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贺圣朝·留别

两汉 / 余英

同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
唯贪血食饱,但据骊珠睡。何必费黄金,年年授星使。"
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
才来隔烟见,已觉临江迟。大旆非不荣,其如有王事。"
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀,奇花多吐四时芳。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳,呫嗫难通乍啭莺。
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。
朝会初元盛,蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在,妖魅敢扬威。"


贺圣朝·留别拼音解释:

tong shi jiang nan han ye ke .yu mao dan bao dao liang wei ..
yuan sha die cao kong qi qi .bai zhu bu kan lun gu yi .shu hua you ke zui qian xi .
ting zhou ban ye yan chu jing .san qiu mei wei xian ti xiang .yi ri duo yin lei ju qing .
ke liao zuo zhong ge wu xiu .bian jiang can jie fu jiang qi .
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
wei tan xue shi bao .dan ju li zhu shui .he bi fei huang jin .nian nian shou xing shi ..
.dan xi gui lai zhu rao xi .guo jin zeng xiao lu ru mi .duan ju wei dao chen lao xi .
chun xi hua tao li .qiu zhao sheng he ji .cao mu ben wu qing .ci shi ru you wei .
bi yan qiu guang xi .yi jin xia xian zhan .jiu dan xiang zhu yuan .yu long gua mao yan .
cai lai ge yan jian .yi jue lin jiang chi .da pei fei bu rong .qi ru you wang shi ..
.zhu ren cheng lie xian .gu xie du yi ran .shi dong hong ren xiao .song sheng jing lu mian .
bu jia pu lun zuo yu tang .guai shi jin han qian gu xiu .qi hua duo tu si shi fang .
sheng si xiao hao se ru mo .mao ci yi lan yan sheng yi .ye ye hua wei ying huo fei .
hu wen ge chui gu shen jing .li shi zheng zhong xin kai liu .tie nie nan tong zha zhuan ying .
.wu wang shi ba qi xiong cai .tan xiang gu su zui lu pei .
.cong jun wu yi shi .zhong ri yan kong zhai .dao bao jiao you shao .cai shu jin qu guai .
chao hui chu yuan sheng .peng ying jiu lv xi .yao han zhen ji zai .yao mei gan yang wei ..

译文及注释

译文
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的(de)(de)结局为苦。
霜神青女和(he)月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉(yu)洁的美好姿容。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。
最近才明白古书上(shang)的话,的的确确是没有半点可信的!
都(du)说每个地方都是一样的月色。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树(shu)高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来琢玉器。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更(geng)生爱怜之情。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家园。
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
眼睁睁看着天灾成害无所助,
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。

注释
9.因:于是,就,副词。舍:舍弃。其名:他原来的名字。
⑶芳菲:花草,亦指春时光景。
⑷白石烂:宁戚《放牛歌》中有“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅”之句。
6.携:携带
2.岐王:唐玄宗李隆基的弟弟,名叫李范,以好学爱才著称,雅善音律。
①玉笙:珍贵的管乐器。
〔28〕西河魏土,战国时期魏国的西河在今陕西NB060阳一带,与汉代的西河郡(今内蒙古伊克昭盟东胜县)不是一个地方。杨恽故意把孙会宗的家乡讲成是战国魏地,是为了与下文的安定郡对照,讽刺孙会宗。文侯,指战国时期魏国的始创之君魏文侯(前445—前396年在位),是著名的贤君。兴,建立,创建。
明灭:忽明忽暗。
⑺髭(zī)须:胡子。唇上曰髭,唇下为须。

赏析

  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向(suo xiang),在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题(shi ti)是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱(zi ai),自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  诗歌的前半部分,作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始,苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机,“不知何人奏皇帝,帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音,京畿尽放今年税。”白麻纸,古时诏书用白纸颁布,到了674年——676年期间(唐高宗上元年间),因为白纸容易被虫蛀蚀,所以一律改用麻纸。放德音,宣布恩诏,即下文所言减免赋税的诏令。京畿,古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”,其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”,根据史料记载正是白居易“本人”,是他上书宪宗,痛陈灾情之重,才使深居九重的皇帝动了恻隐之心,大笔一挥,居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里,也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是,这一切只不过是障眼法而已,不管皇帝的免税是否出于真心,但是官吏却是绝不肯照章办事的,因为这样一来,他们的政绩就要受到影响,他们的官路也会不再亨通。所以,他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”,那就是拖延不办,对此,白居易也是莫可奈何的了。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的(mu de)及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王(qin wang),就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如(ru ru)何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  前面四句(si ju),是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮(xiang yin)酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统治者征敛无期的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

余英( 两汉 )

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简 介

余英 余英,字就园,邵阳人。康熙丁卯武举。

登凉州尹台寺 / 公上章

须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"


论诗三十首·二十七 / 和柔兆

洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
"携手春复春,未尝渐离别。夭夭风前花,纤纤日中雪。
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
类既区中寡,朋当物外推。蟠桃标日域,珠草侍仙墀。
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,


述酒 / 拓跋大荒落

"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"
忍听丽玉传悲伤。"
白云深处寄生涯,岁暮生情赖此花。
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
执宪倾民望,衔恩赴主忧。谁知旧寮属,攀饯泪仍流。"


送征衣·过韶阳 / 塔飞双

"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,


采薇(节选) / 微生英

"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
玉浆瑶草不可见,自有神仙风马来。"
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞,齐宫应是玉儿媒。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。


江上渔者 / 子车玉丹

北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼,白日褰帘水在簪。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
"江上偶分袂,四回寒暑更。青山无路入,白发满头生。
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意,朗吟千首亦师心。


无题·来是空言去绝踪 / 宦曼云

收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
静烟临碧树,残雪背晴楼。冷天侵极戍,寒月对行舟。
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
须知一种埋香骨,犹胜昭君作虏尘。"
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。


忆秦娥·与君别 / 诸葛冷天

"尘飞不到空,露湿翠微宫。鹤影石桥月,箫声松殿风。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,


闲情赋 / 香司晨

"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
溪山自是清凉国,松竹合封萧洒侯。
天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。


望岳三首·其二 / 寇永贞

忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳,呫嗫难通乍啭莺。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
"猎猎朱旗映彩霞,纷纷白刃入陈家。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
遂令不羁性,恋此如缠缚。念彼上人者,将生付寂寞。
自嫌性如石,不达荣辱理。试问九十翁,吾今尚如此。"
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。