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听雨

两汉 / 许受衡

路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"
东林水石未胜此,要假远公方有名。"
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
山酒一卮歌一曲,汉家天子忌功臣。
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
"石壁苍苔翠霭浓,驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月,
早雁惊鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
文章满人口,高第非苟得。要路在长安,归山却为客。
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
罗绮留春色,笙竽送晚光。何须明月夜,红烛在华堂。"


听雨拼音解释:

lu yao qian wan li .ren bie shi san qiu .yin ku xiang si chu .tian han shui ji liu ..
chang yu gua fan jun mo xiao .yue qin hua wan meng nan zhi ..
dong lin shui shi wei sheng ci .yao jia yuan gong fang you ming ..
wu jin xi guan jing du er .he shu dang lu quan xiang chi .bu si de suo ge xiu qu .
shan jiu yi zhi ge yi qu .han jia tian zi ji gong chen .
jing zuo wu shi bu yi shan .de wang jiu xuan xiao han wai .zheng sheng xin yi lu qi jian .
.shi bi cang tai cui ai nong .qu che shang luo xiang yi zong .tian gao yuan jiao xiang shan yue .
zao yan jing ming xi bo qi .ying hua lu bu long fei hui ..
zhang kai hong pei zhao gao qiu .xiang lian ri cai fu xiao mu .xi zhu ge sheng rao hua lou .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
.zhao guo lin ting er bai nian .lv tai ru tan ge ru yan .xian qi zhu se yao shuang kan .
wen zhang man ren kou .gao di fei gou de .yao lu zai chang an .gui shan que wei ke .
xi tan ji shi shan .bei zhi qiong fa xiang .si xiong you xie zhi .yi bi wu tang lang .
chu cong he di jin .huai ge shu feng wei .hui shou yu xia shi .xie yang zhao ke yi ..
dai yue ren xiang dui .jing feng yan bu qi .ci xin jun mo wen .jiu guo qu jiang mi ..
piao miao chun guang mei .you yang jing qi qing .kang zai di yao dai .huan yu gong cheng qing ..
yong gui cong bei que .song shang dong nan gong .zi jin huang shan rao .cang ming su chan tong .
luo qi liu chun se .sheng yu song wan guang .he xu ming yue ye .hong zhu zai hua tang ..

译文及注释

译文
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
经常与(yu)人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像(xiang)牛一样壮硕。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了(liao)绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落(luo),秋天早早来到。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
  贞观二年,京城长安大旱,蝗虫四起。唐太宗进入园子看粮(liang)食(损失情况),看到有蝗虫(在禾苗上面),捉了几只念念有词道:“百(bai)姓把粮食当作身家性命,而你吃了它,这对百姓有害。百姓有罪,那些罪过全部在我(身上),你如果真的有灵的话,你就吃我的心吧,不要再害百姓了。”将要吞下去。周围的人忙劝道:"恐怕吃了要生病的!不能吃啊!”太宗说道:“我真希望它把给百姓的灾难移给我一个人!为什么要逃避疾病呢?”(说完)马上就把它吞了。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
当年孙(sun)权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南(nan),坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。

注释
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
8、通:通晓,全面透彻地理解。
见:现,显露。
⑻风尘:指烽烟,借指战争。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
欲:简直要。
思量:想念。“量”按格律应念平声liáng

赏析

  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实(pu shi)无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  汉朝卓文君和司马相如的恋爱故事是很动人的。据说,司马相如穷困时在临邛富豪卓王孙家作客,在饮宴中偶然见到卓王孙新守寡的女儿文君很美貌,于是弹奏《凤求凰》表达自己的爱慕之情,挑逗文君。文君果为所动,当夜与相如私奔成都。相如是个贫苦文人,生计无着,过了一阵只好同文君回到临邛开个小酒店。就开在卓府对面。卓文君当垆卖酒,卓王孙大为恼怒,不忍爱女抛头露面为人取笑,只好分一部分财产给她。司马相如后来到京城向皇帝献赋,为汉武帝赏识,给他官做。司马相如在京城想娶茂陵女为妾,卓文君听到此消息,写了这首《白头吟》卓文君 古诗表示恩情断绝之意。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种政策?这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情(qi qing)绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物(yi wu)、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离(de li)情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞(ji mo)之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的(e de)环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲(dian bei)壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

许受衡( 两汉 )

收录诗词 (7685)
简 介

许受衡 许受衡,字玑楼,龙南人。光绪乙未进士,刑部主事,历官大理院少卿。

谏逐客书 / 蓝沛海

旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
众知圣主搜贤相,朝夕欲征黄霸还。
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
"蓬岛烟霞阆苑钟,三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵,
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)


游东田 / 奚青枫

"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。
"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"
"一抛兰棹逐燕鸿,曾向江湖识谢公。
"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。


咏柳 / 柳枝词 / 战槌城堡

边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
焚却蜀书宜不读,武侯无可律余身。"
一望青山便惆怅,西陵无主月空明。"
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
楚国大夫憔悴日,应寻此路去潇湘。"


水仙子·寻梅 / 郤子萱

沧江白日樵渔路,日暮归来雨满衣。"
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
违理须齐辱,雄图岂藉知。纵横悉已误,斯语是吾师。
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"


杨花 / 崇迎瑕

内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
想彼石房人,对雪扉不闭。"
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"


高山流水·素弦一一起秋风 / 和瑾琳

"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
知处黄金锁,曾来碧绮寮。凭栏明日意,池阔雨萧萧。"
将来为报奸雄辈,莫向金牛访旧踪。"
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。


頍弁 / 骑雨筠

薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。
(岩光亭楼海虞衡志)。"
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)


杨花 / 宗政火

丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
五岳期双节,三台空一星。凤池方注意,麟阁会图形。
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
平生只有松堪对,露浥霜欺不受侵。"
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
蜀国地西极,吴门天一涯。轻舟栏下去,点点入湘霞。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 赫元旋

一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
归魂泊湘云,飘荡去不得。觉来理舟楫,波浪春湖白。
两岸罗衣破鼻香,银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开,
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
"鸟啼莺语思何穷,一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简,
"春月三改兔,花枝成绿阴。年光东流水,浩叹伤羁心。
"闪闪动鸣珰,初来烛影傍。拥头珠翠重,萦步绮罗长。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 闻人娜

但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"
健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。
窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
晓了莲经义,堪任宝盖迎。王侯皆护法,何寺讲钟鸣。"
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,