首页 古诗词 登池上楼

登池上楼

五代 / 徐阶

草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
武帝去来罗袖尽,野花黄蝶领春风。"
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
世故中年别,馀生此会同。却将悲与病,来对朗陵翁。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
"静忆溪边宅,知君许谢公。晓霜凝耒耜,初日照梧桐。
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
遥见正南宣不坐,新栽松树唤人看。"
"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"


登池上楼拼音解释:

cao mu san you qi .chi tang ming zao chan .yan fang luo chun hou .lv si sheng qiu qian .
wu di qu lai luo xiu jin .ye hua huang die ling chun feng ..
guang chuan sang bian lv .cong bao zhi lian ming .chou chang xiao guan dao .zhong jun yuan qing ying ..
shi gu zhong nian bie .yu sheng ci hui tong .que jiang bei yu bing .lai dui lang ling weng .
jing qi yao fu yan xing pian .shi guo qiao xia shu zeng shou .xing jiang ren jian meng yi chuan .
er chu yi bu jian .fu yi xiang jiang dong .wu liang gua hai yue .bian zhou sui chang feng .
.jing yi xi bian zhai .zhi jun xu xie gong .xiao shuang ning lei si .chu ri zhao wu tong .
mo wen cang wu yuan .er jin shi lu nan .hu chen bu dao chu .ji shi xiao chang an .
yao jian zheng nan xuan bu zuo .xin zai song shu huan ren kan ..
.chun yu ru yan you ruo si .xiao lai hun chu wan qing shi .xian ren zhang shang fu rong zhao .
chang sha liu zhe jun fei yuan .mo qian ying ming fu luo yang ..

译文及注释

译文
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
傍晚,珠帘卷入了(liao)西山的雨。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
一日(ri)长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景(jing)。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
如花的宫女站满(man)了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
是友人从京城给我寄了诗来。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊(jing)心骇目,不能长久地欣赏。能够(gou)在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。

注释
⑸幽州:即渔阳,也用以概指北方。幽州原是汉武帝所置十三部刺史之一。今北京一带。唐时渔阳、桑乾都属幽州。
③无战声:战事已结束,旷野一片死寂。
④一何:何其,多么。
④阳关:曲调名,即唐王维《渭城曲》。为送别名曲,反复吟唱,故名《阳关三叠》。
66、合盖隆起:上下两部分相合盖住,中央凸起。隆,高。
(21)渔阳:郡名,辖今北京市平谷县和天津市的蓟县等地,当时属于平卢、范阳、河东三镇节度史安禄山的辖区。天宝十四载(755)冬,安禄山在范阳起兵叛乱。鼙鼓:古代骑兵用的小鼓,此借指战争。

赏析

  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意思,风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总(dan zong)的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有(wei you)满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
诗作对比  《小石潭记(ji)》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  释教祈求众生都能完成无上正觉,僧徒不但自身避恶从善,而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒,所以语言一般比较通俗浅显,且常借某种事物以为缘起,极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上(yan shang)想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。

创作背景

  北宋崇宁二年(1103年),仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行,先是女儿及儿子相继去世,接着,与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击,家人连遭不幸,李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了,就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年,黄庭坚被贬到当涂做太守,杨姝只有十三岁,就为黄庭坚的遭遇抱不平,她弹了一首古曲《履霜操》,《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐,最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇,又弹起这首《履霜操》,正触动李之仪心中的痛处,李之仪对杨姝一见倾心,把她当知音,接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天,李之仪携杨姝来到长江边,面对知冷知热的红颜知己,面对滚滚东逝奔流不息的江水,心中涌起万般柔情,写下了这首千古流传的爱情词。

  

徐阶( 五代 )

收录诗词 (9924)
简 介

徐阶 (1503—1583)明松江华亭人。字子升,号少湖,又号存斋。嘉靖二年进士。授编修。以忤张孚敬,斥为延平府推官。累官为国子祭酒,迁礼部侍郎,改吏部。接见庶官,常咨边腹要害,吏治民情。寻兼翰林院学士,掌院事,进礼部尚书。为严嵩所忌,度未可与争,乃谨事之,而精治斋祠迎帝意,嵩不能图。未几,兼文渊阁大学士,参预机务。密疏发仇鸾罪恶,鸾因此诛。进武英殿大学士,改兼吏部尚书。四十一年,使邹应龙劾嵩子世蕃,勒嵩致仕,代为首辅。世宗卒,阶草遗诏,悉罢斋醮、土木等弊政,牵复言事得罪诸臣。后为高拱所扼,于隆庆二年致仕归。卒赠太保、谥文贞。有《世经堂集》。

题宗之家初序潇湘图 / 觉澄

"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
若许三英随五马,便将浓艳斗繁红。"
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
皎洁殊未已,沈吟限一方。宦情哂鸡口,世路倦羊肠。
"草短花初拆,苔青柳半黄。隔帘春雨细,高枕晓莺长。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
览镜愁将老,扪心喜复惊。岂言沈族重,但觉杀身轻。
云烟横极浦,花木拥回廊。更有思归意,晴明陟上方。"


四块玉·别情 / 林庚白

缓歌寻极浦,一醉送残春。莫恨长沙远,他年忆此辰。"
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
嘈囋一声钟鼓歇,万人楼下拾金钱。
"万条银烛引天人,十月长安半夜春。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
箭发□云双雁落,始知秦地有将军。"
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人,珊珊挂镜长随身。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。


螽斯 / 陈寡言

野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
"桑门许辩才,外学接宗雷。护法麻衣净,翻经贝叶开。
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引,醉语惟夸漉酒巾。
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 陈谋道

阴空蒸长烟,杀气独不销。冰交石可裂,风疾山如摇。
"又过雁门北,不胜南客悲。三边上岩见,双泪望乡垂。
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
褰裳蹋路草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。"


召公谏厉王弭谤 / 徐杞

闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
旧秩芸香在,空奁药气馀。褐衣宽易揽,白发少难梳。
佳句不离明主心。身骑天马多意气,目送飞鸿对豪贵。
耸刹临回磴,朱楼间碧丛。朝朝日将暮,长对晋阳宫。"
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。


任光禄竹溪记 / 顾易

九成初日照蓬莱。朝时但向丹墀拜,仗下方从碧殿回。
野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
次第各分茅土贵,殊勋并在一门中。"
如何得声名一旦喧九垓。"
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
百僚班外置三师。山泉遂性休称疾,子弟能官各受词。
莫道长安近于日,升天却易到城难。"


大雅·假乐 / 唐锡晋

丽日流莺早,凉天坠露初。前山临紫阁,曲水眺红蕖。
岁经秋后役,程在洛中遥。寄谢金门侣,弓旌误见招。"
去舍已云远,问程犹向东。近来多怨别,不与少年同。"
平原广洁。初从云外飘,还向空中噎。千门万户皆静,
"霁后江城风景凉,岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨,
寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落,金河欲渡马连嘶。


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 施枢

"厌郎思出守,遂领汉东军。望月逢殷浩,缘江送范云。
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
金英分蕊细,玉露结房稠。黄雀知恩在,衔飞亦上楼。"
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
"金壶漏尽禁门开,飞燕昭阳侍寝回。
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。


剑器近·夜来雨 / 王庆忠

彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
寄切才恨薄,职雄班匪大。坐居三独中,立在百僚外。
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"
"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"


瑶池 / 黎伦

"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
岩廊初建刹,宾从亟鸣笳。玉帐空严道,甘棠见野花。
吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
"楼上秦时镜,千秋独有名。菱花寒不落,冰质夏长清。