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摽有梅

两汉 / 至仁

"微风飘淑气,散漫及兹晨。习习何处至,熙熙与春亲。
遗我数幅书,继以药物珍。药物防瘴疠,书劝养形神。
初随计吏贡,屡入泽宫射。虽免十上劳,何能一战霸。
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
白头自为侣,绿酒亦满觞。潘园观种植,谢墅阅池塘。
为梁资大厦,封爵耻嬴秦。幸此观光日,清风屡得亲。"
"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。
开笼听其去,郁屈尚不平。卖尔非我罪,不屠岂非情。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
"一言一顾重,重何如。今日陪游清洛苑,昔年别入承明庐。
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
弱蕙不胜露,山秀愁空春。舞珮剪鸾翼,帐带涂轻银。


摽有梅拼音解释:

.wei feng piao shu qi .san man ji zi chen .xi xi he chu zhi .xi xi yu chun qin .
yi wo shu fu shu .ji yi yao wu zhen .yao wu fang zhang li .shu quan yang xing shen .
chu sui ji li gong .lv ru ze gong she .sui mian shi shang lao .he neng yi zhan ba .
xiang jun bai ma xuan diao gong .shi jian he chu wu chun feng .jun xin wei ken zhen ru shi .
liang an zhi fang cao .zhong yang yang qing liu .suo shang ji bu tong .zhuan zao ke zi xiu .
.fo si lian ye shui .chi you xia jing qing .fan mu yin fu qu .shi you shui qin ming .
bai tou zi wei lv .lv jiu yi man shang .pan yuan guan zhong zhi .xie shu yue chi tang .
wei liang zi da xia .feng jue chi ying qin .xing ci guan guang ri .qing feng lv de qin ..
.qu mu ji ri ying .chan ren wei xian ming .zi ran zhao zhu jian .bu shou xie ning qing .
kai long ting qi qu .yu qu shang bu ping .mai er fei wo zui .bu tu qi fei qing .
cheng ming kong xian li zhong er .du men yu xie chou fen chu .shan dian deng can meng dao shi .
.yi yan yi gu zhong .zhong he ru .jin ri pei you qing luo yuan .xi nian bie ru cheng ming lu .
chi se lian tian han .cheng xing xiang di che .jing qi nuan feng li .lie lie xiang xi xie .
ruo hui bu sheng lu .shan xiu chou kong chun .wu pei jian luan yi .zhang dai tu qing yin .

译文及注释

译文
路旁之人问他们(men)所(suo)笑(xiao)何事?他们原来(lai)是笑我像山公一样烂醉如泥。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不(bu)让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
在采石江边,无边的野草围绕坟(fen)地,远接白云。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
京都豪富子弟争先恐后来献彩(cai);弹完一曲收来的红绡不知其数。
悔悟过失改正错误,我又(you)有何言词可陈?
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?

注释
浥:沾湿。
⑻泱泱:水深广貌。
[15]夹河分守:意谓寿主有二子皆为郡守。《汉书·杜周传》:“始周为庭史,有一马。及久任事,列三公,而两子夹河为郡守,家訾累巨万矣。”
(10)嚼啮:咬。黄金勒:用黄金做的衔勒。
(21)听讼:判案。按此三句出自《论语·颜渊》篇。吾:孔丘自称。犹人:与别人相等。

赏析

  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而(fu er)染病(ran bing)在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  周颂三十一篇都是(du shi)乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  这首诗头两章是写实,采用重叠形式,只换了四个字,表达的意思完全相同:首两句直赋其事,意在引出下两句。因丈夫去了远方,家中没有劳力,耕作粗放,本来长着绿油油庄稼的大田,如今全长着深深的野草,见不着一棵小苗,诗人面对如此荒芜的大田,忧心忡忡,感慨万千(wan qian),不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗,维莠骄骄(桀桀)”。目有所见,心有所感,自伤自怜,自怨自艾,引出一腔怨气,不禁讲出了气话:“无思远人,劳心忉忉(怛怛)!”实际这不过是思极的反语、伤心语,说“无思”,恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦,第三章出现了幻觉,由实转虚,诗人似乎觉得丈夫突然归来,想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子,忽然间已经长大成人了,他惊喜不已:“婉兮娈兮,总角丱兮。未几见兮,突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界,既是对丈夫早日平安归来的渴望,又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云:“换笔顿挫,与上二章形不接而神接”,评后两句云:“奇文妙义,与上四‘无’字神回气合。”
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指,或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。
  这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗,则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇,以狐之绥绥,来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸,狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是(gai shi)一幅冷清的秋天的景象,淇水河边,水落石出,狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景,女主人公心里对丈夫的担忧油然而生,他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
    (邓剡创作说)
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  短短四句只说着不打紧的话,却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外,诗中两次提到年龄的增长,即“新长”和“到大”,也不容轻易放过。男“新长”而女已大,这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱,和少男少女的感情,其间有质的区别。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  题中“代父”当指代父亲作送别诗,不是代父送客。“新安”是歙州(今安徽歙县)的别称。明万历年间于广东新设新安县,那已是陆娟之后的事情。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

至仁( 两汉 )

收录诗词 (2272)
简 介

至仁 字行中,鄱阳人。元末住绍兴崇报寺洪武初应召与钟山法会后主虎丘寺有澹居藁。

劲草行 / 袁昶

"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束,难逢胜景可淹留。
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。
"吴王旧国水烟空,香径无人兰叶红。
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
"久住空林下,长斋耳目清。蒲团借客坐,石磹甃人行。
但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。


述国亡诗 / 李针

崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
万转千回相隔处,各调弦管对闻声。
阳山鸟路出临武,驿马拒地驱频隤.践蛇茹蛊不择死,
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
山横旧秦塞,河绕古灵州。戍守如无事,惟应猎骑游。"


点绛唇·黄花城早望 / 薛元敏

与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
旱云二三月,岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘,东方发红照。
赠别尽沽酒,惜欢多出城。春风济水上,候吏听车声。"
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
"麾盖从仙府,笙歌入旧山。水流丹灶缺,云起草堂关。
下视生物息,霏如隙中尘。醯鸡仰瓮口,亦谓云汉津。
努力满挽当亨衢。忆得当年识君处,嘉禾驿后联墙住。


梅雨 / 刘献臣

问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
月冷边帐湿,沙昏夜探迟。征人皆白首,谁见灭胡时。"
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
昨闻凯歌旋,饮至酒如淮。无战陋丹水,垂仁轻藁街。
纸尾得新什,眉头还暂开。此时同雁鹜,池上一徘徊。"
千乘徒虚尔,一夫安可轻。殷勤聘名士,莫但倚方城。


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 区大纬

潭空破镜入,风动翠蛾嚬。会向琐窗望,追思伊洛滨。"
物色增暧暧,寒芳更萋萋。渊清有遐略,高躅无近蹊。
下种暖灰中,乘阳拆牙孽。苍苍一雨后,苕颖如云发。
卖纳租赋官不嗔。归来欢笑对妻子,衣食自给宁羞贫。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
转旆趋关右,颁条匝渭阳。病吟犹有思,老醉已无狂。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"


腊前月季 / 强彦文

景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问,折臂三公定送方。
想同莺出谷,看似雁成行。礼罢知何适,随云入帝乡。"
新果及异鲑,无不相待尝。到今三十年,曾不少异更。
行役多疾疚,赖此相扶持。贫贱事难拘,今日有别离。
月中见心近,云外将俗赊。山兽护方丈,山猿捧袈裟。
音韵高低耳不知。气力已微心尚在,时时一曲梦中吹。"
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。


送人游塞 / 孙鸣盛

十年劳远别,一笑喜相逢。又上青山去,青山千万重。
还家敕妻儿,具此煎炰烹。柿红蒲萄紫,肴果相扶檠。
清猿伺晓发,瑶草凌寒坼。祥禽舞葱茏,珠树摇玓瓅.
百龄颇跼促,况复迷寿夭。芟发君已衰,冠岁予非小。
且吾闻之师,不以物自隳。孤豚眠粪壤,不慕太庙牺。
秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面,手阅月团三百片。


咏蕙诗 / 吕寅伯

馀势下隈隩,长熛烘舳舻。吹焚照水府,炙浪愁天吴。
"兴云感阴气,疾足如见机。晴来意态行,有若功成归。
古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
"尔生始悬弧,我作座上宾。引箸举汤饼,祝词天麒麟。
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。
孙吴去后无长策,谁敌留侯直下孙。"
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。


满江红·喜遇重阳 / 冼光

"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依野草,僧语过长林。
蛾眉自觉长,颈粉谁怜白。矜持昭阳意,不肯看南陌。"
独携无言子,共升昆仑颠。长风飘襟裾,遂起飞高圆。
开书拆衣泪痕晞,虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱,
帘外春风杜若香。史笔枉将书纸尾,朝缨不称濯沧浪。
"筑坛登上将,膝席委前筹。虏灭南侵迹,朝分北顾忧。
独此长多病,幽居欲过春。今朝听高韵,忽觉离埃尘。"
石谿远荒涩,棠实悬辛苦。古者定幽寻,唿君作私路。"


画堂春·雨中杏花 / 李宗勉

"南岭见秋雪,千门生早寒。闲时驻马望,高处卷帘看。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,
亲逢道边死,伫立久咿嚘。归舍不能食,有如鱼中钩。
"世业嵩山隐,云深无四邻。药炉烧姹女,酒瓮贮贤人。
"衔命南来会郡堂,却思朝里接班行。才雄犹是山城守,
兰桂吹浓香,菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬,乘船值江君。
白景归西山,碧华上迢迢。今古何处尽,千岁随风飘。海沙变成石,鱼沫吹秦桥。空光远流浪,铜柱从年消。