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采芑

隋代 / 杨维桢

畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
君独南游去,云山蜀路深。"
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。


采芑拼音解释:

yu tian ji yong zhuo .dao tian yi lan yun .xiang xie zuo you shou .jie dao qiu jin yin .
.yang zi ai yan shi .chun tian hao yong shi .lian hua cong ma zhi .lian ju fang bei chi .
qiu jian duo .hua zhi chi bai nai er he ..
.zun li kan wu se .bei zhong dong you guang .zi jun pao wo qu .ci wu gong shui chang .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
zhuan xing shen shen yuan .guo jin zhong zhong wu .wu long wo bu jing .qing niao fei xiang zhu .
su zhi dong cheng .gu wu du cheng ye .jin wei qiao mu zhi chang .you gui yi zhu .sheng hu cheng xia .xi qi bu de di .yin fu san jue ju yi yan zhi .zi duo ben cong tian zhu si .gen pan jin zai he lv cheng .dang shi ying zhu nan feng luo .luo xiang ren jian qu ci sheng .shuang xue ya duo sui bu si .jing zhen chang ji yu xiang mai .chang you luo zai qiao ren shou .mai zuo su zhou yi shu chai .yao zhi tian shang gui hua gu .shi wen chang e geng yao wu .yue gong xing you xian tian di .he bu zhong yang zhong liang zhu .
.gu shi ying shi shan tou shui .zi gu liu lai jiang lu shen .
.wan cong bai lu xi .shuai ye liang feng chao .hong yan jiu yi xie .bi fang jin yi xiao .
jun du nan you qu .yun shan shu lu shen ..
wu qian zi di shou feng jiang .he lv cheng bi pu qiu cao .wu que qiao hong dai xi yang .

译文及注释

译文
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里(li),
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战(zhan),大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再(zai)次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之(zhi)中,我上下摸索踉跄。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写(xie)檄文砚墨也冻凝。
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。

注释
(37)皓(hào)皓:莹洁的样子。温蠖(huò获):尘滓重积的样子。
[2]巴丘:山名,在湖南岳阳县洞庭湖边。君山:山名,在洞庭湖中。洞庭:湖名,古代时是我国淡水湖中最大的一个。泛泛:也作凡凡或汜汜,漂荡的样子。《诗经·邶风》:“二子乘舟,凡凡其逝。”《楚辞·卜居》:“宁昂昂若千里之驹乎?将汜汜若水中之凫,与波上下,偷以全吾躯乎?”这三句写作者对石鱼湖饮酒的感受,意思是,这时我简直以为我身倚巴丘而举杯饮酒却在君山上边;又好像我的客人们都围绕洞庭湖坐着,载酒的船漂漂荡荡地冲开波涛,一来一往。
27、箓(lù)图:史籍。
诋:毁谤。际遇之盛:遭遇的得意,指得到皇帝的赏识重用。骄乡人:对同乡骄傲。
⑷刘郎:相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药,遇二女子,邀至家,留半年乃还 乡。后也以此典喻“艳遇”。

赏析

  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不(bo bu)改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。箜篌,古代的一种弹拨乐器,此以为题,与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作,前四句讲交友识人之道,后六句讲处世保身之诀。合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  这段(zhe duan)骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋(de lian)人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  “楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三字,表现出了作者无限伤时和思友之情。
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭(yin zao)到洪波的冲击而动摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  诗人夜宿深山里面的一个寺庙,发现寺院后面有一座很高的藏经楼,于是他登了上去。凭栏远眺,星光闪烁,李白诗性大发,写下了这一首纪游写景的短诗。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手(shou),遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  笔致轻巧空灵:写庭院,落墨在深深别院;写榴花,则施以帷帘;写绿树,从清阴看出;写黄莺,从啼声听得,句句从空际着笔,遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。

创作背景

  故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是:汉武帝时,“罢黜百家,独尊儒术”,儒家的那套伦理纲常,逐渐占据了统治地位,并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”,这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里,在焦母的淫威下,焦仲卿敢于站在刘兰芝一边,表现出与兰芝“结发同枕席,黄泉共为友”的坚决态度,这是难能可贵的。

  

杨维桢( 隋代 )

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简 介

杨维桢 杨维桢(1296—1370)元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

秋夜曲 / 缑乙卯

"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
生当复相逢,死当从此别。
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。


狱中题壁 / 兴幻丝

南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。


江间作四首·其三 / 公羊尚萍

发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 慕庚寅

"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。


论诗三十首·二十一 / 费莫楚萓

明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
我今异于是,身世交相忘。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"


过碛 / 纳喇柔兆

"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。


定风波·莫听穿林打叶声 / 费莫映秋

"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
中间歌吹更无声。"
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 鄢作噩

斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"


送兄 / 司寇建辉

"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 洋巧之

眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
唯对大江水,秋风朝夕波。"