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与赵莒茶宴

近现代 / 释子文

百川有馀水,大海无满波。器量各相悬,贤愚不同科。群辩有姿语,众欢无行歌。唯馀洛阳子,郁郁恨常多。时读过秦篇,为君涕滂沱。
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。
取鉴谅不远,江水千万层。何当春风吹,利涉吾道弘。"
晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共。"
式慕以康,为愿有馀。是究是咨,皇德既舒。
"庭柚有垂实,燕巢无宿雏。我亦辞社燕,茫茫焉所如。
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。
送君帐下衣裳白,数尺坟头柏树新。"
荒毁碧涧居,虚无青松位。珠沉百泉暗,月死群象闭。
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"


与赵莒茶宴拼音解释:

bai chuan you yu shui .da hai wu man bo .qi liang ge xiang xuan .xian yu bu tong ke .qun bian you zi yu .zhong huan wu xing ge .wei yu luo yang zi .yu yu hen chang duo .shi du guo qin pian .wei jun ti pang tuo .
tong dou duan suo xing .xin zhang qi nai he .zi yan ji qie ju .fei shi deng xian ge .
li xiao chui chui shang .tian gao you bu deng .zhi shen wei yi ji .huo zui ze yan peng .
feng lu qi ru qiu tang liang .cai yi ji yuan lei yan an .sao tou pin tiao yi jin chuang .
.qing jiang you you wang qi chen .liu chao yi shi he chu xun .
qu jian liang bu yuan .jiang shui qian wan ceng .he dang chun feng chui .li she wu dao hong ..
xiao se duo ming yue .zheng ren zhu qun dong .qiu feng chu tao gao .lv bang jiang shui gong ..
shi mu yi kang .wei yuan you yu .shi jiu shi zi .huang de ji shu .
.ting you you chui shi .yan chao wu su chu .wo yi ci she yan .mang mang yan suo ru .
.kang kai shi bie jian .qi qing fan li qin .qian cheng chu sai duan .ci hen dong ting shen .
song jun zhang xia yi shang bai .shu chi fen tou bai shu xin ..
huang hui bi jian ju .xu wu qing song wei .zhu chen bai quan an .yue si qun xiang bi .
qian qu bu jian ji .qing yin chang man ting .you shi bing chao cheng .lai ci xin shen xing ..

译文及注释

译文
明月照(zhao)向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
溪水无情却似对我(wo)脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
孤灯暗淡照着(zhuo)窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树(shu)枝条增添佩饰。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携(xie)手升天。
就没有急风暴雨呢?
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾(zeng)经在集市上遇到一块上好的砚台,价(jia)格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜(xi)。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
美人梳洗妆扮的时候(hou),满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”

注释
191. 故:副词,早已,本来就。
23、莫:不要。
(8)宁知——怎么知道。归骨所——指葬地。耶(椰yē)——语气词,表疑问。
【过蒙拔擢,宠命优渥(南朝《文选》加),岂敢盘桓,有所希冀】
13.克终者盖寡:能够坚持到底的大概不多。克,能。盖,表推测语气。
⑶初期:本来期望。盟津:即孟津(今河南孟县南)。相传周武王伐纣时曾在此大会八百诸侯,此处借指本来期望关东诸将也能像武王伐纣会合的八百诸侯那样同心协力。
7、第:只,只有
⑵岭水争:指五岭一带山势高峻,水流湍急,支流岔路很多。

赏析

  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么,惹起思绪的原因是什么,诗人没有说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之(yuan zhi)情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  诗人与朋友别后重逢,对朋友的遭遇深表同情,同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛。既情意深长,又生动活泼,清新明快,回味无穷。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活充满信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解,深表同情,体贴入微而又积极勉励。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过(zou guo)曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉(jiao hui)的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中(xiang zhong)纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的,“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以(zai yi)对句锁住奔流之势,而承上启(shang qi)下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

释子文( 近现代 )

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简 介

释子文 释子文,住台州鸿福寺。为南岳下十五世,圆悟克勤禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一五、《五灯会元》卷一九有传。

长安寒食 / 书新香

将犬升天路,披云赴月宫。武皇曾驻跸,亲问主人翁。"
骑吏尘未息,铭旌风已翻。平生红粉爱,惟解哭黄昏。"
战车彭彭旌旗动,三十六军齐上陇。陇头战胜夜亦行,
"上山采樵选枯树,深处樵多出辛苦。秋来野火烧栎林,
"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
"习之势翩翩,东南去遥遥。赠君双履足,一为上皋桥。
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。
静对挥宸翰,闲临襞彩笺。境同牛渚上,宿在凤池边。


七月二十九日崇让宅宴作 / 微生书瑜

买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
抱剑长太息,泪堕秋风前。
唯见芙蓉含晓露,数行红泪滴清池。"
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
风止松犹韵,花繁露未干。桥形出树曲,岩影落池寒。
"蔼蔼紫薇直,秋意深无穷。滴沥仙阁漏,肃穆禁池风。
旅梦惊蝴蝶,残芳怨子规。碧霄今夜月,惆怅上峨嵋。"
入郡腰恒折,逢人手尽叉。敢辞亲耻污,唯恐长疵瘕。


东城高且长 / 仲孙付刚

誓将息薄游,焦思穷笔精。莳兰在幽渚,安得扬芬馨。
何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"
"皇家礼赤帝,谬获司风域。致斋紫盖下,宿设祝融侧。
"诗人多清峭,饿死抱空山。白云既无主,飞出意等闲。
洛南今已远,越衾谁为熟。石气何凄凄,老莎如短镞。"
屈为大厦栋,庇荫侯与公。不肯作行伍,俱在尘土中。"
洁冷诚未厌,晚步将如何。
"中庭望启明,促促事晨征。寒树鸟初动,霜桥人未行。


长相思·花深深 / 章佳雨晨

昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。
借名游侠窟,结客幽并儿。往来长楸间,能带双鞬驰。
千以高山遮,万以远水隔。吾君勤听治,照与日月敌。
蓄志徒为劳,追踪将焉仿。淹留值颓暮,眷恋睇遐壤。
"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。
且将临野水,莫闭在樊笼。好是长鸣处,西园白露中。"
白日临尔躯,胡为丧丹诚。岂无感激士,以致天下平。
"事业无成耻艺成,南宫起草旧连名。


虞美人·春情只到梨花薄 / 何申

玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
汝岂无朋匹,有口莫肯开。汝落蒿艾间,几时复能飞。
边霜飒然降,战马鸣不息。但喜秋光丽,谁忧塞云黑。
崎岖来掉荡,矫枉事沉默。隐笑甚艰难,敛容还屴崱。
安得潜渊虬,拔壑超邓林。泥封泰山阯,水散旱天霖。
"垒石为山伴野夫,自收灵药读仙书。
"日暮远归处,云间仙观钟。唯持青玉牒,独立碧鸡峰。
夜静江水白,路回山月斜。闲寻泊船处,潮落见平沙。"


上西平·送陈舍人 / 卞向珊

人生处万类,知识最为贤。奈何不自信,反欲从物迁。
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
使我心腐剑锋折。决云中断开青天,噫!
"退身何所食,败力不能闲。种稻耕白水,负薪斫青山。
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
嵩洛兴不薄,稽江事难同。明年若不来,我作黄蒿翁。
喜深将策试,惊密仰檐窥。自下何曾污,增高未觉危。
口传天语到鸡林。烟开鳌背千寻碧,日浴鲸波万顷金。


三峡 / 濮阳智玲

是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,
身弃言不动,爱才心尚惊。恨无羊角风,使尔化北溟。
凉钟山顶寺,暝火渡头船。此地非吾士,闲留又一年。"
"康乐宠词客,清宵意无穷。征文北山外,借月南楼中。
徒怀青云价,忽至白发年。何当补风教,为荐三百篇。"
滋章一时罢,教化天下遒。炎瘴不得老,英华忽已秋。
朝同一源出,暮隔千里情。风雨各自异,波澜相背惊。
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。


中秋玩月 / 胥熙熙

少年哭酒时,白发亦已侵。老年哭酒时,声韵随生沉。
上天何寥廓,下地何峥嵘。吾道岂已矣,为君倾兕觥。"
功名生地狱,礼教死天囚。莫言耕种好,须避蒺藜秋。"
微言信可传,申旦稽吾颡。"
忆得当时亦连步,如今独在读书堂。"
熙熙飞走适,蔼蔼草树滋。浮光动宫观,远思盈川坻。
事国终无补,还家未有期。心中旧气味,苦校去年时。"
桂江日夜流千里,挥泪何时到甬东。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 锺离亦云

"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
女英新喜得娥皇。"
籍也处闾里,抱能未施邦。文章自娱戏,金石日击撞。
容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
南国异气候,火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽,沴气伤百骸。
星气尚芳丽,旷望感心神。挥毫成逸韵,开閤迟来宾。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
松骨轻自飞,鹤心高不群。"


论诗三十首·其五 / 僧芳春

庇身指蓬茅,逞志纵猃猲.僧还相访来,山药煮可掘。"
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
岂比恒人长蠢蠢。劝君韬养待征招,不用雕琢愁肝肾。
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
"天长地阔多岐路,身即飞蓬共水萍。
灵山预会是前生。传灯已悟无为理,濡露犹怀罔极情。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
端居无俦侣,日夜祷耳目。立身难自觉,常恐忧与辱。