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湘月·天风吹我

金朝 / 畲五娘

"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。
"倚棹汀洲沙日晚,江鲜野菜桃花饭。
"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
绿阴十里滩声里,闲自王家看竹来。"
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落,书寄乡闾人未回。
"盈尺知丰稔,开窗对酒壶。飘当大野匝,洒到急流无。
大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"
"春来还似去年时,手把花枝唱竹枝。
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,


湘月·天风吹我拼音解释:

.nei dian zhang xian guan .zhong yuan jue gu pi .wu cheng qing hai ma .dou sha ru nan ji .
.yi zhao ting zhou sha ri wan .jiang xian ye cai tao hua fan .
.qing niao quan bian cao mu chun .huang yun sai shang shi zheng ren .
lv yin shi li tan sheng li .xian zi wang jia kan zhu lai ..
man shan han ye yu sheng lai .yan fei guan sai shuang chu luo .shu ji xiang lv ren wei hui .
.ying chi zhi feng ren .kai chuang dui jiu hu .piao dang da ye za .sa dao ji liu wu .
da gu fei wu nuan .you zhi zi wei chun .hun hun guo chao xi .ying nian ku yin ren ..
.chun lai huan si qu nian shi .shou ba hua zhi chang zhu zhi .
wo lai zhu ma ren he wen .lao bai wu duo bu zhong tian ..
ya xin chou xue ming .zhi zhong ji yuan feng .zhuo shi qin tai fei .shen wu xiang jing tong ..
.wu tong ye luo yan chu gui .tiao di wu yin ji yuan yi .yue zhao shi quan jin dian leng .

译文及注释

译文
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章(zhang),曾到“三辅”一带游学,趁机进了(liao)洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不(bu)因此而骄傲(ao)自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
打柴打进深山里头,山林幽深树(shu)木重重叠叠。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你(ni)想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
上人你乃是我们宗族的骄傲,你聪慧有余,能翻译印度佛家经典,你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐,孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中,你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙,醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡,四海云游,时间太久;你如今在这腊月之初回乡探望,亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪,柳条稀疏,烟雨迷蒙。你祝寿敬酒,熬汤侍药,晨餐素食,精心侍奉父母。我远在千里之外,也知道你在家除了诵经之外,还健笔如飞,赋诗闲居的生活。
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒向国土,引起了收复(fu)关中的无限兴致。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
支离无趾,身残避难。
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。

注释
转:《历代诗余》作“曙”。
⑺阊门:阊阖,传说中之天门。萼绿华:传说中之女仙名。《真诰·运象》:“萼绿华者,自云是南山人,不知是何山也。女子,年可二十上下,青衣,颜色绝整。以升平三年十一月十日夜降于羊权家,自此往来,一月辄六过。来与权尸解药。”《零陵县志》:“秦萼绿华,女仙也,以晋穆帝升平三年,降于羊权家。自谓行道已九百年,授权道术及尸解药,亦隐影化形而去。好事者比之九疑仙人萼绿华。”
④左挽因右发:左手挽弓,右手发箭。纵:放箭。两禽:指双免。“禽”字古时对鸟兽通用。
既:已经。
⑶名(míng):出名,著名,名词用作动词。
37.煔(qián潜):把食物放入沸汤中烫熟。

赏析

  全诗清丽简练,含蓄深沉,意在言外,耐人寻味。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓(ke yu)目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  第四联写自己心随从兄而去,想象自己随从兄跨越万水千山,表达了强烈的不舍之情。
  第一段:“臣闻朋党之说,自古有之,惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”,指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思,“惟幸”,说只希望。“其”,代“朋党”,为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论,是自古以来就有的,只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书(fu shu)”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  以上是三百篇的头几篇(除掉第四篇),它们写了恋爱,结婚,夫妻离别的思念,渴望多子,回娘家探亲等等,可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍(shang reng)不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

畲五娘( 金朝 )

收录诗词 (2468)
简 介

畲五娘 畲五娘,顺德人,一说潮州人。明末钟希玉继室。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

饮酒·其九 / 刘焞

"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
远泊与谁同,来从古木中。长江人钓月,旷野火烧风。梦泽吞楚大,闽山厄海丛。此时樯底水,涛起屈原通。
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,


同沈驸马赋得御沟水 / 黄革

"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
"数点疏星紫锦斑,仙家新样剪三山。
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"


论诗三十首·十八 / 王养端

"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
一骑行芳草,新蝉发故关。遥聆茂陵下,夜启竹扉闲。"
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"


临江仙·暮春 / 梁栋材

废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市,凫鹥秋水曝城壕。
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
树暗支公院,山寒谢守窗。殷勤楼下水,几日到荆江。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。


恨别 / 梁必强

欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
应防啼与笑,微露浅深情。"
所居似清明,冷灶起新烟。高情懒行乐,花盛仆马前。
(襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》)"
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
"伊阳耽酒尉,朗咏醉醒新。应见嵩山里,明年踯躅春。
"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。


贺新郎·西湖 / 吴仁培

从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
深山寺路千层石,竹杖棕鞋便可登。"
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
"金陵山色里,蝉急向秋分。迥寺横洲岛,归僧渡水云。
"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
西州未有看棋暇,涧户何由得掩扉。"


国风·邶风·旄丘 / 蒋沄

雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"
"神州丧贤尹,父老泣关中。未尽群生愿,才留及物功。
"半夜山雨过,起来满山月。落尽醉处花,荒沟水决决。


水调歌头·焦山 / 王应斗

嘉宾能啸咏,宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎,随时醉有馀。
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。
夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。


生查子·落梅庭榭香 / 赵昂

功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重,马上听笳塞草愁。
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌,故园虽在有谁耕。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,


鹊桥仙·纤云弄巧 / 张弋

"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。
"常将公道选群生,犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪,
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
故山弟子空回首,葱岭唯应见宋云。"
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。
"任官经一年,县与玉峰连。竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。