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浪淘沙慢·梦觉透窗风一线

元代 / 炤影

"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线拼音解释:

.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
chu liu yao zhi duo .xiang jun ti lei pang .zhou hun yi shi ye .yin sheng sheng yu yang .
shen pao gu yuan li .shao zhong gui ren jia .wei wo jing zhou jian .lian jun hu di she .
.xiang si xi shang song tai li .qiong si chan sheng man er qiu .
.che qi xin cong liang yuan hui .lv sheng pei xiang ru zhong tai .feng chi wang zai zhong zhong qu .
ye kou chai men yu wo bie .kui jun mao han lai bie wo .wei jun gu jiu zhang deng huo .
sui wan tou you bai .zi wen he xin xin .xin jiu shi kai weng .jiu gu you man qun .
.sui mu fen duo si .tian ya miao wei gui .lao tian xin jia zi .bing jian jiu rong hui .
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
qiu ting bu sao xie teng zhang .xian ta wu tong huang ye xing ..
sui ren shi zhi tang de zhi .tang xing shi ye sui er bai .jie gong xi gong shi wei ke .
cun jie jin wei ju .shuang diao yu zuo lian .ba feng qi jian fa .wu cai lan xiang xuan .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
zhi jing bei jun xu zi sheng .chuan liu qian hou ge feng bo ..

译文及注释

译文
麻姑仙子手似鸟爪,最可(ke)给人搔背挠痒。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还(huan)不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑(yi)题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
侍女为你端上盛满杨梅(mei)的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半(ban)点尘世间世俗的杂念。
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
商汤降临俯察四方,巧遇(yu)赏识贤臣伊尹。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!

注释
侑(yòu)觞歌板:指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞,劝酒。歌板,执板奏歌。
①陂(bēi)塘:池塘。
6 奉期约:奉,接受、遵守;期,期限;约,规约。例如征收夏税秋税都有一定的期限,以及其他规定要百姓遵守等等。
朱公:杨朱。杨朱见歧路而哭,为其可以南可以北。
⑵京口:今江苏省镇江市。北固亭:在今镇江市北固山上,下临长江,三面环水。
(6)孝陵:在南京市中山门外钟山南麓,为明太祖朱元璋陵墓。
(42)修:长。
[50]逝者如斯:语出《论语·子罕》:"子在川上曰:'逝者如斯夫,不舍昼夜。'"逝:往。斯:此,指水。

赏析

  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的(ren de)思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”,中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”,暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床,此时已徘徊室外。一个“列”字,押韵工稳,含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”,然后才扩
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不(zheng bu)亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维(wang wei)均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩(今浙江桐乡县北,与乌镇隔水相望)时所作,距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳(伊水、洛水)是路途遥远,也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了(十年)。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

炤影( 元代 )

收录诗词 (3171)
简 介

炤影 炤影,字指月,吴江人。住梅里江枫庵。有《镜斋集》。

同赋山居七夕 / 镇南玉

同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。


画堂春·东风吹柳日初长 / 巫马溥心

孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。


马诗二十三首·其四 / 欧阳育诚

名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。


辛夷坞 / 淳于玥

莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 司徒子璐

上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。


水调歌头·多景楼 / 芈望雅

忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
生莫强相同,相同会相别。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。


赠从兄襄阳少府皓 / 岑雅琴

与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
寂寞东门路,无人继去尘。"
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。


出塞 / 完颜振莉

士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。


叶公好龙 / 南门元恺

君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。


采莲曲 / 微生雯婷

"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,