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解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵

魏晋 / 夏伊兰

茂绩当年举,英魂此地销。唯馀孤垄上,日夕起松飙。"
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵拼音解释:

mao ji dang nian ju .ying hun ci di xiao .wei yu gu long shang .ri xi qi song biao ..
wu mei hua xu guo .xi you tai su xiang .ying zhan fei jie yi .zhong xiao zhu lian qiang .
.sheng shu jie gui mu .xi yuan gong shi xi .yong shi qian qi li .ting lou xiang shen gui .
hou bei nan wei cuo ji zhu .xian sheng zhi zi de long suo .
.hong fen xiao niang shou zi ti .fen ming you yuan fa yun gui .
.cui dai pin ru yuan .zhu yan zui geng chun .zhan jiang nan guo mao .nao sha bie jia ren .
.dao qi wu gao tian .jiu jiang wu jiao di .yin yang he ye wu yao qi .
han ling zao ting shi zhong jian .an de xian sheng cheng bu chen ..
zi gui ti po meng hun shi .ming fei qu qi qian xing lei .cai yan gui shu liang bin si .
.qi jian you you liang bin cang .bing lai xin xu yi qi liang .
dui yue guang yi bing .lin chi ying bu gu .zhen jian fang gong ji .tong chu qi shu tu .
.fa jia bi xing hui .bo luo pi yong cai .he run bing nan he .di nuan mei xian kai .

译文及注释

译文
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
即使为你献上(shang):装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
立誓归隐辞官而去(qu),信奉佛道(dao)其(qi)乐无穷。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
(柳)落絮纷飞如花般的飘落,日头又已西偏,独自外出踏青,只有草长得密密稠稠。
细雨止后
长堤下,春水碧明(ming)一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
以为听到了友(you)人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪(na)知原来自己弄错了;
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
虚寂的厅堂秋风淅(xi)淅,

注释
326、害:弊端。
使(使吾君、使诸侯):致使,让。
⑶芙蓉:形容天然艳丽的女子。《西京杂记》:“卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉。”
②不觉晓:不知不觉天就亮了。
23.见可欲:见到能引起(自己)喜好的东西。出自《老子》第三章“不见可欲,使民心不乱”。下文的“知足”、“知止”(知道适可而止),出自《老子》第四十四章“知足不辱”,“知止不殆”。
(47)其:是,此。孔硕:指篇幅很长。孔,很;硕,大。

赏析

  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中(zhong)“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指(yu zhi)曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
  全诗以第五联过渡,由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后,引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿,而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言:“贬谪不平之意片时不能忘于怀,故随处发露,平淡中亦有愤懑,可压也。”由早春生机勃勃的景象,联想到北方旧居已人去楼空,昔日田园因无(yin wu)人料理而杂草丛生,沦为荒地;由此又进一步引发对人生的感慨,感到无可寄托——政治前途既已渺茫,沉闷之情又无以排遣,精神的家园不知安在。惶惶不可终日,诗人对这种无所事事的无聊生活,极度地不适与不满,甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉,于是找到了倾诉的对象,诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠,一泄为快。于此,也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉,使他舍不得离开田头,无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙,交谈中已不知天色已晚,猛回头,发现炊烟已弥漫天空。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头(ren tou)脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  “出谷”二句承上启下:走出山谷时天色还早,及至进入巫湖船上,日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天,与首句“昏旦”呼应;同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  本诗虽区区二十个字,却写出了当时的实情:单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃,将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  郑庄公是个成功的政治家,文治武功都很有一套,在纷争多变的国际争斗中,郑庄公通谋略,精权变,善外交,将郑国经营的显赫一时。追求强势人生,郑庄公的一生无疑是强势的,因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的,因此他重用高渠弥,最终导致了郑国国势由盛转衰,令人唏嘘。不管如何,强势人生的观念值得推崇,活一天就要进取一天。
  这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳(zhong liu)景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

创作背景

  此诗的写作时间难于确定,但从诗中所寄托的感慨,还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落,君恩不可追”,其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击,时菊委严霜”,均表现出政治上的忧虑感。然则,当是同期所作。

  

夏伊兰( 魏晋 )

收录诗词 (9646)
简 介

夏伊兰 夏伊兰,字佩仙,钱塘人。诸生夏之盛女。有《吟红阁诗钞》。

酹江月·驿中言别 / 厍忆柔

吾心苟无妄,神理期合并。 ——皎然
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
顾此名利场,得不惭冠绥。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"


绝句漫兴九首·其九 / 宇文慧

力可通衢试,材堪圣代呈。王良如顾盻,垂耳欲长鸣。"
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
采月漉坳泓。寺砌上明镜, ——孟郊
时时寄书札,以慰长相思。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"


李监宅二首 / 纳喇东景

竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
煦妪光偏好,青葱色转宜。每因韶景丽,长沐惠风吹。
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见,六代城池直下观。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。


京师得家书 / 那拉菲菲

古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
"忆共庭兰倚砌栽,柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏,
"一师凭庙略,分阃佐元戎。势亚彤弓宠,时推金印雄。
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭,吴市终应变姓名。
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 成谷香

解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
"苦雨晴何喜,喜于未雨时。气收云物变,声乐鸟乌知。 ——白居易
日明烟霭薄,风落水容宽。 ——崔万
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
吟巴山荦峃,说楚波堆垄。 ——孟郊
荀氏传高誉,庄生冀绝踪。仍知流泪在,何幸此相逢。"
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。


惜誓 / 第五艺涵

"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
八座钦懿躅,高名播干抻。 ——史仲宣
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
见《吟窗集录》)
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述


送别诗 / 菅雁卉

采蘩如可荐,举酒沥空林。 ——汤衡"
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
"人闲宜岁晚,道者访幽期。独与寒山别,行当暮雪时。 ——皇甫曾
挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。


秦王饮酒 / 拓跋豪

"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
此实为相须,相须航一叶。"
"草堂在岩下,卜居聊自适。桂气满阶庭,松阴生枕席。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。


怨郎诗 / 乌雅响

半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
庭商忽惊舞,墉禜亦亲酹。 ——孟郊
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,


咏省壁画鹤 / 晋卯

落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
庭翻树离合,牖变景明蔼。 ——韩愈
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万