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小雅·六月

隋代 / 周文雍

"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
将攀下风手,愿假仙鸾翼。"
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。
行者归期尽,居人心更远。凉风日萧条,亲戚长在眼。
遗迹作。见《纪事》)"


小雅·六月拼音解释:

.mo mo fu rong rong .cheng chun ren suo cong .ying lin chu zhan ye .chu shi wei cheng feng .
wei you xu shuang yi jiu bai .chun feng yu wo du wu qing .
.bao gong yan si dian .chong zhao xia ming ting .jiu qi piao lin ling .xiang yan ru yao ming .
jiang pan xia feng shou .yuan jia xian luan yi ..
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
.zun qian bie chu ke .yun shui si ying hui .qin ye chun jiang jin .shang shan hua bu kai .
.qu guo lai xun yin zhe ju .liu yin jia bu xiao lan yu .mei qi hui mian chu chang yue .
ou sheng jin fang bian .chao zong qi fu huan .kun lun zai fan jie .zuo jiang yi he yan ..
he sha shi jie jin kong kong .yi cun han hui leng deng pan .wo you ting shi qin yi fu .
bai shi qing quan jiu yan lai .zi de suo yi huan du le .ge xing qi zhi mo xiang hai .
xing zhe gui qi jin .ju ren xin geng yuan .liang feng ri xiao tiao .qin qi chang zai yan .
yi ji zuo .jian .ji shi ...

译文及注释

译文
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征(zheng)夫想家之情。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天(tian)气《已凉》韩偓 古诗(shi)却还未(wei)到寒冷时候(hou)。
香炉峰升起一轮红日,飞瀑映照幻化成彩虹。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石(shi)板路上面飞过。
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎么忍心听(ting)?
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
  《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬,行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下意旨,就臣服周朝顺应天命。
魂啊回来吧!

注释
44.疏密:指土的松与紧。
(30)惟日月之逾迈兮:日月如梭,时光飞逝。惟,发语词,无实义。
7而:通“如”,如果。
[7]山:指灵隐山。
[6]汗牛塞屋,富贵家之书:那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多,搬运起来就累得牛马流汗,放置在家里就塞满屋子。汗,动词,使……流汗。
【伏惟圣朝以孝治天下,凡在故老,犹蒙矜育】
4.愈于人:比别人好。愈:超过,胜过。
207、灵琐:神之所在处。
⑤子胥:伍子胥。《吴越春秋》卷五《夫差内传》:“吴王闻子胥之怨恨也,乃使人赐属镂之剑,子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸,盛以鸱夷之器,投之于江中。”又见《国语·吴语》。

赏析

  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人(ling ren)寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  据说黄巢本人后来战死疆场了,但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看,他没有战死,后来削发为僧了。如果真像民间传说那样,这些叱咤风云的农民领袖遁入空门,其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句,“记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣”,既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月,又显示了他后来静如止水的僧侣生涯,其鲜明的对比,令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句,生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀,令人叹息。但笔锋一转,“独倚栏干看落晖”一句,又悠然刻画了一种“人生韶华短,江河日月长”的意境,令人回味无穷。原题注:陶毅《五代乱离纪》云:巢败后为僧,依张全义于洛阳。曾绘像题诗,人见像,识其为巢云。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧(jiang xiao)画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生(chan sheng)这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传·薛涛传》:“涛,字洪度,成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。《众香词》传词三首,一首《有所思》:“自笑愁多欢少,痴了。底事倩传杯,酒一巡时觞九回。推不开,推不开。”写得自然清丽,柔弱多愁(duo chou),委婉道出对命运无奈的慨叹。
  这首诗从军事上落笔,着力勾画山川形胜,意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字,写望中所见,抒望中所感,格调高昂,感奋人心。诗中多用实字,全然没有堆砌凑泊之感;意转而辞句中却不露转折之痕,于笔仗端凝之中,有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”,亦即古文家所谓“突接”,正是盛唐诗人的绝技。
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  于是写到中军帐(主帅营帐)置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情,以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句,并列三种乐器而不写音乐本身,颇似笨拙,但仍能间接传达一种急管繁弦的场面,以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐,对于送者能触动乡愁,于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多,这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  “故池残雪满,寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池,被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏,冬天柳叶早已落尽,当然“疏”了。
  诗人乃一州的长官,身负养民、保民、安民之责,目睹这种凄凉景象,内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说:“忧来上北楼”,在《寄李儋元锡》诗中说:“邑有流亡愧俸钱”,都流露了这一思想。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
  第二第三章承第一章的反覆咏叹,真是“一诉不已,乃再诉之,再诉不已,更三诉之”(方玉润《诗经原始》)。第四章沉痛已极,无可奈何,只有自呼父母而叹其生之不辰了,前面感情的回旋,到此突然一纵,扣人心弦,“埋怨父母极无理,却有至情”(牛运震《诗志》)。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  “朝来新火(xin huo)起新烟,湖色春光净客船。绣羽衔花他自得,红颜骑竹我无缘。”诗篇开始,诗人紧扣清明时令入题。“新火”,古代四季,各用不同木材钻木取火,易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云:“卧皋亭中一危坐,三月清明改新火”即指此。首联一点时,二点地。诗人清晨起来,匆匆赶路,清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖,春光明媚,一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静,湖水的澄澈。此景如诗如画,可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点,把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生,诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境,幸福和快慰转瞬即逝。景愈美,痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟,地上游戏的快活的儿童,他只是苍然感到“他自得”,“我无缘”,诗人历经苦痛,身老倦游之态如在目前。绣羽,美好漂亮的羽毛,代指鸟。鲍照赋云:“曜绣羽以晨过。”又,宋之问诗:“衔花翡翠来。”红颜,此非指美貌女子,而是指少年,李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕,白首卧松云”即是。骑听,以竹当马骑,乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦,与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结(xian jie)合,表达上动静相照,取景由高及低,由水及岸,时空勾画宽远阔大。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

周文雍( 隋代 )

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简 介

周文雍 周文雍(1905—1928)男,汉族,广东开平人,中共党员。1905年生于广东开平。1925年加入中国共产党。曾参加省港大罢工和广州起义。历任广州工人代表大会特别委员会主席,中共广州市委组织部长、工委书记,广州工人赤卫总队总指挥,广州苏维埃政府人民劳动委员,中共广东省委工人部长。1927年大革命失败后,和中共两广区委妇女委员陈铁军在广州建立党的秘密联络机关,对外假称夫妻。不幸的是,由于叛徒告密,1928年1月27日,周文雍和陈铁军同时被捕。敌人向他们施用了酷刑,但他们坚决不向敌人低头。同年2月6日,他们被判处死刑、英勇就义。

浣溪沙·父老争言雨水匀 / 艾丙

红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
虿毒久萌牙,狼顾非日夕。礼貌忽骄狂,疏奏遂指斥。
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。


于中好·雁帖寒云次第飞 / 公叔一钧

怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"


樵夫毁山神 / 东郭静

"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,


夏日题老将林亭 / 郗戊辰

日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,


赠秀才入军 / 酒天松

童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 东方癸巳

"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
不无惭色见同人。每登公宴思来日,渐听乡音认本身。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮,兵合天心杀气多。


五美吟·虞姬 / 公西依丝

"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。
却出关东悲复喜,归寻弟妹别仁兄。"
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。


论诗五首·其二 / 碧旭然

生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
不是寻医药,非干送别离。素书传好语,绛帐赴佳期。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。


赐房玄龄 / 上官爱涛

朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
叹息追古人,临风伤逝波。古人无不死,叹息欲如何。
"龙门苍石壁,浥涧碧潭水。各在一山隅,迢遥几十里。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。


国风·召南·草虫 / 巫庚寅

"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
多忧知无奈,圣贤莫能免。客鸟投本枝,生生复深浅。