行露
亦以此道安斯民。"
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
"时辈似君稀，青春战胜归。名登郄诜第，身着老莱衣。
席宠虽高位，流谦乃素襟。焚香春漏尽，假寐晓莺吟。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
溪北映初星。（《海录碎事》）"
莫向嵩山去，神仙多误人。不如朝魏阙，天子重贤臣。
"冥搜过物表，洞府次溪傍。已入瀛洲远，谁言仙路长。
旧采黄花剩，新梳白发微。漫看年少乐，忍泪已沾衣。"
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
行露拼音解释:
yi yi ci dao an si min ..
bu wei qing yun ke .you si zi jin shi .bie jun neng ji ri .kan qu bin cheng si ..
.shi bei si jun xi .qing chun zhan sheng gui .ming deng xi shen di .shen zhuo lao lai yi .
xi chong sui gao wei .liu qian nai su jin .fen xiang chun lou jin .jia mei xiao ying yin .
jing nan wei bei nan xiang jian .mo xi shan jin zhuo jiu hen ..
xi bei ying chu xing ...hai lu sui shi ...
mo xiang song shan qu .shen xian duo wu ren .bu ru chao wei que .tian zi zhong xian chen .
.ming sou guo wu biao .dong fu ci xi bang .yi ru ying zhou yuan .shui yan xian lu chang .
jiu cai huang hua sheng .xin shu bai fa wei .man kan nian shao le .ren lei yi zhan yi ..
bu fan qing si kong .xu shao ye zhu hua .lao weng xu di zhu .xi xi zhuo liu xia ..
译文及注释
译文
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得(de)比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
手里(li)玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
登上诸陵但见景色何其美好，从陵上下来到达水边，水边的风何其清爽。问仙人从哪里来，仙人回答说他(ta)来自水中央。仙人出现时所乘的船极其豪华，桂木造成船，连系船用的绳索都是用青丝做(zuo)成的。划船的船桨是用木兰做的，有黄金涂饰其间。这时，只见水面上凤凰出现，众鸟随从，出现于山林中，望去只见山林忽开忽合，连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水，光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝，驾着龙，在天地间遨游。甘露二年，铜池中生出芝草，吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中，人们喝了此泉的水更是延年益寿。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼(jia)情况。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
元丰二年，中秋节第二天，我从吴兴去杭州，（然后）再向东赶回会稽。龙井（这个地方）有位辨才（注：法号或人名）大师，用书信的方式邀请我到（龙井）山中去。等到出了城，太阳已经西沉，（我）取水道航行到普宁，碰(peng)到了道人参寥，问（他）龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ，（参寥）说，“（你）来的不是时候，（轿子）已经离开了。”
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
屈原名平，与楚国(guo)的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
注释
(63)虽：虽然。待：凭借，依靠。
⑵郭北：城北。洛阳城北的北邙山上，古多陵墓。
桑户：桑木为板的门。
⑷“鹊辞”句：《七夕》李贺 古诗乌鹊填河成桥，以渡织女。事见应劭《风俗通义》。又《七夕》李贺 古诗妇女结彩缕，穿七孔针，陈瓜果于庭除，以乞巧。事见宗懔《荆楚岁时记》。
110、不举：办不成。
⑴帝王州：指金陵（今江苏省南京市）。三国的吴、东晋、南北朝的宋、齐、粱、陈、五代的南唐等朝代在此建都，故称为“帝王州”。
⑤谁行（háng）：谁那里。
赏析
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各(de ge)异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
“别多”以下八句为第三段，写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日，他们只有一个晚上能够相会，真是“别多会少”，但这是天帝的命令，无可奈何。如果是个忘情者，倒也罢了，却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱，怎能不痛苦万分。他们匆匆(cong cong)相会，离愁别恨还未说完，可是“烛龙已驾随羲(sui xi)和”。神话传说中的烛龙（在北方无日处，目发巨光，睁眼为昼，闭眼为夜），已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起，一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令，不管她们“相见时难别亦难”，天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞，喷涌的泪水，化作了滂沱大雨。但这是无济于事的，因为“泪痕有尽愁无歇”，有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾，把织女内(nv nei)心的痛苦刻划得入木三分，真切感人。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔(kuo)；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各(de ge)异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
“别多”以下八句为第三段，写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日，他们只有一个晚上能够相会，真是“别多会少”，但这是天帝的命令，无可奈何。如果是个忘情者，倒也罢了，却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱，怎能不痛苦万分。他们匆匆(cong cong)相会，离愁别恨还未说完，可是“烛龙已驾随羲(sui xi)和”。神话传说中的烛龙（在北方无日处，目发巨光，睁眼为昼，闭眼为夜），已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起，一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令，不管她们“相见时难别亦难”，天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞，喷涌的泪水，化作了滂沱大雨。但这是无济于事的，因为“泪痕有尽愁无歇”，有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾，把织女内(nv nei)心的痛苦刻划得入木三分，真切感人。
诗分前后两部分。前部分四句，描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏，环境是那么优美宁静。相如白天无事，不免又对着知音文君弹起琴来，那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得，充满了一片天伦之乐，实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨，正如鲍照在《拟行路难》其六中所写：“弃置罢官去，还家自休息。……弄儿床前戏，看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔(kuo)；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
汪之珩( 魏晋 )
收录诗词 (4132) 首
简 介
汪之珩 汪性情雅逸，最喜交游天下名士，郑板桥、黄慎、罗聘、金农、李鱓、袁枚、秦上士等名流与之交往甚密，常至文园行文酒之会，留下了许多诗篇与书画。他本人除了《甲戌春吟》、《文园集》等多种着作外，还广征诗稿，网罗乡献，辑成《东皋诗存》48卷，于干隆三十一年（1766）刻板印行。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
向晚波微绿，连空岸脚青。日兼春有暮，愁与醉无醒。
乌鹊愁银汉，驽骀怕锦幪。会希全物色，时放倚梧桐。"
"招太灵兮山之巅，山屹dB兮水沦涟。祠之襰兮眇何年，
白首中原上，清秋大海隅。夜台当北斗，泉路着东吴。
寥落千载后，空传褒圣侯。"
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
雾雨银章涩，馨香粉署妍。紫鸾无近远，黄雀任翩翾.
长影没窈窕，馀光散唅呀。大江蟠嵌根，归海成一家。
沁园春·寄稼轩承旨
尚书抱忠义，历险披荆榛。扈从出剑门，登翼岷江滨。
巷有从公歌，野多青青麦。及夫哭庙后，复领太原役。
少凭水木兴，暂忝身心调。愿谢携手客，兹山禅侣饶。"
远郊信荒僻，秋色有馀凄。练练峰上雪，纤纤云表霓。
莫言来往朝天远，看取鸣鞘入断云。"
岂要仁里誉，感此乱世忙。北风吹蒹葭，蟋蟀近中堂。
"楼上炎天冰雪生，高尽燕雀贺新成。碧窗宿雾濛濛湿，
秋花危石底，晚景卧钟边。俯仰悲身世，溪风为飒然。
梦中作
此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
远迁谁扑灭，将恐及环堵。流汗卧江亭，更深气如缕。"
"阳翟空知处，荆南近得书。积年仍远别，多难不安居。
长卿无产业，季子惭妻嫂。此事难重陈，未于众人道。"
天寒鸟已归，月出人更静。土室延白光，松门耿疏影。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
"长松万株绕茅舍，怪石寒泉近岩下。老翁八十犹能行，
时移多谗巧，大道竟谁传。况是疾风起，悠悠旌旆悬。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
偏将残濑杂，乍与远鸿哀。遥夜重城警，流年滴水催。
"时辈已争先，吾兄未着鞭。空嗟镊须日，犹是屈腰年。
云障宽江左，春耕破瀼西。桃红客若至，定似昔人迷。"
草堂在山曲，澄澜涵阶除。松竹阴幽径，清源涌坐隅。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
酒泉子·花映柳条
上君白玉堂，倚君金华省。碣石岁峥嵘，天地日蛙黾。
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
昨忆逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲华卑，北知崆峒薄。
碧云愁楚水，春酒醉宜城。定想褰帷政，还闻坐啸声。"
春城回北斗，郢树发南枝。不见朝正使，啼痕满面垂。"
呀然阆城南，枕带巴江腹。芰荷入异县，粳稻共比屋。
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
怜好彼克修，天机自明断。南图卷云水，北拱戴霄汉。
惜春词
江南花向殿前生。广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。朝夕高堂念，应宜彩服新。"
朝栉杉下风，夕饮石上月。懿尔青云士，垂缨朝凤阙。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
"上客回空骑，佳人满近船。江清歌扇底，野旷舞衣前。
且为儿童主，种药老谿涧。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
一箧磨穴砚
波涛未足畏，三峡徒雷吼。所忧盗贼多，重见衣冠走。
到处豁然千里心。看书学剑长辛苦，近日方思谒明主。
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
旧好肠堪断，新愁眼欲穿。翠干危栈竹，红腻小湖莲。
五湖复浩荡，岁暮有馀悲。"
鹏碍九天须却避，兔藏三穴莫深忧。
大梦谁先觉
地远从军乐，兵强分野闲。皇家不易将，此去未应还。"
径石相萦带，川云自去留。禅枝宿众鸟，漂转暮归愁。"
流莺已向树边啼。从容只是愁风起，眷恋常须向日西。
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
久客幸脱免，暮年惭激昂。萧条向水陆，汩没随鱼商。
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
春愁
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
反为后辈亵，予实苦怀缅。煌煌斋房芝，事绝万手搴。
"九农成德业，百祀发光辉。报效神如在，馨香旧不违。
迢迢始宁墅，芜没谢公宅。朱槿列摧墉，苍苔遍幽石。
羁旅惜宴会，艰难怀友朋。劳生共几何，离恨兼相仍。"
猗皇至圣兮，至惠至仁，德施蕴蕴。
危途中萦盘，仰望垂线缕。滑石欹谁凿，浮梁袅相拄。
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
南乡子·登京口北固亭有怀
"雀啄江头黄柳花，鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，
寝帐巢禽出，香烟水雾和。神心降福处，应在故乡多。"
置酒会前殿，赐钱若山丘。天章降三光，圣泽该九州。
高岳前嵂崒，洪河左滢濙。金城蓄峻址，沙苑交回汀。
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
耕耘有山田，纺绩有山妻。人生苟如此，何必组与珪。
"杨柳青青莺欲啼，风光摇荡绿苹齐，金阴城头日色低。