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解连环·怨怀无托

唐代 / 颜光猷

无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。


解连环·怨怀无托拼音解释:

wu xian gong qing yin zhan de .yu jun yi jiu lv shan xing ..
you niao you niao wei bai xian .xue mao hao bai hong zi yin .gui ren qie fu ai guang cai .
sheng ye .min ren zhi du ye .tian dang dang ye .yao mu mu ye .qi qi rang ye .
xian ting jin ri dian kuang zui .wu yin hong niang luan da ren ..
.ping pu yi he jin yan kai .lian ji san sheng hua gu cui .hong la zhu yi tao ye qi .
zui si shuang gui shao nian fu .bai zhuang su xiu bi sha qun ..
xiao yu pan yue tou xian bai .xue qu zhuang zhou lei mo duo .
.mo dao qi zhou san ri cheng .qi ru feng xue yi shen xing .
zheng qin chu ting wu .pin mian yu zhuan bao .qun yuan shou bao lu .chu bi bei jia yao .
wo nian er shi jun san shi .de yi wang nian xin ji qin .yu ju tong xian ri zhi wen .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
zhong shu san shi mu .yu lai miao jian da .zhong xie er shi qi .qiu lai yu kan yi .

译文及注释

译文
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不(bu)宁。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有(you)雄鸡不停啼唤。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
私下追慕诗人(ren)的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身(shen)旁,侧身而坐,故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀死我呢?”
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一吹就飘起,洁白的颜色宛如新雪。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜(ye)归(gui)。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉(zui)在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
另有个一身九头的妖怪,能连根拔起大树九千。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

注释
延:请。
⑷退红:粉红色。
⑧滕:一作“腾”,跑的意思。
“士甘”句:用春秋时介子推宁愿被烧死也不愿再出仕的典故。
⒀颍川空使酒:灌夫,汉颍阴人,为人刚直,失势后颇牢骚不平,后被诛。使酒:恃酒逞意气。
①西湖:即今杭州西湖。

赏析

  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答,既可以是面对面的,也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知,这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事?且看诗歌本身。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一(zhe yi)带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  全诗重章叠唱,每章开首两句直接抒发思亲之情。常言:远望可以当归,长歌可以当哭。人子行役,倘非思亲情急,不会登高望乡。此诗开篇,登高远望之旨便一意三复:登上山顶,远望父亲;登上山顶,远望母亲;登上山顶,远望兄长。言之不足而长言申意,思父思母又思念兄长。开首两句,便把远望当归之意、长歌当哭之情,抒发得痛切感人。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  第二段共享九个韵,描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事,据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰,直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山:“羲和假道于峻坂,阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说:太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”,这一句就是说:上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意,但作名词用,因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云:高标是山名。这是后代人误读李白诗,或有意附会,硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举,可知决不是专名。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽(fu li)于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  此诗带有浓重的传说成分,而对农业生产的详细描写,也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政(dao zheng)治的。
  《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气,又蕴含着满腔深情;既显示出罕见的自信,却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句,表现出如此丰富的内容和复杂的感情,真可说是个奇迹。
  第一段是总起,交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句:“悲时俗之迫阨兮,愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤,只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢?“托乘而上浮”,去的是天上,是人们所崇仰的神仙世界。
  比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠,西施反不如蜡烛,没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
  后两句每句六字,四个停顿,其句式为:
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  后四句,从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几(huang ji)复的为人和处境。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜(zai du)诗七律中,别具一种风格。
  这是一个皓月当空的夜晚,丈夫成守南疆,妻子独处空闺,想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信;可是,春宵深寂,大雁都回到自己的故乡去了,断鸿过尽,传书无人,此情此景,更添人愁绪。诗一开头,就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情,十分贴切。「书难寄」的「难」字,细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐,因此,想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」,表明她感情复杂,不能尽言。正因为「愁多」,「梦」便不成;又因为「梦不成」,则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐,揽衣起徘徊」(古诗《明月何皎皎》),在「出户独彷徨」(同上)之中,举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻,愿逐月华流照君」(张若虚《春江花月夜》,于是她很自然地产生出「愿随孤月影,流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样,洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故,暗示征人戌守在南方边境。
  颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭,暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上,扬起的尘土很快消散;傍晚到达黄河的发源地,太阳尚未下山。“朝”、“暮”,早晚仅为一天,说明时间的短促,“东道”、“河源”,两地相距数千里,用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”,表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
  接下去,作者写船要解缆启程了。“及流潮”,趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转,说由于怀念亲旧而不忍离去,所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动,因为船终于还是解缆出发了;而是写心理活动,即该走了却不想走,不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍,实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。

创作背景

  程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也。武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜。识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也。”

  

颜光猷( 唐代 )

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简 介

颜光猷 山东曲阜人,字秩宗,号澹园。颜光敏兄。康熙十年进士,散馆授刑部主事,历升郎中,外擢河东盐运使。疏请废除各州县关防,商民以为永利。与弟颜光敏、颜光敩称曲阜三颜。卒年七十三。有《易经说义》、《水明楼诗集》。

癸卯岁始春怀古田舍二首 / 刘叉

竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
净名事理人难解,身不出家心出家。"
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,


临平泊舟 / 颜绣琴

如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,


怨郎诗 / 李黼

"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。


浣溪沙·渔父 / 俞浚

杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 罗绍威

诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。


石碏谏宠州吁 / 陈庆槐

嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
飐闪才人袖,呕鸦软举镮.宫花低作帐,云从积成山。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,


对楚王问 / 钱启缯

"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。


杭州春望 / 高退之

"江春今日尽,程馆祖筵开。我正南冠絷,君寻北路回。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,


三堂东湖作 / 许宗衡

低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,


竹枝词二首·其一 / 曾宏父

我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。