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浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅

两汉 / 赵均

"带绶别乡亲,东为千里人。俗讹唯竞祭,地古不留春。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
眷眷轸芳思,依依寄远方。情同如兰臭,惠比返魂香。
稚子不待晓,花间出柴门。"
新斋结誓如相许,愿与雷宗永闭关。"
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
开门面淮甸,楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯,歌楼白云面。
"枯松老柏仙山下,白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告,
野驿烟火湿,路人消息狂。山楼添鼓角,村栅立旗枪。
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽,共惜馀芳泪满衣。"
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
出关逢北雁,度岭逐南鹏。使者翰林客,馀春归灞陵。"
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
马依秋草病,柳傍故营摧。唯有酬恩客,时听说剑来。"
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:

.dai shou bie xiang qin .dong wei qian li ren .su e wei jing ji .di gu bu liu chun .
.wu feng zui ri jin fang jian .zhi er huai zhong zi wang ran .zha xi lao shen ci yuan yi .
juan juan zhen fang si .yi yi ji yuan fang .qing tong ru lan chou .hui bi fan hun xiang .
zhi zi bu dai xiao .hua jian chu chai men ..
xin zhai jie shi ru xiang xu .yuan yu lei zong yong bi guan ..
chang wen yu qing dong .jin jian shou xuan lu .su jia sheng tian xing .yun you zi xia su .
kai men mian huai dian .chu su rao huan yan .wu xie huang jin ti .ge lou bai yun mian .
.ku song lao bai xian shan xia .bai di ci tang zhen gu kui .qian ke wu gu zhu shi gao .
ye yi yan huo shi .lu ren xiao xi kuang .shan lou tian gu jiao .cun zha li qi qiang .
xin chu long you shi jia xiong .zhi shi mei xiao lun bing fa .shi shi huan qing li zhan gong .
ke lian chao zhi rao jing fei .dong lin xi she hua fa jin .gong xi yu fang lei man yi ..
.zeng guo ling yin jiang bian si .du su dong lou kan hai men .chao se yin he pu bi luo .
.nian shen gong yuan zai .xian ke zi xiang feng .bi hu lin han zhu .wu ren you ye zhong .
zhu chuang hui cui bi .tai jing ru han song .xing jie wu sheng fa .yi xin qie suo cong ..
chu guan feng bei yan .du ling zhu nan peng .shi zhe han lin ke .yu chun gui ba ling ..
.guan tian dong shan xia .qu le zai er xiu .qing xing xiang yin xing .ri ri san si zhou .
ting ting bi zhi wu cun jie .mo luo xing xiang yi tiao tie .shi tou ge shi wu ren bie .
ma yi qiu cao bing .liu bang gu ying cui .wei you chou en ke .shi ting shuo jian lai ..
wan nian zhi nuan ri chu chang .fen cao lie shi deng wen shi .cu xi xian yao jie yu shang .

译文及注释

译文
春天把希(xi)望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有(you)年年日日里眼望鸿雁往南飞。
只有那朝夕相处(chu)的汉月,伴随铜(tong)人走出官邸。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流,原来是为了看到岸上(shang)的美少年。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。

注释
⑵绿竹:一说绿为王刍,竹为扁蓄。猗(ē)猗:长而美貌。猗,通“阿”。
⑵莲子花开:即荷花开放。莲子花,即荷花。开:一作“新”。还(huán):回来。
(33)朝菌:一种大芝,朝生暮死的菌类植物。晦朔:晦,农历每月的最后一天,朔,农历每月的第一天。一说“晦”指月末,“朔”指月初。
(65)出肺肝相示:譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
胭脂慵傅:懒搽脂粉。
5、孤城:指孤零零的戍边的城堡。

赏析

  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时(shi)也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  文章像剥笋般层层深入,使其狼心暴露无遣。在谋篇上,撒得开收得拢,挥洒自如。说理时,广征事例驳斥有力,其锋芒却深蓄其中,文中又常用被动语气,用缓和的方法表达严厉的指责,如:「见教杀昭与备,仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点,又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事,善于审时度势和词令政治家风度。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作,该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句,贾宝玉写诗“落了第”,被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾(de jia)宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半(zi ban)是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  纵观全诗可以看出孔融的志气很高,因为不好直言,所以借史述怀,慷慨言志。通过描写地理位置的差异,高门寒族的悬殊,时势英雄的发迹等,揭示世亊无常,穷者能达的人生哲理,表达了诗人高傲疾世,一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸,苍劲悲凉,气骨凌人,体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于(you yu)“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。

创作背景

  也有人提出不同看法,认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年,在李白留存的诗稿中并没有注明,而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载(753年),而是作于唐肃宗上元二年(761年)的可能性更大。因为:

  

赵均( 两汉 )

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简 介

赵均 赵均,字国章,号平垣,顺德人。官揭阳教谕。有《自鸣轩吟草》。

娇女诗 / 韩常侍

沙洲殊未极,云水更相和。欲问任公子,垂纶意若何。"
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
"昨夜东风吹尽雪,两京路上梅花发。行人相见便东西,
"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 汪缙

"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
"杖策出蓬荜,浩歌秋兴长。北风吹荷衣,萧飒景气凉。
塞迥晴看月,沙平远际天。荣薰知屈指,应在盛秋前。"
学仙去来辞故人,长安道路多风尘。"
家贫僮仆瘦,春冷菜蔬焦。甘分长如此,无名在圣朝。
远郊有灵峰,夙昔栖真仙。鸾声去已久,马迹空依然。
"少年趋盛府,颜色比花枝。范匄非童子,杨修岂小儿。
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺,夜雨寒时起读书。


塞下曲六首 / 钦琏

何处最悲辛,长亭临古津。往来舟楫路,前后别离人。"
应缘此处人多别,松竹萧萧也带愁。"
羁人此夜寐不成,万里边情枕上生。乍似陇头戍,
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"


春江花月夜词 / 褚琇

"峡口巴江外,无风浪亦翻。蒹葭新有雁,云雨不离猿。
总向高楼吹舞袖,秋风还不及春风。"
张老闻此词,汪汪泪盈目。卢叟醉言粗,一杯凡数唿。
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
"画精神,画筋骨,一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山,
时清执法惭无事,未有长杨汉主知。"
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
金风浦上吹黄叶,一夜纷纷满客舟。"


思美人 / 诸葛赓

潘岳衰将至,刘桢病未瘳。步迟乘羽客,起晏滞书邮。
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。
比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
"稔岁在芝田,归程入洞天。白云辞上国,青鸟会群仙。
谁谓有双目,识貌不识肠。岂知心内乖,着我薜萝裳。
"故里心期奈别何,手栽芳树忆庭柯。
赋诗忙有意,沈约在关东。"
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"


钗头凤·红酥手 / 丁清度

"心期汗漫卧云扃,家计漂零水上萍。
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。
碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
回瞻相好因垂泪,苦海波涛何日平。"
"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
醉来为我挥健笔。始从破体变风姿,一一花开春景迟。
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"


夜合花·柳锁莺魂 / 吕夏卿

洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
听琴泉落处,步履雪深时。惆怅多边信,青山共有期。"
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙,缥缈月中飞下天。
好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
以兹心目畅,敌彼名利途。轻肥何为者,浆藿自有馀。
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。


咏史 / 冯宣

"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程,千骑鸣珂入凤城。
"鬓似衰蓬心似灰,惊悲相集老相催。故友九泉留语别,
严子多高趣,卢公有盛名。还如杜陵下,暂拂蒋元卿。"
终朝卖卜无人识,敝服徒行入市中。"
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
"天低荒草誓师坛,邓艾心知战地宽。鼓角迥临霜野曙,
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。


风流子·出关见桃花 / 杨由义

"绕树哑哑惊复栖,含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑,
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
"仙花笑尽石门中,石室重重掩绿空。
"六州胡儿六蕃语,十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞,
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
"寄书常切到常迟,今日凭君君莫辞。
"移疾喜无事,卷帘松竹寒。稍知名是累,日与静相欢。


芙蓉楼送辛渐二首 / 杨娃

铜壶晓漏初,羽翣拥涂车。方外留鸿宝,人间得善书。
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
"溪上望悬泉,耿耿云中见。披榛上岩岫,峭壁正东面。
一月一回陪内宴,马蹄犹厌踏香尘。"
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
郡中暂闲暇,绕树引诸生。开泉浴山禽,为爱山中声。
带花移树小,插槿作篱新。何事胜无事,穷通任此身。"