人，独推邢昉为第—人。
西北有高楼
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
"沦老卧江海，再欢天地清。病闲久寂寞，岁物徒芬荣。
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
雨后秋凉
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。"
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
贝叶传金口，山楼作赋开。因君振嘉藻，江楚气雄哉。"
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
轩后上天时，攀龙遗小臣。及此留惠爱，庶几风化淳。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老，伴吟惟怕月轮沈。
春风变楚关，秋声落吴山。草木结悲绪，风沙凄苦颜。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
临江仙·昨夜渡江何处宿
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
归梦秋能作，乡书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。"
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
横江词·其四
曳尾龟应乐，乘轩鹤谩肥。含情题小篆，将去挂岩扉。"
翠华稍隐天半云，丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台，
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
"苑里芳华早，皇家胜事多。弓声达春气，弈思养天和。
"空山杳杳鸾凤飞，神仙门户开翠微。
"子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。芳草伴人还易老，
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
结客少年场行
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
赖尔还都期，方将登楼迟。"
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
为将为儒皆寂寞，门前愁杀马中郎。"
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
思佳客·闰中秋
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
先遣五坊排猎骑，为民除害出神京。
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
云窗拂青霭，石壁横翠色。龙虎方战争，于焉自休息。
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
诉衷情·寒食
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
"千峰待逋客，香茗复丛生。采摘知深处，烟霞羡独行。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
"凄凄感时节，望望临沣涘。翠岭明华秋，高天澄遥滓。