首页 古诗词 浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

魏晋 / 王季思

月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"
"郑生驱蹇岘山回,传得安公好信来。千里阻修俱老骨,
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
凝华照书阁,飞素涴琴弦。回飘洛神赋,皎映齐纨篇。
所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽,几局棋终看海干。
解佩时时歇歌管,芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断,
銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
"本师不得已,强为我着书。知尽百虑遣,名存万象拘。
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
蚕蛾为蝶飞,伪叶空满枝。冤梭与恨机,一见一沾衣。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:

yue zhao li shan lu qi hua .si bei xian di zao sheng xia .
yi bi qi shan ben yuan cheng nan yu .zhong wang chi jing zhen xi zhu shen zhou ..
.zheng sheng qu jian xian shan hui .chuan de an gong hao xin lai .qian li zu xiu ju lao gu .
.chu shu xue qing hou .xiao xiao luo wan feng .yin si gu guo ye .lin shui ji zhu kong .
ning hua zhao shu ge .fei su wan qin xian .hui piao luo shen fu .jiao ying qi wan pian .
suo yi xiang feng bu lai .he qi bu fu .huang hu zei hu .dong xi nan bei ..
ruo fei qing shi jian ying nan .man lu yao shu fen xian jin .ji ju qi zhong kan hai gan .
jie pei shi shi xie ge guan .fu rong zhang li lan she man .wan qi luo yi xiang bu duan .
luan lu fang li hua .che shu jian si qin .liu nian piao shu hu .shu zha mo yin xun .
.ben shi bu de yi .qiang wei wo zhuo shu .zhi jin bai lv qian .ming cun wan xiang ju .
.xiang guo yi sui lin ge gui .jia feng di yi you cheng shi .
can e wei die fei .wei ye kong man zhi .yuan suo yu hen ji .yi jian yi zhan yi .

译文及注释

译文
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
此次离别不知你们心绪何如(ru),停住马饮酒询问被贬的去处。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽(you)而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千(qian)古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
一个春季没和西湖谋面,怕(pa)见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
早知潮水的涨落这么守信,
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重(zhong)重。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。

注释
上相:泛指大臣。
⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇:南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子,北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》,别名《念奴娇》,与词牌全阕同,用为小令。
17.宴酣之乐,非丝非竹:宴会喝酒的乐趣,不在于音乐。丝,指弦乐器。竹,指管乐器。
⑶《三国志注》:《九州春秋》曰:马腾、韩遂之败,樊稠追至陈仓,遂语稠曰:“天地反覆,未可知也。
(55)万乘:周制天子可拥有兵车万乘,后以喻称帝王。
[9]忙郎:一般农民的称谓。
宋祖:宋太祖赵匡胤(927~976),宋朝的创业皇帝。

赏析

  假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄,第二首则是长歌当哭,宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛,长江暴涨,似欲冲入诗人居所。而风(er feng)雨飘摇之中,诗人的小屋如一叶渔舟,飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”二句,描写物质生活的极度匮乏与艰难,表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地,每逢寒食佳节,曾经有过许多赏心乐事,如今却只有满目萧条、满目凄凉,他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子,看见“乌衔纸”,诗人这才恍悟,当前确实正是寒食节令,这故作回旋的笔墨,突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能,亲人坟墓远隔万里欲祭不可,于是篇末说是要学阮籍穷途之哭,又反用韩安国典,表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  本文是为五位普通的平民百姓树碑立传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露,不事浮饰。因而后来唱和者甚广:上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲,下至唐代李暇,仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣,却无后来居上之感,大多不及萧衍这首朴实大方。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出(zhi chu)自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不(luo bu)群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。

创作背景

  辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营,曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷,论议抗金方略,反对议和偏安。可是,权奸当道,欺圣蒙主,辛弃疾进奏不被采纳,反遭弹劾、排挤、打击,直至削官罢职,被废闲居。这首词借题发挥,明咏中秋赏月,实为忧国之思,寄恨之作。

  

王季思( 魏晋 )

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简 介

王季思 王季思(1906-1996),学名王起,字季思,以字行。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人,室名玉轮轩,祖籍龙湾区永中街道永昌堡。浙江永嘉人,生于南戏的发源地温州,从小就热爱戏曲。作为着名的戏曲史论家、文学史家,王季思戏曲研究着作颇丰。他重新整理《西厢记校注》,还带领弟子苏寰中等校注《桃花扇传奇》。他先后主编过高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》,很多作品被译成日文与印尼文,在国内外学术界中有重大影响,被誉为“岭南文化的最后一颗文化灵魂”。

念奴娇·中秋 / 沈颂

"寒山道,无人到。若能行,称十号。有蝉鸣,
更将斑毳被余身,千载空山万般苦。"
"望远涉寒水,怀人在幽境。为高皎皎姿,及爱苍苍岭。
"薝卜气雍雍,门深圣泽重。七丝奔小蟹,五字逼雕龙。
"檐雨滴更残,思君安未安。湘川闻不远,道路去寻难。
双轮暂与王孙驻,明日西驰又向东。"
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。"
"君子称一善,馨香遍九垓。小人妒一善,处处生嫌猜。


满江红·赤壁怀古 / 陈云仙

朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心,与君天下为士则。"
晓来犬吠张三妇,日暮猿啼吕四妻。
"皇心亭毒广,蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗,方同轩后年。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
高步南山南,高歌北山北。数载买柑橙,山资近又足。


咏芭蕉 / 郑民瞻

"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
壶中长挈天相逐,何处升天更有天。
"仲连秉奇节,释难含道情。一言却秦围,片札降聊城。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
罗刹石上坐伍子胥,蒯通八字立对汉高祖。
策马暂寻原上路,落花芳草尚依然。
禅室白云去,故山明月秋。几年犹在此,北户水南流。"


碧城三首 / 顾陈垿

为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
药转红金鼎,茶开紫阁封。圭峰争去得,卿相日憧憧。"
见《韵语阳秋》)"
婴儿声寂。透出两仪,丽于四极。壁立几多,马驰一驿。
子子寰瀛主,孙孙日月旗。寿春嗟寿域,万国尽虔祈。
影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
"流浪兵荒苦,相思岁月阑。理惟通至道,人或谓无端。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 钟青

针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
鹦鹉洲边若回首,为思前事一扪膺。"
常时华堂静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥寞委荒丘。
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
"纵横天际为闲客,时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空,
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。
青霞正可挹,丹椹时一遇。留我宴玉堂,归轩不令遽。


黑漆弩·游金山寺 / 满执中

当时手刺衣上花,今日为灰不堪着。"
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
"九叠苍崖里,禅家凿翠开。清时谁梦到,白傅独寻来。
野鹤眠松上,秋苔长雨间。岳僧频有信,昨日得书还。"
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
旧藁谁收得,空堂影似吟。裴回不能去,寒日下西岑。"
藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
"齐纨鲁缟如霜雪,寥亮高声予所发。 ——故杵


悲回风 / 徐自华

赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里,雨闭松门殿塔中。
婺人空悲哀,对生祠泣沾莓苔。忽闻暂寄河之北,
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
玉池中坐太和官。只将至妙三周火,炼出通灵九转丹。
山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。
重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"


梁鸿尚节 / 钱干

青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
栖迟幽岛间,几见波成桑。尔来尽流俗,难与倾壶觞。
北极新英主,高科旧少年。风流传贵达,谈笑取荣迁。
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。
"梦到海中山,入个白银宅。逢见一道士,称是李八伯。
九月十月争破颜,金实离离色殷殷,一夜天晴香满山。


朝中措·平山堂 / 曾君棐

"竭云涛,刳巨鳌,搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖,
崔子曲如钩,随例得封侯。髆上全无项,胸前别有头。
"赵神德,天上既无云,闪电何以无准则? ——梁宝
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
玄栖忘玄深,无得固无失。"
交情别后见,诗句比来新。向我桃州住,惜君东岭春。"
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
都缘出语无方便,不得笼中再唤人。"


踏莎行·细草愁烟 / 王曼之

楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗,不妨风雪更探微。
听秋唯困坐,怕客但佯眠。可惜东窗月,无寥过一年。"
"渺渺烟波接九疑,几人经此泣江蓠。
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英,更取煎来胜金液。
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。
且喜焚香弟子知。后会未期心的的,前峰欲下步迟迟。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。