蝶恋花·移得绿杨栽后院
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
"骨峭情高彼岸人，一杯长泛海为津。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
蝶恋花·移得绿杨栽后院拼音解释:
.xuan yan li nan xi .xin quan fa you se .yan quan yun ling xiu .yun yan fen ya bi .
xin qin cheng zi yuan .ji mo ye duo han .shi ju wu ren shi .ying xu ba jian kan ..
zuo shang zhuan heng bo .liu guang zhu fu jun .fu jun yi dang yang .ji ri xiang jiao huan .
.ji nian shi jiu zhi jiang gan .shui ji yun zhong si wan duan .
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
nong fu kui ji shu .yu zi jian shuang lin .chou chang huai yang pu .can wei guan wai ren ..
xian ci ou zhu dong feng lai .wu piao shu sheng luo chen jing ..
.li ji sheng ren wu geng wei .luo hua liu shui jiu cheng chi .
.gu qiao qing gao bi an ren .yi bei chang fan hai wei jin .
.guan you shan shui zhu nan zhou .xing jin tian tai ji hu qiu .
译文及注释
译文
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
昨天夜里春(chun)雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以(yi)穿着。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长(chang)门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受到皇上恩宠信任(ren)。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
老百姓空盼了好几年，
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白(bai)头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客(ke)三千。
注释
⑦寸：寸步。
行：乐府诗的一种体裁。
⑵薄宦：居官低微。
③荐枕：侍寝。
故：故意。
(24)抢（qiāng）：触，碰，着落。“抢”也作“枪”。榆枋：两种树名。榆，榆树。枋，檀木。
⑧体泽：体力和精神。
赏析
《《燕昭王》陈子昂 古诗(gu shi)》是一首怀古诗，借古讽今，感情深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一(de yi)面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
其四
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的(han de)羁泊天涯的痛苦。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角(ling jiao)又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一(de yi)面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
其四
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的(han de)羁泊天涯的痛苦。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角(ling jiao)又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
吴文泰( 南北朝 )
收录诗词 (9767) 首
简 介
吴文泰 苏州府吴县人，字文度。性耽诗，常为人幕僚，文书堆案，一无所省。与丁敏(字逊学)为友，尝闭门共为诗，每日夕吟不休，至忘其未食。洪武中同知涿州，坐累谪徙云中卒。
上京即事
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
"一条邛杖悬龟榼，双角吴童控马衔。
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
初夏游张园
"风吹榆钱落如雨，绕林绕屋来不住。
自到成都烧酒熟，不思身更入长安。"
聊将歌一曲，送子手中杯。"
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
经年来客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
清平乐·谢叔良惠木犀
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
"隙地丛筠植，修廊列堵环。楼台疏占水，冈岸远成山。
天净沙·夏
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
"龙节对持真可爱，雁行相接更堪夸。两川风景同三月，
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗，绿芳红艳含怨姿。
"十年一相见，世俗信多岐。云雨易分散，山川长间之。
垂老别
晨光秋更远，暑气夏常轻。杯里移樯影，琴中有浪声。
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
"病馀归到洛阳头，拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去，
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
"寺好因岗势，登临值夕阳。青山当佛阁，红叶满僧廊。
云中日已赤，山外夜初残。即此是仙境，惟愁再上难。"
小雅·楚茨
"感君三尺铁，挥攉鬼神惊。浩气中心发，雄风两腋生。
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
傍临玉光润，时泻苔花密。往往惊游鳞，尚疑垂钓日。"
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
身常少有不安时。此心除自谋身外，更问其馀尽不知。"
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。"
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
赠虞部员外郎谭公昉致仕
"一株繁艳春城尽，双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭，
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
身稳心安眠未起，西京朝士得知无。"
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志，服玩僧收与转经。
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
罢相作
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
沂州右镇雄，士勇旌旗高。洛东无忧虞，半夜开虎牢。
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。"
巡次合当谁改令，先须为我打还京。"
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
玄都坛歌寄元逸人
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
举手一挥临路岐。"
"故人交趾去从军，应笑狂生挥阵云。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
莲蓬人
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
"昔从谢太守，宾客宛陵城。有日持斋戒，高僧识姓名。
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。"
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，