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零陵春望

清代 / 林方

"五马渭桥东,连嘶逐晓风。当年紫髯将,他日黑头公。
"绝景西溪寺,连延近郭山。高深清扃外,行止翠微间。
武侯腰间印如斗,郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来,
黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
风妒红花却倒吹。吹花困癫傍舟楫,水光风力俱相怯。
"江阔浮高栋,云长出断山。尘沙连越巂,风雨暗荆蛮。
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
"闻道花门破,和亲事却非。人怜汉公主,生得渡河归。
烛影出绡幕,虫声连素琴。此时蓬阁友,应念昔同衾。"
"神尧十八子,十七王其门。道国洎舒国,督唯亲弟昆。
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游,浮深簸荡鼋鼍窟。


零陵春望拼音解释:

.wu ma wei qiao dong .lian si zhu xiao feng .dang nian zi ran jiang .ta ri hei tou gong .
.jue jing xi xi si .lian yan jin guo shan .gao shen qing jiong wai .xing zhi cui wei jian .
wu hou yao jian yin ru dou .lang guan wu shi shi yin jiu .bei zhong lv yi chui zhuan lai .
dai zhong fen yuan jin .bi xia qi feng yan .yan cui shen qiao lu .hu guang chu diao chuan .
feng du hong hua que dao chui .chui hua kun dian bang zhou ji .shui guang feng li ju xiang qie .
.jiang kuo fu gao dong .yun chang chu duan shan .chen sha lian yue gui .feng yu an jing man .
hua zhi zhao yan ju huan cheng .zhi tong yan shi neng xing yun .zi de sui zhu jue ye ming .
.wen dao hua men po .he qin shi que fei .ren lian han gong zhu .sheng de du he gui .
zhu ying chu xiao mu .chong sheng lian su qin .ci shi peng ge you .ying nian xi tong qin ..
.shen yao shi ba zi .shi qi wang qi men .dao guo ji shu guo .du wei qin di kun .
bo tao wan qing dui liu li .liu li han man fan zhou ru .shi shu xing ji you si ji .
wang wang po tuo zong chao yue .jiao zhuang fan tong mi lu you .fu shen bo dang yuan tuo ku .

译文及注释

译文
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭(ting)波兮木叶下的诗情。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你(ni)凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思(si)夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
看到山头的烟火,胡人误作是狼烟而紧张起来,但接着听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古(gu)人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代(dai)君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
“赌具有饰玉筹码象牙棋,用来玩六簙棋游戏。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
  希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福,因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所,想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前(qian)代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任,使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案,遍挂于祭坛之上,用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音(yin)乐一起响起,琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏,希望神灵能够得到娱乐,百官济济,都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享,虽然历时很久,但从天上看来,那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒,神赏赐皇帝以寒暑准时不失,阴阳和顺,以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声,音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处,使凤鸟飞翔,神灵久留足以享用这些祭祀。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
家主带着长子来,
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
京城一年一度又是清明,人们的心里自然就起了忧愁思念。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。

注释
<1>“社”,古代帝王、诸侯祭祀的土神。“稷”,古代帝王、诸侯祭祀的谷神。“社”、“稷”连言,则用以代指国家。 
12、垣墙周庭:庭院四周砌上围墙。垣,在这里名词作动词,指砌矮墙。垣墙:砌上围墙。周庭,(于)庭子周围。
泪眼:闪着泪的眼。
⑴蓝桥:桥名。在陕西省蓝田县东南蓝溪之上。相传其地有仙窟,为唐裴航遇仙女云英处。设有驿站。唐裴铏《传奇·裴航》:“一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。”元九:唐代诗人元稹的别称。元排行第九,因以称之。宋杨伯岩《臆乘·行第》:“前辈以第行称,多见之诗。少陵称谪仙为十二……刘禹锡谓元稹为元九。”
⑸雨昏:下雨天空阴沉。
(3)空:此字诸本多有不同,或作“门”,或作“桐”,或作“阎”,或作“檐”,今从焦本。
论:凭定。

赏析

  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪(wei xi)下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  “七夕今霄看碧霄,牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了,家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空,这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵,唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
  《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段,可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有,中间四段写楚王游猎云梦之乐,最后一段写乌有先生对子虚的批判,归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现,后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性(tian xing)。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面(ce mian)的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的(jing de)穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  刘禹锡在永贞元年(805)被贬为郎州司马,到元和十年(815)离开。此诗即作于郎州任上。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

林方( 清代 )

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简 介

林方 林方,字梅边(影印《诗渊》册三页二○八一)。

浣溪沙·一半残阳下小楼 / 朱鼎延

"凉雨门巷深,穷居成习静。独吟愁霖雨,更使秋思永。
且作异乡料,讵知携手缘。离忧未易销,莫道樽酒贤。"
嘉蔬没混浊,时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐,乌鸢何所蒙。
朱栱浮云细细轻。杖钺褰帷瞻具美,投壶散帙有馀清。
天子咨四岳,伫公济方割。几时复旋归,入践青琐闼。
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"


为学一首示子侄 / 阎敬爱

眇眇春风见,萧萧夜色凄。客愁那听此,故作傍人低。"
"城峻随天壁,楼高更女墙。江流思夏后,风至忆襄王。
"安西都护胡青骢,声价欻然来向东。此马临阵久无敌,
"适楚岂吾愿,思归秋向深。故人江楼月,永夜千里心。
出入并鞍马,光辉参席珍。重游先主庙,更历少城闉。
归时自负花前醉,笑向鲦鱼问乐无。"
"薛公门下人,公子又相亲。玉佩迎初夜,金壶醉老春。
"银角桃枝杖,东门赠别初。幽州寻马客,灞岸送驴车。


曾子易箦 / 孙蕙

"春雪偏当夜,暄风却变寒。庭深不复扫,城晓更宜看。
空山埋照凡几年,古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树,
犹有郎官来问疾,时人莫道我佯狂。"
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上,匹马寒嘶白露时。
此邦千树橘,不见比封君。养拙干戈际,全生麋鹿群。
水中应见月,草上岂伤春。永日空林下,心将何物亲。"
帝念夔能政,时须说济川。劳还应即尔,朝暮玉墀前。"
歌声掩金谷,舞态出平阳。地满簪裾影,花添兰麝香。


青玉案·天然一帧荆关画 / 陈廷光

"朔风吹疏林,积雪在崖巘.鸣琴草堂响,小涧清且浅。
山行朝复夕,水宿露为霜。秋草连秦塞,孤帆落汉阳。
玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
扶颠有劝诫,恐贻识者嗤。既殊大厦倾,可以一木支。
暮升艮岑顶,巾几犹未却。弟子四五人,入来泪俱落。
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
"故人西去黄鹄楼,西江之水上天流,黄鹄杳杳江悠悠。


寄韩潮州愈 / 戴云官

海内久戎服,京师今晏朝。犬羊曾烂熳,宫阙尚萧条。
凝笳催晓奠,丹旐向青山。夕照新茔近,秋风故吏还。
莫度清秋吟蟋蟀,早闻黄阁画麒麟。"
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"
陇俗轻鹦鹉,原情类鹡鸰.秋风动关塞,高卧想仪形。"
矧乃穷周旋,游时怡讨论。树阴荡瑶瑟,月气延清尊。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居,骄儿少妇采尔雏。


夜泉 / 陈九流

篙工密逞巧,气若酣杯酒。歌讴互激远,回斡明受授。
泄云蒙清晨,初日翳复吐。朱甍半光炯,户牖粲可数。
"时鸟催春色,离人惜岁华。远山随拥传,芳草引还家。
橘花低客舍,莼菜绕归舟。与报垂纶叟,知吾世网留。"
"蝉其鸣矣,于彼疏桐。庇影容迹,何所不容。嘒嘒其长,
"宓子昔为政,鸣琴登此台。琴和人亦闲,千载称其才。
衣冠空穰穰,关辅久昏昏。愿枉长安日,光辉照北原。"
贤愚诚等差,自爱各驰骛。羸瘠且如何,魄夺针灸屡。


阮郎归·美人消息隔重关 / 徐琬

吹向别离攀折处,当应合有断肠人。"
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒,芜没潇岸千株菊。
复览贼退篇,结也实国桢。贾谊昔流恸,匡衡常引经。
方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤,惆怅寒霜落叶稀。"
裴子尘表物,薛侯席上珍。寄书二傲吏,何日同车茵。
"雷霆空霹雳,云雨竟虚无。炎赫衣流汗,低垂气不苏。
"连山尽塞水萦回,山上戍门临水开。珠帘直下一百丈,


咏史二首·其一 / 黄端伯

"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景,缭垣西转失行镳。
且作异乡料,讵知携手缘。离忧未易销,莫道樽酒贤。"
"台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,
永系五湖舟,悲甚田横客。千秋汾晋间,事与云水白。
归路非关北,行舟却向西。暮年漂泊恨,今夕乱离啼。
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,


醉桃源·柳 / 叶汉

滥窃商歌听,时忧卞泣诛。经过忆郑驿,斟酌旅情孤。"
应念潜郎守贫病,常悲休沐对蓬蒿。"
巴人常小梗,蜀使动无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果,乡人争贺旧登龙。
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
知己从来不易知,慕君为人与君好。别时九月桑叶疏,
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。


折桂令·赠罗真真 / 叶正夏

"小洞庭兮牵方舟,风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭,
忽忆武陵事,别家疑数秋。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
故山应不改,茅舍汉中在。白酒杯中聊一歌,
伊人今独步,逸思能间发。永怀掩风骚,千载常矻矻.
"白水鱼竿客,清秋鹤发翁。胡为来幕下,只合在舟中。
求仁见交态,于道喜甘临。逸思乃天纵,微才应陆沉。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。