水龙吟·燕忙莺懒芳残
沙头一水禽，鼓翼扬清音。只待高风便，非无云汉心。
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
露洒一鹤睡，钟馀万象闲。惭将此时意，明日寄东山。"
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
月和残梦圆。背灯惟暗泣，甚处砧声急。眉黛小山攒，
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
十二楼中宴王母。"
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
"弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士，
炼出一炉神圣药，五云归去路分明。
水龙吟·燕忙莺懒芳残拼音解释:
sha tou yi shui qin .gu yi yang qing yin .zhi dai gao feng bian .fei wu yun han xin .
xu de you yuan fang ke shou .wei zeng qing xie yu ren chuan .
lu sa yi he shui .zhong yu wan xiang xian .can jiang ci shi yi .ming ri ji dong shan ..
yun bao bao .yu wei wei .kan qu yao rong lu xue ji ..
yue he can meng yuan .bei deng wei an qi .shen chu zhen sheng ji .mei dai xiao shan zan .
cao can kong ai jiu ying zun .xin ci wei shou jin xian zhu .fa bai yuan chou yu qi en .
shi er lou zhong yan wang mu ..
lao lai he ji zhong gui qu .qian li zhong hu lang miao mang ..
.hong wen chu ming xia jiang bian .nan lian sha ou yu diao chuan .lan shou zha cheng xin xue shi .
lian chu yi lu shen sheng yao .wu yun gui qu lu fen ming .
译文及注释
译文
蜀王出奔还没有消息的(de)时候，泉边上就已(yi)经长出了水芹(qin)的嫩芽。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼(lou)上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
月(yue)亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着(zhuo)宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
画为灰尘蚀，真义已难明。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
商汤降临俯察(cha)四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
齐宣王让人吹竽，一定要三百人的合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽，宣王对此感到很高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
我刚刚从莲城踏青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。
注释
5、近却无：近看什么色彩见不到。
18.憩（qì）：休息。龙井亭：辨才法师所建。
（9）“诸侯”三句：见《公羊传·僖公元年》。前659年（僖公元年），狄人出兵灭邢。齐桓公当时居霸主地位，未能发兵救援，自己感到羞耻。所以《春秋》作者有意为他隐讳，于这一年只写上“邢亡”两字，而不写亡于谁手。文章引用这几句话的意思是以曹操比齐桓公，暗示他拯救孝章是义不容辞的事。
⑵客：作者自指。孤迥：指孤单。
⑶赴试并州：《金史·选举志》载：金代选举之制，由乡至府，由府至省及殿试，凡四试。明昌元年罢免乡试。府试试期在秋八月。府试处所承安四年赠太原，共为十处。
赏析
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人(shi ren)因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白(ming bai)如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加(men jia)上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一(yu yi)般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
景物鲜奇，引动诗人雅兴，故不仅吟玩成篇，且请(qie qing)人画作图幅，题此诗于上，寄赠张水部，末联即写此，字里行间含蕴(han yun)着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意，肯恨当时作外官？”即谓白居易身处“天堂”杭州，得优游闲吟，则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州（今四川忠县）时那样悲郁的消息。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白(ming bai)如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加(men jia)上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一(yu yi)般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
景物鲜奇，引动诗人雅兴，故不仅吟玩成篇，且请(qie qing)人画作图幅，题此诗于上，寄赠张水部，末联即写此，字里行间含蕴(han yun)着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意，肯恨当时作外官？”即谓白居易身处“天堂”杭州，得优游闲吟，则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州（今四川忠县）时那样悲郁的消息。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
华亦祥( 元代 )
收录诗词 (5861) 首
简 介
华亦祥 华亦祥(1624-1665)，字缵长，号鹅湖，又号惕中。清无锡人。顺治十六年(1659)殿试进士第二名，授编修。时江南以抗粮案被逮诸人,亦祥保全者甚多。
蝃蝀
"这畔似那畔，那畔似这畔。
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
"今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。
酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。何异聋，何异瞽，
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
誓入罗浮中，遂栖庐山曲。禅经初纂定，佛语新名目。
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
任他天地移，我畅岩中坐。
早随銮辂转，莫恋蜀山多。必贡安时策，忠言奈尔何。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
日暮祖侯吟一声，长安竹柏皆枯死。"
"西山中，多狼虎，去岁伤儿复伤妇。官家不问孤老身，
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论，果遂吴都使者传。
国风·秦风·小戎
"长安冬欲尽，又送一遗贤。醉后情浑可，言休理不然。
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
"三斤绿茗赐贻恭，一种颁沾事不同。
箫管秦楼应寂寂，彩云空惹薜萝衣。"
喜得逢君传家信，后会茫茫何处期。"
"河冰连地冻，朔气压春寒。开户思归远，出门移步难。
山山相似若为寻。"
村居书喜
顽皮死后钻须遍，都为平生不出头。"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
气笼星欲尽，光满露初多。若遣山僧说，高明不可过。"
煮茶尝摘兴何极，直至残阳未欲回。"
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
"正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照，
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"良夜如清昼，幽人在小庭。满空垂列宿，那个是文星。
"日日祥云瑞气连，侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力，
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
箬屋开地炉，翠墙挂藤衣。看经竹窗边，白猿三两枝。
黄鹤楼
"原生何淡漠，观妙自怡性。蓬户常晏如，弦歌乐天命。
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
我乐多之。天之成兮，地之平兮。柘系黄兮，瓠叶青兮。
提挈灵童山上望，重重叠叠是金钱。
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
保持争合与寻常。幽林剪破清秋影，高手携来绿玉光。
声声慢·寿魏方泉
长啸仙钟外，眠楂海月边。倘修阴姹姹，一望寄余焉。"
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
绮里犹近名，于陵未泯迹。吾师逆流教，禅隐殊古昔。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
早春野望
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"千年故国岁华奔，一柱高台已断魂。
见者敬。自然心虚空，性清净。此经真体即毗卢，
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
俗情封浅近，至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥，履仁伤堙厄。
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
醉公子·漠漠秋云澹
绝尘苔积地，栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐，残窗半月棱。"
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
"日日加衰病，心心趣寂寥。残阳起闲望，万木耸寒条。
举世若能知所寓，超凡入圣弗为难。
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
龙精龟眼两相和，丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子，
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
瑞龙吟·大石春景
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
大泽云寂寂，长亭雨凄凄。君还到湘水，寒夜满猿啼。"
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
绰约离尘世，从容上太清。云衣无绽日，鹤驾没遥程。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。