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谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿

未知 / 陈文颢

愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
"黔南从事客,禄利先来饶。官受外台屈,家移一舸遥。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿拼音解释:

yuan cha wei qiu yi .fang yang he jiao pian .ken qing jin tu jin .wan yi ji ai lian ..
zhi dao wei rong yan qu jiu .zan lao zong ji ji tian ya ..
.zhu xi ren qing zhu .he ri xiang zhong feng .wa she shan qing shao .zhai shen ji se nong .
.yi zhi shu chu fang jiang xi .bu ke duan ju shou ji liao .bing ji yao chuang mian jin ri .
.qiu kong yan du qing tian yuan .shu shu chan si bai lu han .
liao de xian gong lie xian ji .ru jun jin shi chu shen xi ..
chu guo shi zhi ren dai bian .you xu pao que gu shi qian ..
.gu ren qian li ge tian ya .ji du lin feng dong yuan si .jia yi shang shu zeng fu que .
.gu jin si dao jue .nan bei da jiang fen .shui kuo tun cang hai .ting gao su duan yun .
sa sa tong qin yun .xiao xiao jing zhu zhai .cai hao wu xian si .nian yu xi lang guai ..
zhen zi ying ren san .qing xiang yin feng xu .fei xun qie ni gong .jiang ming huai bi ru .
.qian nan cong shi ke .lu li xian lai rao .guan shou wai tai qu .jia yi yi ge yao .
ye ren jiu hui shen xian shi .gan zou ge zhong qing wan xiang ..
jin ri luo qiao xian chu kan .qiu feng shi jie shang yang gong ..
bi ming zai qi xia .jiang shi heng dao zhou .yi feng ji he bian .zhuang qi lun shan qiu .

译文及注释

译文
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐(le),能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势(shi)壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然(ran)山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望(wang)能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜(shuang)雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
我将回什么地方啊?”
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
揉(róu)
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅(niao)袅炊烟散入王侯贵戚的家里。

注释
(51)“昔高皇帝”二句:是说从前(指公元前200年,即汉高祖七年)高祖皇帝(即高祖刘邦)亲率大军三十万驻平城(今山西省大同市东),准备伐匈奴,被冒顿单于带领四十万骑兵围困七日之久。
⑤昔:从前。
⑦樯:桅杆。
②萧萧:风吹叶落发出的声音。
55. 俾(bì)倪(bì):同“睥睨”,斜着眼睛看,表示旁若无人的傲慢神态。
⑸三吴:史称古吴地后分为三,即吴兴、吴郡、会稽。这两句合起来是说自从六朝之后,长江以东的吴地就日渐分裂,远不如从前那么兴盛了。

赏析

  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡(tui mi)之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。
  文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句,看来只是叙说褒禅山的原委,平平淡淡,并不新奇。但细加玩味,却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用,而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”,对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想,倘若读者不了解褒禅山就是“华山”,那么文章题为《游禅山褒记》,而下面所记的,也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞,便失去了根基,而令人不可思议。随之游览华山后洞,从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来,是十分重要的,不可缺少的,它对全文来说,起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”,却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它,这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看,文从字顺,无懈可击;从记游角度来看,又顺理成章,起到了它应有的作用。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问(ti wen),下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  “雕弓夜宛转,铁骑晓参驔”,进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓,晨不离鞍,随时准备飞矢跃马,追奔逐北。比起“枕戈待旦”,“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”,既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情,又充满了必胜的信心。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内(hai nei)分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

陈文颢( 未知 )

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简 介

陈文颢 陈文颢(九四二~一○一三),泉州仙游(今属福建)人。洪进次子。入宋,授房州、康州刺史。太宗端拱初知同州。后历知耀、徐、康、濮、衡等州。真宗大中祥符六年卒,年七十二。《宋史》卷四八三有传。

满江红 / 傅濂

空馀古岸泥土中,零落胭脂两三片。"
谁怜翠色兼寒影,静落茶瓯与酒杯。"
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。


凄凉犯·重台水仙 / 林若存

"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
刀好截秋光。池边成独酌,拥鼻菊枝香。
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理,肺渴多因酒损伤。
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。


读易象 / 方璲

一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
"旧时艳质如明玉,今日空心是冷灰。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 汪晫

残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
秋至汉水高,南音何时闻。瑶草难远寄,西风气氤氲。
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"
"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,
自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"
一山门作两山门,两寺原从一寺分。东涧水流西涧水,南山云起北山云。前台花发后台见,上界钟声下界闻。遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。


薤露行 / 齐唐

诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。


清平乐·咏雨 / 王昌龄

"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。


登单于台 / 夏熙臣

指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。


戏题王宰画山水图歌 / 汪大章

尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 张廷济

谁令日在眼,容色烟云微。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。
"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"


豫让论 / 高棅

去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
"我心劳我身,远道谁与论。心如木中火,忧至常自燔。
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"