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八声甘州·记玉关踏雪事清游

宋代 / 林冲之

欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
四十心不动,吾今其庶几。"
我今六十五,走若下坂轮。假使得七十,只有五度春。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。


八声甘州·记玉关踏雪事清游拼音解释:

yu zhuo que xiu zhi bu cheng .zhe yao wu fu jiu xing rong ..
si shi xin bu dong .wu jin qi shu ji ..
wo jin liu shi wu .zou ruo xia ban lun .jia shi de qi shi .zhi you wu du chun .
.wu yan lin du wu liu li .fu bing chu cheng xiang song lai .mo dao chang an yi bu di .
dian zhui gong wei zhe .chui xu shi te ran .xiu wen tu yi jian .yan bo lang hui chuan .
zhu ying guang wen lv .hua ming yin xiu long .bao cha xing cai feng .luo pei yan dan hong .
si hen xiang ru xin suo fu .wang jiang xin li wei ta kuang ..
huang cao yuan zhong chi shui pan .xian en bu qu you jing chun .
.wei wang di xia shui .sheng si shi jun tan .chou chang hui tou ting .chou chu li ma kan .
he yi hua kai dan ming jian .wei luo reng zao feng yu heng .cao de jing nian cai lian yue .
huang jia zei yong chuan dao li .bai shui lang xing han di xi .shen tu chao guang lou yin yin .
ling ling qiu quan yun .zhu zai long feng chi .you you chun yun xin .yi bei ke zhi zhi .
chang duan zheng chao shu han fa .jin nian ru ci si han zhe .ban wei lao bing ban mai gu .
he bu shan he liao .qi du tou you feng .yin qin ping sheng shi .kuan qu wu bu zhong .

译文及注释

译文
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的(de)芳香对着月亮吟咏。
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作(zuo)面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待(dai)客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获(huo),要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事(shi),是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
半夜时到来,天明时离去。

注释
⑶经纶:《易经·屯卦》:“君子以经纶。”经纶:喻治理国家。
⑥鼎湖龙去:《史记··封禅书》载,黄帝铸鼎荆山之下,鼎成,有龙来迎,黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故,指皇帝死去。这一句即用该典,指宋端宗及帝昺已死。
⑺杯中物:指酒。借用陶渊明《责子诗》中“且进杯中物”句意。
⑼吴娃:原为吴地美女名。《文选·枚乘〈七发〉》:“使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾娵、傅予之徒……嬿服而御。”此词泛指吴地美女。醉芙蓉:形容舞伎之美。
(13)导大窾(kuǎn):顺着(骨节间的)空处进刀。
12、重匀绛蜡:指重施脂粉。绛蜡,原指红烛。
⑦疆理:指划分疆界和沟渠小路。

赏析

  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  汉代乐府中也有《日出入》篇,它咏叹的是太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意,认为日出日落、四时变化,都是自然规律的表现,而人是不能违背和超脱自然规律的,只有委顺它、适应它,同自然融为一体,这才符合天理人情。这种思想,表现出一种朴素的唯物主义光彩。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美(de mei)景表现得鲜艳夺目。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  第三层意思是:这样看来,一年当中他冒生命危险有两次,而其余的时间就可以坦然快乐地过日子,。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢?即使现在因捕蛇而丧生;比起乡邻们来,也是后死了。哪还(na huan)敢怨恨捕蛇这个差使犯?
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  尾联写当此送行之际,友人把酒言欢,开怀畅饮,设想他日重逢,更见依依惜别之情意。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开(da kai)大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

林冲之( 宋代 )

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简 介

林冲之 兴化军莆田人,字和叔。哲宗元符三年进士。钦宗靖康初,以主客司郎中出使金国,被执,不屈,徙之极北寒冻之地,幽佛寺十余年。病革,以国仇未报为憾,南向一恸而绝,享年七十二。

山斋独坐赠薛内史 / 王彬

"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。


论诗三十首·二十七 / 汪渊

缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"


醉中天·佳人脸上黑痣 / 石韫玉

软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。


卜算子·雪月最相宜 / 林遇春

自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩,君言好直舒为箭。
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。


最高楼·暮春 / 李大来

遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。


紫骝马 / 任瑗

武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。


戏答元珍 / 吴景中

我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 华孳亨

"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。


/ 舒杲

白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 朱珙

唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"