春江花月夜
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。"
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
谁道芙蓉水中种，青铜镜里一枝开。"
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。遥想禅林下，炉香带月焚。"
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
"朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。
只应既斩斯高后，寻被樵人用斧斤。"
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
"开元太平时，万国贺丰岁。梨园献旧曲，玉座流新制。
春江花月夜拼音解释:
dui jiu xiang kan zi wu yu .ji duo li si ru yao qin ..
ye bang gui zhou wang yu huo .yi xi feng yu liang yan yin ..
shui dao fu rong shui zhong zhong .qing tong jing li yi zhi kai ..
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
xi yang yi an jin .qing qing ge chao wen .yao xiang chan lin xia .lu xiang dai yue fen ..
.du yu jing he yuan .nian nian jiao shu men .zhi jin xian ji hen .zhong gu diao can hun .
.chun lin chao ba ke xi dong .yu zu ni sheng lu wei tong .
.zhu si xian di yan quan ji .yan jiang yun sun bai ri dan .
zhi ying ji zhan si gao hou .xun bei qiao ren yong fu jin ..
yi chuan hua wei yi .jian jin huo wen nuo .hai di fan wu shui .xian jia que you cun .
.kai yuan tai ping shi .wan guo he feng sui .li yuan xian jiu qu .yu zuo liu xin zhi .
译文及注释
译文
自从东汉以来，儒道沦丧，文风败坏，佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的(de)兴盛时期，依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐，还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起，在谈笑风生中指挥古文运动，天下人纷纷倾倒追随他，使思想和文风又回到正路上来，到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风，得到振兴，他对儒道的宣扬，使天下人在沉溺中得到拯救，他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒，他的勇气能折服三军的主帅：这难道不是与天地化育万物相并列，关系到国家盛衰，浩大刚正而独立存在的正气吗？
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也(ye)许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
遍地铺(pu)盖着露冷霜清。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
不多时，成名回来了，听了妻子的话，全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子，儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体，于是怒气立刻化为悲痛，呼天喊地，悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣，茅屋里没有炊烟，面(mian)对面坐着不说一句话，再也没有了依靠。直到傍晚时，才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸，还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上，半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些，但是孩子神气呆呆的，气息微弱，只想睡觉。成名回头看到蟋蟀(shuai)笼空着，就急得气也吐不出，话也说不上来，也不再把儿子放在心上了，从晚上到天明，连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了，他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声，吃惊地起来细看时，那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它，那蟋蟀叫了一声就跳走了，跳得非常快。他用手掌去罩住(zhu)它，手心空荡荡地好像没有什么东西；手刚举起，却又远远地跳开了。成名急忙追它，转过墙角，又不知它的去向了。他东张西望，四下寻找，才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它，个儿短小，黑红色，立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小，看不上它。（成名）仍不住地来回寻找，找他所追捕的那只。（这时）墙壁上的那只小蟋蟀，忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它，形状像蝼蛄，梅花翅膀，方头长腿，觉得好像还不错。他高兴地收养了它，准备献给官府，但是心里还很不踏实，怕不合县官的心意，他想先试着让它斗一下，看它怎么样。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌(ge)妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
饮(yin)宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
注释
1.《示儿》陆游 古诗：写给儿子们看。
潇湘：谢朓诗：洞庭张乐地，潇湘帝子游。
②彤云：红云，此指风雪前密布的浓云。
⒓王虺（huǐ毁）：大毒蛇。骞：虎视眈眈。
（50）可再——可以再有第二次。
⑫青鸟：传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》，西王母曾令青鸟传书。
赏析
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色(se)，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在(nei zai)的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁(wu liang)栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第三首
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第三首
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
创作背景
此诗创作于元和四年（809年）三月，元稹以监察御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云：“可怜三月三旬足，怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语，不曾春尽不归来！”这是元稹在元和四年三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”，是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期，等他重聚，而现在竟无法实现，表达了极其怅惘之情。稍后，白居易写了十二首和诗，《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。
蔡真人( 南北朝 )
收录诗词 (5169) 首
简 介
蔡真人 蔡真人，满城（今属河北）贤台人氏，生于金大定十八年(1178年)，其母王氏梦白鹤飞入寝室而有妊遂生真人。六岁始能言，七岁在满城岗头村玉清观出家，戒行甚严。保定是《无上秘要》中尊为上元天官赐福大帝唐尧的故乡，已有五千年灿烂文明。在这历史的长河中，涌现出许多神仙高道，蔡真人可谓佼佼者。
南中荣橘柚
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船。
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
"帘外无尘胜物外，墙根有竹似山根。
"朝缨初解佐江濆，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
金缕曲·次女绣孙
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
醉袂几侵鱼子缬，飘缨长罥凤凰钗。
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
春闺思
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
瓜步逢潮信，台城过雁音。故乡何处是，云外即乔林。"
蝶恋花·柳絮年年三月暮
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒，鹤到烟空更自由。
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨，朝回尽日伴禅师。
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
玉堂分照无人后，消尽金盆一碗冰。"
"命与才违岂自由，我身何负我身愁。临生白发方监郡，
木兰花·风帘向晓寒成阵
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
"颍水川中枕水台，当时离别此重来。舟沉土岸生新草，
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
久病先知雨，长贫早觉秋。壮心能几许，伊水更东流。"
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过，也曾敲镫月中归。
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
吏散落花尽，人居远岛闲。过于老莱子，端简独承颜。"
极岸浮佳气，微波照夕阳。澄辉明贝阙，散彩入龙堂。
昔昔盐
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
生来未识山人面，不得一听乌夜啼。"
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
群生到寿域，百辟趋明堂。四海正夷宴，一尘不飞扬。
书
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
"他寝此时吾不寝，近秋三五日逢晴。
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
地胜遗尘事，身闲念岁华。晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。
江上
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
唯有管弦知客意，分明吹出感恩多。"
忧患慕禅味，寂寥遗世情。所归心自得，何事倦尘缨。
"孤馆门开对碧岑，竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦，
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
宝鼎现·春月
"柳动晴风拂路尘，年年宫阙锁浓春。
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
见《海录碎事》）"
尚贲衡门待鹤书。莲耸碧峰关路近，荷翻翠扇水堂虚。
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
华胥引·秋思
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮，柳堤残月未鸣珂。
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
月到枕前春梦长。"
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。