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蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙

清代 / 释宝印

"残照催行棹,乘春拂去衣。海棠花下醉芳菲。无计少留君住、泪双垂。
"金石皆销铄,贤愚共网罗。达从诗似偈,狂觉哭胜歌。
忌秽栽时土,尝甜折处津。绕行那识倦,围坐岂辞频。
月淡风和画阁深,露桃烟柳影相侵,敛眉凝绪夜沉沉¤
一梦倏已尽,百年如露草。独有南山高,不与人共老。尊中贮灵味,无事即醉倒。何必鸣鼓钟,然后乐怀抱。轻波向海疾,浮云归谷早。形役良可嗟,唯能徇天道。
歌婉转,醉模煳,高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡,
息虑忘机合自然。长生事,待明公放下,方可相传。"
逡巡觉后,特地恨难平¤
"岁将暮兮日已寒。中心乱兮勿多言。
叶纤时。
几回目断云霄外,未必姮娥惜一枝。"
"湘西斜日边,峭入几寻天。翠落重城内,屏开万户前。
浮世欢会少,劳生怨别多。相逢惜醉颜酡。赖有西园明月、照笙歌。"
淙潈泻三四,奔腾千万秋。寒惊殷雷动,暑骇繁霜流。
小窗灯影背,燕语惊愁态。屏掩断香飞,行云山外归。
而役不罢。惙惙兮如之何。"
石壁霞衣犹半挂,松风长似鸣琴。时闻唳鹤起前林。
寂寂画梁尘暗起¤
曙后月华犹冷湿,自知坐卧逼天宫。晨鸡未暇鸣山底,早日先来照屋东。人世驱驰方丈内,海波摇动一杯中。伴师长住应难住,归去仍须入俗笼。
道散亦已久,世变如浮云。石壁有太古,为问空同君。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙拼音解释:

.can zhao cui xing zhao .cheng chun fu qu yi .hai tang hua xia zui fang fei .wu ji shao liu jun zhu .lei shuang chui .
.jin shi jie xiao shuo .xian yu gong wang luo .da cong shi si ji .kuang jue ku sheng ge .
ji hui zai shi tu .chang tian zhe chu jin .rao xing na shi juan .wei zuo qi ci pin .
yue dan feng he hua ge shen .lu tao yan liu ying xiang qin .lian mei ning xu ye chen chen .
yi meng shu yi jin .bai nian ru lu cao .du you nan shan gao .bu yu ren gong lao .zun zhong zhu ling wei .wu shi ji zui dao .he bi ming gu zhong .ran hou le huai bao .qing bo xiang hai ji .fu yun gui gu zao .xing yi liang ke jie .wei neng xun tian dao .
ge wan zhuan .zui mo hu .gao shao yin zhu wo liu su .zhi xiao ji jue meng teng shui .
xi lv wang ji he zi ran .chang sheng shi .dai ming gong fang xia .fang ke xiang chuan ..
qun xun jue hou .te di hen nan ping .
.sui jiang mu xi ri yi han .zhong xin luan xi wu duo yan .
ye xian shi .
ji hui mu duan yun xiao wai .wei bi heng e xi yi zhi ..
.xiang xi xie ri bian .qiao ru ji xun tian .cui luo zhong cheng nei .ping kai wan hu qian .
fu shi huan hui shao .lao sheng yuan bie duo .xiang feng xi zui yan tuo .lai you xi yuan ming yue .zhao sheng ge ..
cong cong xie san si .ben teng qian wan qiu .han jing yin lei dong .shu hai fan shuang liu .
xiao chuang deng ying bei .yan yu jing chou tai .ping yan duan xiang fei .xing yun shan wai gui .
er yi bu ba .chuo chuo xi ru zhi he ..
shi bi xia yi you ban gua .song feng chang si ming qin .shi wen li he qi qian lin .
ji ji hua liang chen an qi .
shu hou yue hua you leng shi .zi zhi zuo wo bi tian gong .chen ji wei xia ming shan di .zao ri xian lai zhao wu dong .ren shi qu chi fang zhang nei .hai bo yao dong yi bei zhong .ban shi chang zhu ying nan zhu .gui qu reng xu ru su long .
dao san yi yi jiu .shi bian ru fu yun .shi bi you tai gu .wei wen kong tong jun .

译文及注释

译文
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她(ta)无情无绪的斜靠在枕头(tou)上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得(de)好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
小院幽深寂静,我躺在竹席(xi)上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
梦想和思念沉重地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
月(yue)中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
柴门多日紧闭不开,
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号(hao)称莫愁。

注释
⑿遗外:超脱。即抛弃世俗的功名富贵。
100.雒(luò)嫔(pín):洛水的美女,即宓妃。
⑺韵胜:优雅美好。
⑵昭阳:宫殿名,曾为赵飞燕所居。这里指皇帝的居处。
繇赋︰徭役、赋税。
52.罗绮:有花纹的丝织品。幔:帐幕。帷:帐子。
⑴江神子:词牌名,即“江城子”。

赏析

  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的(tuo de)手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  “匈奴终不灭,寒山徒草草。”诗人思接千古,看到北方继匈奴而后,又有羌、突厥等为祸中原,非兵戈所能平夷,因此多少征战都是徒耗国力而已。
  第一章发端总叙,以领起全诗。《汲冢纪年》:“成王三十三年,游于《卷阿》佚名 古诗,召康公从。”此诗所记,当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地,“飘风(piao feng)自南”言出游之时,“岂弟君子”言出游之人,“来游来歌,以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面,所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”(方玉润《诗经原始》)。
  “忆昔好追凉,故绕池边树。萧萧北风劲,抚事煎百虑(bai lv)。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷,叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围,也强化了“百虑”的深沉,其中一个“煎”字,给读者留下想象的空间。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  这首诗先描写,后抒情,两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风,走马等形象集中起来,突出了诗人的自我形象,描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时,诗人抓住了对国土丧失的痛惜,直述以国为家,先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动,节奏感强。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  上面写郊野景色,后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘,逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾,与金沙江合为长江,东流直达南京,唐时商贾往来,船只很多。“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿?”唐时酒家多留宿客人。读了这两句,使人由“万里桥”而想到远商近贾,商业兴盛,水陆繁忙;由“多酒家”想到游人往来,生意兴隆。最后说:游人呀,你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢?从这问人和自问的语气里,使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好,反而不知留宿何处更好了。
  末四句,诗人认为,做人做事一定要依据事物本来的情性,身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历,有很多做错的事,又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到:诗人仍然关心天下大事。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感(xiang gan)情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  事实上,把男女交欢与云雨联系起来并非宋玉的发明。有学者以中外古代大量的事实证明了这种联系实乃出于一种古老的宗教观念,是交媾致雨宗教观念的反映。原始宗教认为人与自然是交相感应的,人的主观意念和行为可以影响客观事物的发展,巫术“相似律”原理认为,“仅仅通过模仿就实现任何他想做的事”,而男女交媾诱发降雨正是这种神秘的交感观念的反映。他们认为,行云降雨是天地阴阳交会的结果,所谓“天地相会,以降甘露”。(《老子》第32章)《周易·系辞下》:“天地氤氲,万物化醇;男女构精,万物化生。”而云雨则是使万物化生的最重要条件。原始初民的祈雨方式有多种多样,而交媾致雨的方式由于其自身的特点便成为他们比较常用和普遍的一种方式,有的民族还因此形成了有关的宗教仪式。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思(huai si),才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

释宝印( 清代 )

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简 介

释宝印 释宝印(一一○九~一一九一),字坦叔,号别峰,俗姓李,嘉州龙游(今四川乐山)人。少从德山院清素得度具戒,听《华严》、《起信》,既尽其说,弃依密印于中峰。会圆悟归昭觉,留三年。后南游,谒佛性泰、月庵果、草堂清。晚至径山,谒大慧宗杲禅师。大慧南迁,乃西还。后再出峡,住保宁、金山、雪窦。孝宗淳熙七年(一一八○),敕补径山,召对选德殿。光宗绍熙元年十二月卒,年八十二。谥慈辩。为南岳下十六世,华藏密印安民禅师法嗣。事见《渭南文集》卷四。

始作镇军参军经曲阿作 / 敛碧蓉

"行当腊候晚,共惜岁阴残。闻道巴山远,如何蜀路难。
蓬莱愿应仙举,谁知会合仙宾。遥想望,吹笙玉殿,
"贞之无报也。孰是人斯。
青鸟不来传锦字,瑶姬何处锁兰房,忍教魂梦两茫茫。
玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衫步。王孙若拟赠千金,只在画楼东畔住。"
主诚听之。天下为一四海宾。
睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散。闲倚博山长叹,泪流沾皓腕。"
"簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。


寄李十二白二十韵 / 钟离俊贺

新雨霏霏绿罽匀,马蹄何处有沙尘?阿谁能剪山前草,赠与佳人作舞茵。
不议人间醒醉。"
秦姬秾丽云梳发。持酒唱歌留晚发。骊驹应解恼人情,欲出重城嘶不歇。"
谁谓山中险,长廊亦晏然。花开春雨足,月落山人眠。
朵密红相照,栏低画不如。狂风任吹却,最共野人疏。"
还把旧年惆怅意,武安城下一吟诗。"
泪沾金缕线。
金谷楼前马嵬下,世间殊色一般悲。


高祖功臣侯者年表 / 尉水瑶

愁闻戍角与征鼙¤
青天何荡荡,此中才一线。大道本来明,慎勿安所见。
"点空夸黛妒愁眉,何必浮来结梦思。
平天下。躬亲为民行劳苦。
双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗横,山枕腻,
记得那年花下,深夜,初识谢娘时。水堂西面画帘垂,
和雨浴浮萍¤
以为二国忧。"


临江仙·四海十年兵不解 / 淳于洋

廉洁不受钱。"
庭户无尘杂,轩楹净扫除。炉烟消晚坐,帘日照晨梳。清逸吟边兴,骞腾醉里书。时看问奇者,来觅子云居。¤
来时垂叶嫩青青,归去西风又飘零。愿得侬身长似柳,年年天上作飞星。
风引宝衣疑欲舞,鸾回凤翥堪惊。也知心许恐无成。
无伤吾足。"
昆吾纤刃刻芳菲,玉女新抛织锦机。无质易随清露滴,有情应化素云飞。青腰霜下蟾房冷,皓首天边鸟使稀。最忆齐州旧游处,日斜双桨折花归。
"山间非吾心,物表翼所托。振衣超烦滓,策杖追岑壑。
我爱君家似洞庭,冲湾泼岸夜波声。蟾蜍影里清吟苦,舴艋舟中白发生。常共酒杯为伴侣,复闻纱帽见公卿。莫言举世无知己,自有孤云识此情。


追和柳恽 / 某许洌

烟郭遥闻向晚鸡,水平舟静浪声齐。高林带雨杨梅熟,曲岸笼云谢豹啼。二女庙荒汀树老,九疑山碧楚天低。湘南自古多离怨,莫动哀吟易惨凄。
钿车纤手卷帘望,眉学春山样。凤钗低袅翠鬟上,落梅妆。"
"欲验发生洞,先开冰雪行。窥临见二翼,色素飞无声。
"石城山下桃花绽,宿雨初晴云未散。南去棹,北飞雁,
妆成不整金钿,含羞待月秋千。住在绿槐阴里,
添伤感,将何计。空只恁,厌厌地。无人处思量,几度垂泪。不会得都来些子事,甚恁底死难拼弃。待到头、终久问伊看,如何是。"
到头袅娜成何事,只解年年断客肠。"
天瑞有五色云,人瑞有郑仁表。


忆王孙·夏词 / 乌孙山天

惹雪和烟复带霜,小东门外万条长。君王夜过五花殿,曾与龙驹系紫缰。
尽日登高兴未残,红楼人散独盘桓。一钩冷雾悬珠箔,
青溪道士人不识,上天下天鹤一只。洞门深锁碧窗寒,滴露研朱点周易。
梧桐树,三更雨,不道离情最苦。一叶叶,一声声,
彼妇之谒。可以死败。
"鸲之鹆之。公出辱之。
月斜江上,征棹动晨钟。
"鸡调扶桑枝,秋空隐少微。阔云霞并曜,高日月争辉。


清江引·秋居 / 张廖昭阳

秋千期约。"
险陂倾侧此之疑。基必施。
把种应须玉甃塘。向日但疑酥滴水,含风浑讶雪生香。
五月六月暑云飞,阁门远看澄心机。参差碎碧落岩畔,
我驱其畤。其来趩趩。
紫花空映楚云愁。堪怜翠盖奇于画,更惜芳庭冷似秋。
未弱幽泉韵,焉论别木声。霜天残月在,转影入池清。"
吴王台下开多少,遥似西施上素妆。"


送杨少尹序 / 栗悦喜

为人上者。奈何不敬。
告天天不闻。
玉颜虽掩马嵬尘,冤气和烟锁渭津。蝉鬓不随銮驾去,至今空感往来人。
整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立,谁知别有深情。"
算伊别来无绪,翠消红减,双带长抛掷。但泪眼沈迷,看朱成碧。惹闲愁堆积。雨意云情,酒心花态,孤负高阳客。梦难极。和梦也、多时间隔。"
斜阳似共春光语,蝶争舞,更引流莺妒。魂销千片玉樽前,
薄媚足精神,可惜沦落在风尘。"
"何处,烟雨,隋堤春暮。柳色葱茏,画桡金缕,


六盘山诗 / 诸葛康康

西家斫树枝。东家西家斫树枝,发遣野鹊巢何枝。
万水千山音信希,空劳魂梦到京畿。漫天岭上频回首,不见虞封泪满衣。
还把旧年惆怅意,武安城下一吟诗。"
修竹夹清池,一亭山之西。长生人已去,谁能汩其泥。
云雕白玉冠¤
百家之说诚不祥。治复一。
红线穿来已半焦。蓄恨绮罗犹眷眷,薄情蜂蝶去飘飘。
黄白其鳊。有鲋有白。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 翦呈珉

拏天攫地数千尺,恐作云雨归维嵩。维嵩成大厦,
"裙拖碧,步飘香,织腰束素长。鬓云光,拂面珑璁,
"僻巷新苔遍,空庭弱柳垂。井栏防稚子,盆水试鹅儿。
"来时露裛衣香润。彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲,把酒更、花相近。
春满院,叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷,檐前双语燕。斜掩金铺一扇,满地落花千片。早是相思肠欲断,忍j教频梦见!(教 一作:交)
野草侵阶水绕门,西风飒飒雨纷纷。小轩坐对炉薰冷,却忆溪南一片云。
祥麟不入文王囿,野鹤空盘越岭天。荔子园深风却暑,莱公祠古竹依泉。晴霞暖映扶桑日,夜雨寒生瘴海烟。万里相从还又别,小舟潮上更留连。
李下无蹊径。