中洲株柳
不觉迟景沉西墙。自从仙人遇樵子，直到开元王长史。
其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。"
"池上凉台五月凉，百花开尽水芝香。
人家千里无烟火，鸡犬何太怨。天下恤吾氓，
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。"
"本欲云雨化，却随波浪翻。一沾太常第，十过潼关门。
有伊光鉴人，惜兹瑶蕙薰。中酣前激昂，四座同氛氲。
戏蝶香中起，流莺暗处喧。徒闻施锦帐，此地拥行轩。"
"庾令楼中初见时，武昌春柳似腰肢。
汉主未曾亲羽猎，不知将底谏君王。"
天人持此扶衰病，胜得瑶池水一瓶。"
中洲株柳拼音解释:
bu jue chi jing chen xi qiang .zi cong xian ren yu qiao zi .zhi dao kai yuan wang chang shi .
qi nai ming nian hao chun ri .wu ren huan kan mu dan hua ..
.chi shang liang tai wu yue liang .bai hua kai jin shui zhi xiang .
ren jia qian li wu yan huo .ji quan he tai yuan .tian xia xu wu mang .
bu zhi he gu fan xiang shou .qian guo guan men wang yi ming ..
.ben yu yun yu hua .que sui bo lang fan .yi zhan tai chang di .shi guo tong guan men .
you yi guang jian ren .xi zi yao hui xun .zhong han qian ji ang .si zuo tong fen yun .
xi die xiang zhong qi .liu ying an chu xuan .tu wen shi jin zhang .ci di yong xing xuan ..
.yu ling lou zhong chu jian shi .wu chang chun liu si yao zhi .
han zhu wei zeng qin yu lie .bu zhi jiang di jian jun wang ..
tian ren chi ci fu shuai bing .sheng de yao chi shui yi ping ..
译文及注释
译文
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的(de)思念？
这个世(shi)道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹(mo)煞所长(chang)。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
豪杰在(zai)没有发达的时候，走十步，有九步如同在攀(pan)登太行山。
不信请看那凋残的春(chun)色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
新妆荡漾(yang)湖水，水光倒影，奇美两绝。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
注释
⑾龙荒：荒原。
⑤三五：十五日。此处指元宵节。
⑻射钩：射钩者的省语，指管仲。管初事齐公子纠，公子纠和齐桓公小白争立为君，管仲射中小白的带钓，后来小白用管仲为相。
（40）绛皓驳色：或红或白，颜色错杂。绛，大红。皓：白色。驳：杂。
限：限制。
赏析
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野(ye)，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字(zi)，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到(da dao)新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
其五简析
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的(ru de)笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野(ye)，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字(zi)，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到(da dao)新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
其五简析
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的(ru de)笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
创作背景
当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
庄南杰( 两汉 )
收录诗词 (6327) 首
简 介
庄南杰 庄南杰，[唐]（约公元八二七年前后在世）字、里、生卒年均不详，约唐文宗太和初年前后在世。工乐府杂歌，诗体似长吉。举进士及第。事迹略见《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷五。工乐府杂歌。辛文房谓其“诗体似长吉（李贺），气虽壮遒，语过镌凿”。“不出自然，亦一好奇尚僻之士耳”。《全唐诗》存诗9首。另李嘉言《全唐诗辨证》谓《全唐诗》卷七八五无名氏诗自《春二首》以下至《伤哉行》，17首诗俱当属庄南杰，去其重出1首，为16首。然此说无确证。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗1首、断句1。
早雁
簟凉扇恩薄，室静琴思深。且喜炎前别，安能怀寸阴。"
巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。非君唱乐府，谁识怨秋深。
书秘漆文字，匣藏金蛟龙。闲为气候肃，开作云雨浓。
海花蛮草连冬有，行处无家不满园。"
逾岭到所任，低颜奉君侯。酸寒何足道，随事生疮疣。
夜话造微□精魅。示我插血不死方，赏我风格不肥腻。
"红芳暗落碧池头，把火遥看且少留。
"哲人卧病日，贱子泣玉年。常恐宝镜破，明月难再圆。
临江仙·给丁玲同志
欲尽出寻那可得，三千世界本无穷。"
"琼树偏春早，光飞处处宜。晓浮三殿日，暗度万年枝。
汝为表书，求我帅汝。事始上闻，在列咸怒。皇帝曰然，
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
翊圣崇国本，像贤正朝伦。高视缅今古，清风夐无邻。
高步讵留足，前程在层空。独惭病鹤羽，飞送力难崇。"
我今罪重无归望，直去长安路八千。"
齐物鱼何乐，忘机鸟不猜。闲销炎昼静，选胜火云开。
贺新郎·甚矣吾衰矣
匠意方雕巧，时情正夸淫。生材会有用，天地岂无心。"
"长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲，
推我亦上道，再联朝士班。二月除御史，三月使巴蛮。
崔嵬骊山顶，宫树遥参差。只得两相望，不得长相随。
"昔年十日雨，子桑苦寒饥。哀歌坐空室，不怨但自悲。
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅，欲话离情翠黛低。
尽欲调太羹，自古无好手。所以山中人，兀兀但饮酒。
梁王旧客皆能赋，今日因何独怨秋。"
钱氏池上芙蓉
两京大道多游客，每遇词人战一场。"
初如遗宦情，终乃最郡课。人生诚无几，事往悲岂奈。
风云会一合，唿吸期万里。雷震山岳碎，电斩鲸鲵死。
坐食取其肥，无堪等聋瞶.长风吹天墟，秋日万里晒。
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心，
不得画师来貌取，定知难见一生中。"
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
韬钤深处
别君汾水东，望君汾水西。积雪无平冈，空山无人蹊。
夺攘不愧耻，饱满盘天嬉。晴日占光景，高风恣追随。
我闻天子忆，安敢专自由。来为谏大夫，朝夕侍冕旒。
更接东山文酒会，始知江左未风流。"
"襄阳城郭春风起，汉水东流去不还。
攒虫锼古柳，蝉子鸣高邃。大带委黄葛，紫蒲交狭涘。
"雨滴草芽出，一日长一日。风吹柳线垂，一枝连一枝。
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
寄李十二白二十韵
开缄金玉焕陆离，乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格，
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德，相贺投篇料愧词。
机事齐飘瓦，嫌猜比拾尘。高冠余肯赋，长铗子忘贫。
会结弥天网，尽取一无遗。常令阿阁上，宛宛宿长离。"
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
晴天归路好相逐，正是峰前回雁时。"
绿眼将军会天意。"
出门各有道，我道方未夷。且于此中息，天命不吾欺。"
酬张少府
"孟冬初寒月，渚泽蒲尚青。飘萧北风起，皓雪纷满庭。
胡儿莫作陇头吟，隔窗暗结愁人心。"
愿君此地攻文字，如炼仙家九转丹。"
空谷耸视听，幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲，叠岸冲风霆。
霜叶日舒卷，风枝远埃尘。初英濯紫霞，飞雨流清津。
万条红烛动春天。称觞山色和元气，端冕炉香叠瑞烟。
含词待残拍，促舞递繁吹。叫噪掷投盘，生狞摄觥使。
轧轧输送车，无乃使不伦。遥遥负担卒，无乃役不均。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
半蹋金梯倚枝歇。垂空玉腕若无骨，映叶朱唇似花发。
城远迷玄兔，川明辩白狼。忠贤多感激，今古共苍茫。
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
长惭典午非材职，得就闲官即至公。"
力回天地作阳春。非熊德愧当周辅，称杰叨惭首汉臣。
哀哀故山友，中夜思汝悲。路远翅翎短，不得持汝归。"
今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
敬兮如神。"
和张燕公湘中九日登高
观我性朴直，乃言及平生。由兹类朋党，骨肉无以当。
暗入芳园里，潜吹草木中。兰荪才有绿，桃杏未成红。
"吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
镜悬奸胆露，剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光，冰莹环坐热。
饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉，
纵使他时能早达，定知不作黑头公。"
夫子承大名，少年振芳尘。青袍仙掌下，矫首凌烟旻.
委曲感既深，咨嗟词亦殷。伊情有远澜，余志逊其源。
杂诗
两府元臣今转密，一方逋寇不难平。"
玉漏三星曙，铜街五马逢。犀株防胆怯，银液镇心忪。
窗蠹惟潜蝎，甍涎竞缀蜗。引泉开故窦，护药插新笆。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问，折臂三公定送方。
群公一何贤，上戴天子圣。谋谟收禹绩，四面出雄劲。
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害，谁能点检形骸外。
箫韶太平乐，鲁山不虚作。千古若有知，百年幸如昨。
朝见一片云，暮成千里雨。凄清湿高枝，散漫沾荒土。