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清平乐·烟深水阔

先秦 / 卢顺之

"野泉烟火白云间,坐饮香茶爱此山。
空香清人心,正气信有宗。永用谢物累,吾将乘鸾龙。"
落叶逢巢住,飞萤值我回。天明拂经案,一炷白檀灰。"
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
牛领冈头,红箫笼下。葬用两日,手板相亚。
含桃风起花狼藉,正是仙翁棋散时。"
岳信僧传去,仙香鹤带归。他年二南化,无复更衰微。
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
为润知何极,无边始自由。好归江海里,长负济川舟。"
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"


清平乐·烟深水阔拼音解释:

.ye quan yan huo bai yun jian .zuo yin xiang cha ai ci shan .
kong xiang qing ren xin .zheng qi xin you zong .yong yong xie wu lei .wu jiang cheng luan long ..
luo ye feng chao zhu .fei ying zhi wo hui .tian ming fu jing an .yi zhu bai tan hui ..
fu ren yi cong fu .yi jie shi sheng si .jiang xiang gan can chun .chang duan wan yan qi .
niu ling gang tou .hong xiao long xia .zang yong liang ri .shou ban xiang ya .
han tao feng qi hua lang jie .zheng shi xian weng qi san shi ..
yue xin seng chuan qu .xian xiang he dai gui .ta nian er nan hua .wu fu geng shuai wei .
ben zai cang jiang kuo .yi lai bi zhao yuan .que si xiang she li .ye ye lou sheng lian ..
wei run zhi he ji .wu bian shi zi you .hao gui jiang hai li .chang fu ji chuan zhou ..
.jiang gao zheng yue yu .ping lu yi bo lan .ban shi e mei xue .zhong wei ze guo han .
jin ri dong gui hun si meng .wang ya hui shou ge tian bo ..
ge duan fan hua diao que rong .bian cong chu de shi chang sheng .zeng yu jin shui wei chan tui .
qie you yin qing nao .du wu su shi jian .shi wen de xin yi .duo shi ci wang yuan ..

译文及注释

译文
姑娘的(de)容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
魂魄归来吧!
山上有树木啊树木有丫枝,心(xin)中喜欢你啊你却不知此事。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是(shi)在梦中却难(nan)寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
数年来往返于咸京道上,所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居(ju)士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首(shou)词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影(ying)》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
魂啊不要前去!
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树绿草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉(liang)意,让人顿(dun)感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。

注释
⑴齐州:唐代州名,故治在今山东历城县,离济州不远。祖三:即祖咏,唐代诗人。洛阳人,与王维友善。诗题一作“河上送赵仙舟”,又作“淇上别赵仙舟”。
笔直而洁净地立在那里,
⑻山深处:指富阳僧舍所在地。
(14)物:人。
浅:不长
40、葳蕤(wēi ruí):草木繁盛的样子,这里形容短袄上刺绣的花叶繁多而美丽。
⑵八荒:八方荒远的地方,此代指整个天下。宅八荒:以八荒为宅院。宅,名词的意动用法。

赏析

  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的,“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响(shu xiang),铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干(bu gan)人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传(nu chuan)》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要(zhe yao)联系下文来理解。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

卢顺之( 先秦 )

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简 介

卢顺之 卢顺之,字子谟,范阳(今属河北)人,卢杞之孙,大中时(846-年859年)桂管从事。诗一首。

点绛唇·厚地高天 / 捧剑仆

数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。
五行匹配自刀圭,执取龟蛇颠倒诀。三尸神,须打彻,
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。
味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"
四科弟子称文学,五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定,
虽不妨调瑟,多堪伴诵经。谁人向秋夕,为尔欲忘形。"


更漏子·钟鼓寒 / 李光宸

拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
"考槃应未永,聊此养闲疏。野趣今何似,诗题旧不如。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
迷山乍被落花乱,度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘,
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
如今空有孤魂梦,半在嘉陵半锦川。"
倾侧华阳醉再三,骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电,
伊昔芙蓉颊,谈经似主涉。苏合昼氤氲,天花似飞蝶。


华山畿·君既为侬死 / 王沂

戚戚复戚戚,秋堂百年色。而我独茫茫,荒郊遇寒食。
举世何人悟我家,我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录,
珮玉行山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相从。"
终须肘后相传好,莫便乘鸾去不回。"
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
僧高眉半白,山老石多摧。莫问尘中事,如今正可哀。"
庄叟因先觉,空王有宿因。对花无俗态,爱竹见天真。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 刘斯翰

妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
"达者推心兼济物,圣贤传法不离真。
百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
些小道功如不信,金阶舍手试看么。
争似布衣狂醉客,不教性命属干坤。"
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"


菩萨蛮·回文 / 李浙

白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴,土龙甲湿鬼眼赤。
昧者劳心休恁么。有识自爱生,有形终不灭。叹愚人,
"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
竹竿袅袅鱼簁簁,此中自得还自笑。汗漫一游何可期,
田地更无尘一点,是何人合住其中。"
"这畔似那畔,那畔似这畔。
"无事乌程县,蹉跎岁月馀。不知芸阁吏,寂寞竟何如。


赠柳 / 魏承班

"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
"南方宝界几由旬,八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静,
我劝出家辈,须知教法深。专心求出离,辄莫染贪淫。
杜鹃不解离人意,更向落花枝上啼。"
"流浪江湖久,攀缘岁月阑。高名当世重,好句逼人寒。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
珊瑚掇尽空土堆。"
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶,觑蕊黄蜂倒挂枝。


结客少年场行 / 崔澄

腰章本郡谁相似,数日临人政已成。"
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
"霜打汀岛赤,孤烟生池塘。清吟倚大树,瑶草何馨香。
"梅月来林寺,冥冥各闭门。已应双履迹,全没乱云根。
水中亦见。道路非遥,身心不恋。又不知有返阴之龟,
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"


怨诗二首·其二 / 王嗣经

"寒山道,无人到。若能行,称十号。有蝉鸣,
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
三性元宫无漏泄。气若行,真火炼,莫使玄珠离宝殿。
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。
应到高堂问安后,却携文入帝京游。"
"谁运干坤陶冶功,铸为双剑倚苍穹。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听,醍醐滴入焦肠里。
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威


橘柚垂华实 / 郭楷

眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"
"茶烹绿乳花映帘,撑沙苦笋银纤纤。
唯我流阳叟,深云领毳徒。尽骑香白象,皆握月明珠。
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"


孟母三迁 / 贡宗舒

员外由来美,郎中望亦优。宁知粉署里,翻作土山头。
庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。
竹鞘畬刀缺,松枝猎箭牢。何时一相见,清话擘蟠桃。"
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。
数只飞来鹤,成堆读了经。何妨似支遁,骑马入青冥。
"青霄一路少人行,休话兴亡事不成。金榜因何无姓字,
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
"十载独扃扉,唯为二雅诗。道孤终不杂,头白更何疑。