山园小梅二首
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
不学竖儒辈，谈经空白头。"
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
正遇兴邦际，因怀入署年。坐知清监下，相顾有人焉。"
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
避乱一生多。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
山园小梅二首拼音解释:
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
bu xue shu ru bei .tan jing kong bai tou ..
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
.luan yun dui li jie mao lu .yi gong hong chen ji jian shu .
zheng yu xing bang ji .yin huai ru shu nian .zuo zhi qing jian xia .xiang gu you ren yan ..
bie lai wu xian you qiu zi .ying xiao qu qu wei liu tao ..
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
bi luan yi sheng duo .
xue ling hua xiang deng ying chang .xiao han luo quan gong yue jie .peng hu ling niao shi yun fang .
bu du man chi tang .meng zhong jia ju xiang .chun feng you yu li .yin shang gu cheng qiang .
译文及注释
译文
夕阳下那被野草覆盖的(de)(de)行宫，自己的归宿在哪里啊？
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万(wan)千春(chun)愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真(zhen)可惜春天已过去一半。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
计算（一下）田地没有更少，统计民众人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
注释
茷骫（wěi）：盘纡的样子。
(11)已：语气助词，表示确定无疑的语气。
支遁：东晋名僧，养马数匹，有人说道人养马不清高，答：“贫道爱其神骏。”此处比喻韦讽极爱曹霸的画马。“自从献宝朝河宗”：此句意指玄帝已经去世。
34.既克：已经战胜。既，已经。
⒂挂冠：辞官归隐。
[20]蛇缠葫芒：这是指蟠龙戏珠旗。这些旗帜都是乡下人没有看到过的，只是根据自己的生活经验。随意加以解释的。
赏析
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象(xiang)，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山(xing shan)余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平(shi ping)常事物，却表现出诗(chu shi)人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载：乌孙国与匈奴结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
“乱珠触续正跳荡(tiao dang)，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象(xiang)，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山(xing shan)余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平(shi ping)常事物，却表现出诗(chu shi)人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境：汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍，其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”，实为和亲，寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载：乌孙国与匈奴结盟，匈奴不断骚扰内地，为钳制匈奴，断其右臂，武帝采纳张骞建议，遣江都王建之女刘细君为公主，妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲，无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而，这种于国于家有利的“美人计”，于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息，下面着力的值染更见其甚。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
“乱珠触续正跳荡(tiao dang)，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
菩萨蛮·回文夏闺怨
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
堪怜彩笔似东风，一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露，
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
南乡子·其四
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事，要路多逢后进人。
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
殷痕苦雨洗不落，犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月，
绮丽争发，繁芜则惩。 ——潘述
好事近·叶暗乳鸦啼
雪厚群山冻，蓬飞荒塞秋。久戍曷辞苦，数战期封侯。
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
"潘岳闲居赋，陶潜独酌谣。二贤成往事，三径是今朝。 ——广宣
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
论诗五首·其二
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
从来有感君皆哭，今日无君谁哭君。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
三千九万平生事，却恨南华说北溟。"
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
"骰子逡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。 ——杜牧
报孙会宗书
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
"拈z2舐指不知休， ——李崿
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
赠邻女 / 寄李亿员外
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
如今变作村园眼，鼓子花开也喜欢。"
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
高祖功臣侯者年表
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
远派孤峰，龙腾凤翥。 ——潘述
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
到头终为苍生起，休恋耕烟楚水濆。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮，更对乡傩羡小儿。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
江梅引·忆江梅
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
兰陵王·丙子送春
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
云中有寺在何处，山底宿时闻磬声。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
道旧生感激，当歌发酬酢。群孙轻绮纨，下客丰醴酪。 ——李正封
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
折杨柳歌辞五首
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
遥城候骑来仍少，傍岭哀猿发无数。 ——皎然