阳关曲·中秋月
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
丽彩辞宸扆，馀香在御楼。火随馀烬灭，气逐远烟浮。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
飒飒白苹欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
阳关曲·中秋月拼音解释:
jin ri jiang nan zhu zhou chu .mo yan gui ji wei yun feng ..
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
.zhi jin ge cheng xia cui wei .qi lao xi qu wen zhi ji .wei kai shui fu zhu xian jian .
.xian weng bie hou wu xin .ying gong yan xia bo lin .mo ba hu zhong mi jue .
li cai ci chen yi .yu xiang zai yu lou .huo sui yu jin mie .qi zhu yuan yan fu .
chun shu tian shan ji .qing yun xue xiao yan .xiong wen you gong dao .ci bie mo shan ran ..
.you you xin ma chun shan qu .fang cao he yan pu nen lv .
bu wei yi wei ru di zi .hao yi men xia xue tao qian ..
bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
.xi beng shao niu fa zhan ji .ye ben jing huo zou yan shi .
sa sa bai ping yu qi feng .an an hong jiao you dai yu .qu zhao fu rong xiang fu yu .
译文及注释
译文
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还(huan)没有(you)刺到秦王的身上，秦王非常惊(jing)骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
我那些旧日的朋友都音信(xin)杳然，居官卑微，空度了几多年华。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知(zhi)。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独(du)倚栏杆上默默地涂着口红。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
如何才有善射的后羿那样的良将，一箭射落敌军的元凶。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
可惜春天已经(jing)匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑(xiao)又像是含嗔带颦。
注释
得：能够（得到）。
15、名：命名。
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
③凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。
（1）采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
⑦白草：枯萎而不凋谢的白草。
寇盗：指入侵的吐蕃集团。
赏析
“上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手(nv shou)”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒发“士不遇”的感慨，欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之处。而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”，艺术性更强。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着(jie zhuo)两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起(ping qi)仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏(de pian)见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片(hou pian)纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着(jie zhuo)两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起(ping qi)仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏(de pian)见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片(hou pian)纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
悯农二首
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
气胜其词，雅愧于古。 ——潘述
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
咏菊
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡，修行唯说夜安禅。
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
"浪高风力大，挂席亦言迟。及到堪忧处，争如未济时。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
"檐卜花间客，轩辕席上珍。笔江秋菡萏，僧国瑞麒麟。
"暖积龙池绿，晴连御苑春。迎风茎未偃，裛露色犹新。
白马篇
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
湿苔滑行屐，柔草低藉瑟。鹊喜语成双，花狂落非一。 ——崔子向
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
旧德推三友，新篇代八行。（以下缺） ——"
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
"天祚皇王德，神呈瑞谷嘉。感时苗特秀，证道叶方华。
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
山晴指高标，槐密骛长荫。 ——韩愈
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
九日
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
"贾傅南迁久，江关道路遥。北来空见雁，西去不如潮。
江总征正，未越常伦。 ——皎然
"静女乐于静，动合古人则。妙年工诗书，弱岁勤组织。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
"日王忿违慠，有命事诛拔。蜀险豁关防，秦师纵横猾。 ——韩愈
寒食寄郑起侍郎
"浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
商颂·玄鸟
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
"千岩万壑与云连，放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨，
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得，一条泉自白云来。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
共题诗句遍，争坐藓文稀。（馀缺） ——皎然
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
剑淬号猿岸，弓悬宿鹤枝。江灯混星斗，山木乱枪旗。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
素朴回风变，雕华逐志休。永垂恭俭德，千古揖皇猷。"
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
咏落梅
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"莲衣宜着雨，竹锡好随云。 ——皎然
大梁伤客情，荒台对古城。版筑有陈迹，歌吹无遗声。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
先遣五坊排猎骑，为民除害出神京。
咏山泉 / 山中流泉
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
影连香雾合，光媚庆云频。鸟羽飘初定，龙文照转真。
天书既屡降，野抱难自适。一入承明庐，盱衡论今昔。 ——皮日休