首页 古诗词 浣溪沙·独立寒阶望月华

浣溪沙·独立寒阶望月华

宋代 / 郑克己

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。


浣溪沙·独立寒阶望月华拼音解释:

wu er ju zuo bai tou weng .zhan mei zhi yang san bei hou .dai mian wei ping wu zi zhong .
zhong de yan chu qi .chou hao zhong wei xuan .sen luo wan mu he .shu dui bai hua quan .
chang lang bao xiao lou .men you xiang hui hu .lou xia za hua cong .cong bian rao yuan lu .
tang zuo zhong xing wan wan ye .fa qu fa qu he yi ge .yi sheng xie luan hua sheng he .
xia e fu wei xie .qiu fang jie cai cheng .ye shen zhong seng qin .du qi rao chi xing .
you jiu you jiu xi zhan lu bo .yin jiang yu xi qi mi he .nian wan gu zhi fen luo .
wei you yin you xiang jue jue .you de ban nian yang nuan re .zhuan jiang shen yi yu pang ren .
wu sui you you tong guo ri .yi chao xiao san si fu yun .qin shi jiu ban jie pao wo .xue yue hua shi zui yi jun .ji du ting ji ge bai ri .yi zeng qi ma yong hong qun .wu niang mu yu xiao xiao qu .zi bie jiang nan geng bu wen .
you meng duo wei die .yin sou ding zuo xiong .piao chen sui huai jie .rong mao wei cang qiong .
jin chao yi kai kou .yu shao yi he shen .yuan yin ta shi shi .yi jun ci ri xin .
liu di yan bing jin .chen fu xi ri xie .xin ju wei zeng dao .lin li shi shui jia ..
.xun de ji xia shuai .wen zhang yi ling yi .dan jian shan zhong shi .li zuo lu pang bei .
bing jing fen zhen guo .jin ping zhu yu lao .du ci zhu you jie .lian qu yu fei dao .
feng juan ting sha yu zuo dui .ban re wu ren chun yan ye .ju liu zui ke ye pei hui .

译文及注释

译文
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响(xiang)檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只(zhi)见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那(na)成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
妻子一(yi)人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄(huang)茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
(像)诸(zhu)葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。

注释
沙场:战场
7.将:和,共。
9、争如:怎么比得上。这里是还不如的意思。
雁门:雁门关,在今山西省代县西北。
59、辄:常常,总是。

赏析

  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色(xiu se)如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后(gui hou)谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣(zhi yi),今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把(ba)前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不(ze bu)必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “念彼荷戈士”以下八句,描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人,想到那些执戈的士兵,一年到头守卫边疆,想到他们的痛苦,炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢?他们苦于炎热,却只能无可奈何!他们整夜在敲击刁斗忙于警戒,虽然身穿官服,却还不如早日回到故乡。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  文章一上来就先赞美河北“多感慨悲歌之士”;接着即叙述董生“怀抱利器”而“不得志于有司”,因而要到河北去,“吾知其必有合也”,这很有点为董生预贺的味道。再加上一句:“董生勉乎哉!”仿佛是说:你就要找到出路了,努力争取吧!除此外,作者还深入一层:像你这样怀才不遇的人,只要是“慕义强仁”的人都会爱惜的,何况那些“仁义出乎其性”的“燕赵之士”呢?又将河北赞美一通,为董生贺。意思仿佛是:你的出路的确找对了!
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不(bai bu)善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

郑克己( 宋代 )

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简 介

郑克己 郑克己,字仁叔。青田(今属浙江)人。孝宗淳熙间进士。十三年(一一八六),为黄岩令(《嘉定赤城志》卷一一)。仕至福建提刑司干官。事见《两宋名贤小集》卷一七○。今录诗十五首。

瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 完颜振岭

欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。


春寒 / 常曼珍

回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。


约客 / 碧鲁松峰

非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。


德佑二年岁旦·其二 / 磨子爱

一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。


乐游原 / 仆梦梅

麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。


忆江南·红绣被 / 轩辕翠旋

插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"高城直下视,蠢蠢见巴蛮。安可施政教,尚不通语言。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。


清明夜 / 图门宝画

"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
君独南游去,云山蜀路深。"
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。


诉衷情·七夕 / 真初霜

"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。


黄鹤楼 / 梁丘志勇

今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 张简秀丽

竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。