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黑漆弩·游金山寺

宋代 / 汪适孙

二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
揽衣迷所次,起望空前庭。孤影中自恻,不知双涕零。
腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
野旷归云尽,天清晓露新。池荷凉已至,窗梧落渐频。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
散花童子鹤衣短,投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席,
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。


黑漆弩·游金山寺拼音解释:

er shi san jia tong yuan shi .su luo he ri zan huan cheng ..
.jiang shan nan wang jin xi fang .ting guan yi ran suo yuan qiang .tian zi wei chang guo xi liu .
lan yi mi suo ci .qi wang kong qian ting .gu ying zhong zi ce .bu zhi shuang ti ling .
fu bao shan seng gong .tou qing shi bi shu .shang guan wei yi rang .ban lu dai geng chu .
shu qi shi qie luan .ci tu jin yu she .xian zai xue fu zi .gao ju ling chen xia .
lin jian qing xue ru cheng xi .qin xin jiu qu shen xiang hui .dao shi xian tong shou gong xie .
ci ri bei qi sui yin zhuo .zai jun qu wo yi xiang xun ..
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
.da de ju ke ni .gao wu you chang li .su huai jing lun ju .zhao shi you an bei .
xuan chuang zhu cui shi .an du he hua xiang .bai niao shang yi heng .qing tai sheng bi chuang .
.ji men tian bei pan .tong zhu ri nan duan .chu shou sheng mi yuan .tou huang fa wei kuan .
san hua tong zi he yi duan .tou hu cha nv e mei chang .tong ting shi yan yao chi xi .
.zhu chuang song hu you jia qi .mei jiu xiang cha wei suo si .fu si wai sheng huan jie yi .
yun chuang fu qing ai .shi bi heng cui se .long hu fang zhan zheng .yu yan zi xiu xi .

译文及注释

译文
峨眉山下行人(ren)稀少,旌旗无色,日月无光。
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手中。
  眉阳(yang)人苏洵告诉百姓说道:“没有发生祸(huo)乱,还是很容易控制的;祸乱已(yi)经发生了,也还是容易治理;可(ke)是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要(yao)发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器(qi)物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对(dui)我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
  管仲执政的时候,善于把祸患化为吉(ji)祥,使失败转化为成功。他重视分别事物的轻重缓急,慎重地权衡事情的利弊得失。齐桓公实际上是怨恨少姬改嫁而向南袭击蔡国,管仲就寻找借口攻打楚国,责备它没有向周王室进贡菁茅。桓公实际上是向北出兵攻打山戎,而管仲就趁机让燕国整顿召公时期的政教。在柯地会盟,桓公想背弃曹沫逼迫他订立的盟约,管仲就顺应形势劝他信守盟约,诸侯们因此归顺齐国。所以说:“懂得给予正是为了取得的道理,这是治理国家的法宝。”
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长安城。

注释
③十年:从靖康二年(1126)金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。
①秦穆公卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。
乌帽:官帽,乌纱帽。东晋时为宫官所戴,至唐代普及为官帽。
一叶扁舟:谓小船。北周瘐信《哀江南赋》:“吹落叶之扁舟,飘长风于上游。”《白氏六帖》:“古者观落叶以为舟。”宋苏轼《前赤壁赋》:“驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。”
3 、督相:明代的大学士,相当于宰相职位。史可法为内阁大学士,故称督相。忠烈:为史可法死后福王所赠谥号。
纵横: 指长宽

赏析

  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三(qian san)句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  第二章诗意与第一章相似,在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出,却又不是尽情宣泄而后快,比拟中有双关,呼告中有托讽,虽是直言却用曲笔,以弦外之音感动读者,使议论中多了一点诗味。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑(xiao),姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞(ci),所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖(ting hu)的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感(shang gan)吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  第一首诗切合题意,写的是浓郁的春光充天塞地,不仅山野处处万紫千红,连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱,对前途充满信心。
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整(ta zheng)好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想,同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦(zhi ku),仍然想到天下寒士,白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

汪适孙( 宋代 )

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简 介

汪适孙 汪适孙,字亚虞,号又村,钱塘人。候选州同。

登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 王昭宇

乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。


春别曲 / 华有恒

"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
爱君有佳句,一日吟几回。"
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"


送李愿归盘谷序 / 郭翼

梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
"君隐处,当一星。莲花峰头饭黄精,仙人掌上演丹经。
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨,归鹤应和紫府云。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。


蓦山溪·梅 / 李邺嗣

"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"


戏题盘石 / 谢正蒙

一县无诤辞,有时开道经。黄鹤垂两翅,徘徊但悲鸣。
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣,一失毫厘千万年。"
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
四海犹未安,一身无所适。自从兵戈动,遂觉天地窄。
西掖诚可恋,南山思早回。园庐幸接近,相与归蒿莱。"
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。


青楼曲二首 / 陈其扬

"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"


智子疑邻 / 赵莹

含元殿里行仁德,四海车书已混同。
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"


风流子·秋郊即事 / 李赞范

可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
翩翩弄春色,延伫寄相思。谁言贵此物,意愿重琼蕤。
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
遭时无早晚,蕴器俟良缘。观文心未衰,勿药疾当痊。
灵光草照闲花红。"
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。


钗头凤·红酥手 / 陈兴宗

颜如芳华洁如玉,心念我皇多嗜欲。虽留桃核桃有灵,
应得池塘生春草。"
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
暮春华池宴,清夜高斋眠。此道本无得,宁复有忘筌。"
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。


昭君怨·送别 / 邓方

世荣斯独已,颓志亦何攀。唯当岁丰熟,闾里一欢颜。"
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。
缭绕松筱中,苍茫犹未曙。遥闻孤村犬,暗指人家去。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
野鹊迎金印,郊云拂画旗。叨陪幕中客,敢和出车诗。"