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登古邺城

唐代 / 陈上美

"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。


登古邺城拼音解释:

.ge qian xia ma si pei hui .di er fang men shou zi kai .xi wei bai mian shu lang qu .
lin xia yao xiang yi .zun qian an you qi .xian bei jiao rui si .wei wo yu jun zhi ..
liu chi an gan zhu .fang cun you zi diao .shen jian tu bu shi .yi bu huo bu jiao .
yang shu ji ru ci .yang min yi he shu .jiang yu mao zhi ye .bi xian jiu gen zhu .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
.ci en chun se jin chao jin .jin ri pei hui yi si men .
.yang zi ai yan shi .chun tian hao yong shi .lian hua cong ma zhi .lian ju fang bei chi .
lao fu na qiu hou .xin ti shu an bian .shui zu yi qu shen .sao shou mo suo mian .
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
wen jun xin jiu shu .kuang zhi ju hua qiu .mo guai ping sheng zhi .tu xiao jin ri chou .
qian qu hou lai geng bi po .shi yu man fu ge zi fei .chi shang jian ren chang si ke .

译文及注释

译文
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
  登上这座楼来眺望(wang)四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇(yu)所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈(che)的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即(ji)使(这里)的确很美却不是我的乡土(tu),又怎么能够值得我在此逗留?
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜(ye)空青云上边。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征(zheng),全权征调天下的兵马。
其一
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
除夕夜高堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
早上从欣城出发,晚上睡在陇山。冻得说不出话来,舌头都卷进了喉咙里。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
您将远行,我和您分别,请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.

注释
⑤轻纨小扇:即纨扇。
335、揭车与江离:比喻自己培育的一般人才。
得:使
⑸单(chán)于:汉代匈奴君长的称号,此指西域游牧民族首领。金山:指乌鲁木齐东面的博格多山。
(5)去:离开
④游荡子:离乡远行的人。
⑷依约:仿佛;隐约。
关河:代指险固的地理形势。关:函谷关。河:黄河。空锁:白白地扼守着。祖龙居:秦始皇的故居,指咸阳。祖龙:代指秦始皇。
(1)东陵侯:指召平。秦朝时为东陵侯,秦朝灭亡后,为布衣,在长安城东种瓜,瓜的味道很美,称为东陵瓜。见《史记·萧相国世家》。废:指秦亡后失侯爵。

赏析

  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  这就充分表明,楚怀王客死秦国后,楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动,《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦,孤身滞留秦国三年之久,并最终客死秦国,他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此,为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动,可能进行过多次,而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候,也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一(zhe yi)史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐(mian chan)述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧(jiang mu)童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  第一层,开头一句,“《晋献文子成室》佚名 古诗,晋大夫发焉。”既点明了事情的原委,也交代了时间、地点、人物。一个“发”字,既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗,同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问:为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》,新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武,他是晋国名臣赵衰、赵盾之后,晋卿赵朔的遗腹子。他出生前,赵氏被祸灭族,15年后才得以昭雪。赵武成年,受封大夫,建造新宅,大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  全诗风格清丽婉约,感情细腻低徊。李元洛评曰:“在艺术上清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
  三四化用杜句,十分自然。秋雨梧桐,一般都觉得愁人,作者却说是最美妙的声音,这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套,写大雨后庄稼复苏的生机,突出了“喜”字,体现了诗人的劳动人民感情。
其三
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

陈上美( 唐代 )

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简 介

陈上美 [唐](约公元八四七年前后在世)字号、籍贯、生卒年均不详,约唐宣宗大中初前后在世。开成元年,(公元八三六年)举进士,以第二人及第。擅诗,常有佳制,为时人所称。元辛文房称其诗“骨格本峭,但少气耳。”(《唐才子传》卷七)原有集,已佚。

浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 修江浩

闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 司徒亦云

内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
早晚来同宿,天气转清凉。"
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。


扬州慢·十里春风 / 尉水瑶

今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"


秋宵月下有怀 / 来忆文

远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。


送东阳马生序(节选) / 梁丘熙然

绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。


谒金门·五月雨 / 濮阳甲子

"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。


解语花·梅花 / 翼涵双

还似往年安福寺,共君私试却回时。"
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。


岳阳楼记 / 巴冷绿

养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。


野色 / 诸葛海东

语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"


临江仙·昨夜个人曾有约 / 羊舌爽

"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。