春园即事
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
卧风北窗下，坐月南池头。脑凉脱乌帽，足热濯清流。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
"一株青玉立，千叶绿云委。亭亭五丈馀，高意犹未已。
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
春园即事拼音解释:
cu xi cai ying shou .gao di jin guo shen .tian bian wang xiang ke .he ri zhu gui qin ..
an an niao qi hou .qiao ming yue chu shi .ling feng xiang san man .gui lu guang can cha .
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
wo feng bei chuang xia .zuo yue nan chi tou .nao liang tuo wu mao .zu re zhuo qing liu .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
qing yun qu di yuan .bai ri jing tian su .cong gu wu nai he .duan ge ting yi qu ..
.yi zhu qing yu li .qian ye lv yun wei .ting ting wu zhang yu .gao yi you wei yi .
zao wan zan jiao wang can shang .yu gong ying dai yue fen ming ..
.ping zhang jiang bo ji yi ci .bu xu chou chang bao wei zhi .
you shi qi ma zui .wu wu ming tian zao .qiong tong yu sheng si .qi nai wu huai bao .
译文及注释
译文
人生在世，到这(zhe)里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时(shi)停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
为(wei)何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
女子变成了石头，永不回首。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平(ping)生之志。
武平(今福建境内）这个地方有猿猴(hou)生存，猿猴的毛像金(jin)丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
注释
2、旧：旧日的，原来的。
①文姬：汉蔡文姬，名蔡淡，字文姬，生卒年不详。陈留圉（今河南省祀县南）人。为汉大文学家蔡邕之女。博学能文，有才名，通音律。初嫁河东卫仲道，夫亡无子，归母家。汉献帝兴平（194—195）中，天下乱，为乱军所虏，流落南匈奴十二年，生二子。后曹操以金璧赎还，改嫁董祀。有《悲愤诗》二首传世。
4. 蔚然：草木繁盛的样子。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
③赴门涂：赶出门口上路。
槛：栏杆。
无昼夜：不分昼夜。
(60)是用：因此。
（3）秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。
赏析
本赋的语言简明畅达，一(yi)气呵成，读来感人至深。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥(mu yao)相呼应，别具特色。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流(zhuan liu)美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥(mu yao)相呼应，别具特色。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流(zhuan liu)美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
鹧鸪天·离恨
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
"齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
婕妤怨
半夜灰移琯，明朝帝御裘。潘安过今夕，休咏赋中愁。"
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
今日不知谁计会，春风春水一时来。"
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
沁园春·咏菜花
久为劳生事，不学摄生道。年少已多病，此身岂堪老。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
赖有酒仙相暖热，松乔醉即到前头。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
"閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐，
君不见南山悠悠多白云，又不见西京浩浩唯红尘。
小桃红·杂咏
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
登太白峰
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
今古虽云极，亏盈不易违。珠胎方夜满，清露忍朝晞。
"死别重泉閟，生离万里赊。瘴侵新病骨，梦到故人家。
"未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
弦管声非实，花钿色是空。何人知此义，唯有净名翁。"
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
子晋少姨闻定怪，人间亦便有霓裳。"
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
上书谏猎
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙，念渠能继事姑名。
别后何人堪共醉，犹残十日好风光。"
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
蹋叶悲秋复忆春，池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水，
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
鹓鹭上天花逐水，无因再会白家池。"
饮酒·其五
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
岁月不虚设，此身随日衰。暗老不自觉，直到鬓成丝。"
花共垂鞭看，杯多并辔倾。笙歌与谈笑，随分自将行。"
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
乃知性相近，不必动与植。"
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
鹧鸪天·惜别
江清敌伊洛，山翠胜荆巫。华表双栖鹤，联樯几点乌。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。