阮郎归·客中见梅
"吟君昨日早朝诗，金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转，
满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。"
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
借如今日死，亦足了一生。借使到百年，不知何所成。
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
阮郎归·客中见梅拼音解释:
.yin jun zuo ri zao chao shi .jin yu lu qian huan zhang shi .yan tu bai long tou wan zhuan .
man yan liu guang sui ri du .jin chao hua luo geng fen fen ..
jin ri jian ming ru jian mian .chen ai bi shang po chuang qian ..
bu lao xu shi jia .bu yong fei wen ci .dan yu guo shi shang .quan lu yuan zhen shi ..
chang kong fei shang tian .tiao yue sui heng e .wang wang shi ming yue .qian jun wu nai he ..
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
jie ru jin ri si .yi zu liao yi sheng .jie shi dao bai nian .bu zhi he suo cheng .
zi wo xue xin fa .wan yuan cheng yi kong .jin chao wei jun zi .liu ti yi zhan xiong ..
gu wo jin hai guan shu fu .fu qian tui qiu ming yu shi .lang jie qiu tu man tian di .
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..
译文及注释
译文
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到(dao)晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
没有不散(san)的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
走到家门(men)前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村(cun)庄。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未(wei)建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
注释
⑶凭寄：托寄，托付。
①木叶：即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景，兼写乡思。亭皋：水边平地。
78.羿：神话传说中善于射箭的英雄人物。《淮南子·本经训》载，唐尧时十个太阳一起出现在天空，把草木禾稼都晒焦了，尧命羿射落了其中的九个，替人民解除了严重的旱灾。彃（bì）：射。乌：乌鸦，指古代神话传说中太阳里面的三足乌。
⑦放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。 离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。《诗经》：“彼黍离离，彼稷之苗。”
（31）近（按说文从辵从丌，今从斤，误。读音jì）：语助词，相当于“哉”。
赏析
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像(er xiang)杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门(kai men)见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思(lu si)道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那(de na)位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏(suo zou)，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因(shi yin)为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像(er xiang)杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门(kai men)见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思(lu si)道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那(de na)位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏(suo zou)，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因(shi yin)为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
易昌第( 隋代 )
收录诗词 (2259) 首
简 介
易昌第 易昌第，一作第昌，南海人。明熹宗天启七年（一六二七）举人，明思宗崇祯十年（一六三七）任和平县教谕，后任云南副使。事见清道光《广东通志》卷七六。
月夜与客饮酒杏花下
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信，霜筠冷称大夫容。
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
"醉来忘渴复忘饥，冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后，
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
代迎春花招刘郎中
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
志士潜兴感，高僧暂废禅。兴飘沧海动，气合碧云连。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
"中庭晒服玩，忽见故乡履。昔赠我者谁，东邻婵娟子。
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
久眠褐被为居士，忽挂绯袍作使君。
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
梦后寄欧阳永叔
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
是时正月晦，假日无公事。烂熳不能休，自午将及未。
小雅·楚茨
车摧太行路，剑落酆城狱。襄汉问修途，荆蛮指殊俗。
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。
金陵酒肆留别
钧天排比箫韶待，犹顾人间有别情。"
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
唯我心知有来处，泊船黄草夜思君。"
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
屈曲闲池沼，无非手自开。青苍好竹树，亦是眼看栽。
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
冬日田园杂兴
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
受君封植力，不独吐芬馨。助君行春令，开花应晴明。
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
此身不要全强健，强健多生人我心。"
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
古离别
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
"金氏村中一病夫，生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字，
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
一为趋走吏，尘土不开颜。孤负平生眼，今朝始见山。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
干旄
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
有时独隐几，答然无所偶。卧枕一卷书，起尝一杯酒。