书
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
"今年无异去年寒，何事朝来独忍难。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
书拼音解释:
.yi cong yun shui zhu .zeng bu xia xi cen .luo mu gu yuan zai .qiu ting ji wu shen .
xiang si bu hen shu lai shao .jia ju duo cong que xia wen ..
.jin nian wu yi qu nian han .he shi chao lai du ren nan .
.yi su wu feng bei du si .xu lang zhong ye qing sheng fen .shu lin wei luo shang fang yue .
qian yuan wan hen he ren jian .wei you kong shan niao shou zhi ..
ci qie yu xiang an xi xing .zai ming yin jing yan tou xia .lou zhong jiao sheng cui shang ma .
ju xia cang tai xue .kan qian pu bu feng .xiang xun wei you ji .zhi shi li xu kong ..
zi tan qiu feng lao wu yi .bai tou ju shu yi xian ren ..
yi jing zeng chong xue .fang quan sheng di chen .sui xing xi lu xi .jie hua cao tang xin .
jun kan shen gu wei ling hou .fan fu ren jian wei ken xiu ..
.du ling chun feng nuan .hua duo bu shi ming .zhang yan mi yue se .ba lu bang xi sheng .
译文及注释
译文
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
猿在洞庭湖畔(pan)树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
没有(you)与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
我天资愚笨，赶(gan)不上别人；我才能平庸，赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己，等到学成了，也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明，超过别人；能力也超过别人，却不努力去发挥，即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨，难(nan)道是一成不变的吗？
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
夫子你秉承家义，群公也难以与你为邻。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
今年(nian)春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希(xi)望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶(shi)近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞(mo)难耐的夜晚。
注释
120.阗（tian2甜）阗：鼓声。
⑴ 阴阳：指日月。短景：指冬季日短。景：通“影”，日光。
（63）殗殜（yèdié）病得不太厉害，但还没有痊愈。
242.官汤：官于汤，指做了汤的相。
（5）芳草：这里指春光。已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。云：助词，有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。
（1）玉帛：古代朝聘、会盟时互赠的礼物，是和平友好的象征。后代遂有“化干戈为玉帛”之语。
赏析
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成(zu cheng)抑扬亢堕的声调韵(diao yun)律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深(qing shen)动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词(shi ci)里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
其二
时萧伟任扬州刺史（治所在今南京），何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来，奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样：“百川东到海，何时复西归。”诗人不禁(bu jin)睹物起兴，发出深沉的喟叹：“复如东注水，未有西归日”。这尚是虚拟。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得(ye de)到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成(zu cheng)抑扬亢堕的声调韵(diao yun)律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深(qing shen)动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词(shi ci)里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
其二
时萧伟任扬州刺史（治所在今南京），何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来，奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样：“百川东到海，何时复西归。”诗人不禁(bu jin)睹物起兴，发出深沉的喟叹：“复如东注水，未有西归日”。这尚是虚拟。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得(ye de)到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
创作背景
李德裕是杰出的政治家，可惜宣宗李忱继位之后，白敏中、令狐绹当国，一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使；不久，改为东都留守；接着左迁太子少保，分司东都；再贬潮州司马；最后，窜逐到海南，贬为崖州司户参军。大中三年（849年）正月，诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬，但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。
采菽
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
山泉共鹿饮，林果让僧尝。时复收新药，随云过石梁。"
万树流光影，千潭写锦文。苍生欣有望，祥瑞在吾君。"
归时常犯夜，云里有经声。"
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
富春至严陵山水甚佳
封来赠君子，愿言慰穷泉。使者回复命，迟迟蓄悲酸。
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
行当腊欲破，酒齐不可迟。且想春候暖，瓮间倾一卮。"
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
遥遥已失风帆影，半日虚销指点云。"
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
西南扫地迎天子。"
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
故国人长往，空门事可知。凄凉问禅客，身外即无为。"
帝路何由见，心期不可忘。旧游千里外，往事十年强。
流莺
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
"吉州新置掾，驰驿到条山。薏苡殊非谤，羊肠未是艰。
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。
"霜月静幽居，闲吟梦觉初。秋深夜迢递，年长意萧疏。
哥舒歌
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
我听此鸟祝我魂，魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息，
"药力资苍鬓，应非旧日身。一为嵩岳客，几葬洛阳人。
玉阶怨·夕殿下珠帘
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
"粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
和郭主簿·其一
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
塞上曲二首
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
独有贤人崇孝义，伤心共咏蓼莪诗。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒，谁家高烛候春风。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"