喜迁莺·晓月坠
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
一钟信荣禄，可以展欢欣。昆弟俱时秀，长衢当自伸。
手持如意高窗里，斜日沿江千万山。"
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
共知不是浔阳郡，那得王弘送酒来。"
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
喜迁莺·晓月坠拼音解释:
an de yi zhao qin jiu .yu jun gong fan tian jin ..
.yi xi cai zhi lu yue ding .qing gong chang jie jiang xiao ren .yu shu xian zhan shi lou xiao .
yi zhong xin rong lu .ke yi zhan huan xin .kun di ju shi xiu .chang qu dang zi shen .
shou chi ru yi gao chuang li .xie ri yan jiang qian wan shan ..
si ming jin ri jue bo tao .xiong ying gai xia shou she zhen .zhi xiang xi tou ban bao tao .
.li jin pi yun zhong .chan chan zhan xiang feng .hua kai fan fu cui .se luan dong yao hong .
ruo wu zi jing xin xiang si .zheng de wu lin po wei shi ..
.guo ting wen li ri .qu shi ji yan hui .du wo yu chuang qian .juan lian can yu lai .
gong zhi bu shi xun yang jun .na de wang hong song jiu lai ..
bai yun kai chu li song feng .gui dang hua biao qian nian hou .yuan zai yao qin bie cao zhong .
译文及注释
译文
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹(tan)息？
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
为什么唯独我这么苦命，来(lai)来去去的好事总也轮不上。
阖庐有(you)功(gong)寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬。
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷纷出来。
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
我的仆从悲伤马也感(gan)怀，退缩回头不肯走向前方。
注释
④低昂：高一低，起伏不定。
④钿：指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。这里代指亡妇的遗物。
⑶母笋：大笋。龙材：比喻不凡之材。
⑿欢：一作“饮”。
守：指做州郡的长官
⑽鞠：养。
使（使烛邹主鸟）：命令，派遣（上级对下级）。
赏析
“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的(de)主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。 “烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠(zhen zhu)”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺(ji ci)而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住名声，以安天下，他才放过了曹植。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月(ming yue)。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪(de hao)语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
“鹊辞穿线月，花入曝衣(pu yi)楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
全文具有以下特点：
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句，原文为：三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取河南地，持作朔方城。其白话大意是：边境地区的敌情警报频传而震惊，朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法，扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落，通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者，在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外，词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州，“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地；“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带；凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用，此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学，多为意指而极少确指，此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切，无非是指称边境地区而已。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠(zhen zhu)”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺(ji ci)而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住名声，以安天下，他才放过了曹植。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月(ming yue)。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪(de hao)语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
“鹊辞穿线月，花入曝衣(pu yi)楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
全文具有以下特点：
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
言敦源( 未知 )
收录诗词 (8174) 首
简 介
言敦源 言敦源（1869-1932）字养田，更字仲远，江苏常熟人，言子（言偃）之81世孙，早年入袁世凯幕，辛亥，任德州制造局总办，北洋时期任直隶巡警道，长芦盐运使，内务部次长、参政院参政、中国实业银行董事长等职。着有《兟庄存稿》《喁于馆诗草》。
端午日
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
别君只有相思梦，遮莫千山与万山。"
层台云集梨园乐，献寿声声祝万康。
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
"古城濛濛花覆水，昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙，
相如章华巅，勐气折秦嬴。两虎不可斗，廉公终负荆。
水调歌头·题西山秋爽图
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
"细雨未成霖，垂帘但觉阴。唯看上砌湿，不遣入檐深。
霏微傍青霭，容与随白鸥。竹阴交前浦，柳花媚中洲。
中秋玩月
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
"寿阳信天险，天险横荆关。苻坚百万众，遥阻八公山。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
捣衣明月夜，吹管白云秋。惟恨金吾子，年年向陇头。"
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
君子于役
金门杳深沉，尚听清漏传。河汉忽已没，司阍启晨关。
"乖阙意方弭，安知忽来翔。累日重欢宴，一旦复离伤。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
是时尚多垒，板筑兴颓壁。羁旅念越疆，领徒方祗役。
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
"见月出东山，上方高处禅。空林无宿火，独夜汲寒泉。
绿头鸭·咏月
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
"上德如流水，安仁道若山。闻君秉高节，而得奉清颜。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
"苍苍五老雾中坛，杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简，
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
晚泊岳阳
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
月夜听卢子顺弹琴
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
不惜杨花飞也得，愁君老尽脸边红。
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
已变炎凉气，仍愁浩淼程。云涛不可极，来往见双旌。"
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
水仙子·咏江南
寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。
树绕温泉绿，尘遮晚日红。拂衣从此去，高步蹑华嵩。"
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
落日去关外，悠悠隔山陂。我心如浮云，千里相追随。"
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
咏槐
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
"朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
"摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运干坤。
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
卖痴呆词
高堂倚门望伯鱼，鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍，
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
"悔系腰间绶，翻为膝下愁。那堪汉水远，更值楚山秋。
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
"投箠填江语未终，谢安乘此立殊功。