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里革断罟匡君

清代 / 杨夔生

楼雪融城湿,宫云去殿低。避人焚谏草,骑马欲鸡栖。"
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。
虽无新增修,尚置官居守。巡非瑶水远,迹是雕墙后。
甫也南北人,芜蔓少耘锄。久遭诗酒污,何事忝簪裾。
伏泉通粉壁,迸笋出花林。晚沐常多暇,春醪时独斟。
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
出号江城黑,题诗蜡炬红。此身醒复醉,不拟哭途穷。"
不是无兄弟,其如有别离。巴山春色静,北望转逶迤。
俟余惜时节,怅望临高台。"
俊鹘无声过,饥乌下食贪。病身终不动,摇落任江潭。
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
雄飞远求食,雌者鸣辛酸。力强不可制,黄口无半存。
屡枉琼瑶赠,如今道术存。远峰时振策,春雨耐香源。


里革断罟匡君拼音解释:

lou xue rong cheng shi .gong yun qu dian di .bi ren fen jian cao .qi ma yu ji qi ..
.fen shou kai yuan mo .lian nian jue chi shu .jiang shan qie xiang jian .rong ma wei an ju .
sui wu xin zeng xiu .shang zhi guan ju shou .xun fei yao shui yuan .ji shi diao qiang hou .
fu ye nan bei ren .wu man shao yun chu .jiu zao shi jiu wu .he shi tian zan ju .
fu quan tong fen bi .beng sun chu hua lin .wan mu chang duo xia .chun lao shi du zhen .
shi shu ying dai di .xi yi shang zhu xu .kou dao fang gui shun .gan kun yu yan ru .
chu hao jiang cheng hei .ti shi la ju hong .ci shen xing fu zui .bu ni ku tu qiong ..
bu shi wu xiong di .qi ru you bie li .ba shan chun se jing .bei wang zhuan wei yi .
si yu xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
jun gu wu sheng guo .ji wu xia shi tan .bing shen zhong bu dong .yao luo ren jiang tan .
shi qian ti xie yi dou .yuan song xiao xiang gu ren ..
.ou su ju nan ke .xiang kan xi jin gui .hu shan hua bu ji .sui yue nian kong wei .
xiong fei yuan qiu shi .ci zhe ming xin suan .li qiang bu ke zhi .huang kou wu ban cun .
lv wang qiong yao zeng .ru jin dao shu cun .yuan feng shi zhen ce .chun yu nai xiang yuan .

译文及注释

译文
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
青云激发起(qi)高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境(jing),流下的石室(shi)千年以来空空荡荡。
世上的大事、国家的大事,是很难从没(mei)有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
九十天的光(guang)阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法(fa)将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管(guan)今日乐事成为他年热泪流。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听完热泪就纷纷下落。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
伍子胥曾经向她乞食,此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。

注释
(20)出入:融会贯通,深入浅出。
[24]走索群:奔跑着寻找同伴。不遑:不暇,不空。
8.萃:集。鸟本当集在木上,反说在水草中。
⑴蓼岸:开满蓼花的江岸。蓼,红蓼,秋日开花,多生水边。橘柚:橘和柚两种果树。
中截:从中间截断。“中”在这里作“截”的状语,裁断
款:叩。
[1]近:是词的种类之一,属一套大曲中的前奏部分。自词和音乐分离,此字只是某个词牌名称的组成部分,已无实际意义。《好事近》:词牌名,流行于唐代,意为好戏快开始了,即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。

赏析

  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而(wei er)婉”之旨。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层(ceng ceng)深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒(ru shu)情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心悦目,身临其境(qi jing)一般。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色:“凫雁满回塘。”春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐;而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波。“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应;而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情,都得到了完美的表现。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代,一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。

  

杨夔生( 清代 )

收录诗词 (8378)
简 介

杨夔生 杨夔生,(1781-1841),字伯夔,金匮人,芳灿子,官顺天蓟州知州。有《真松阁词》六卷。

五代史宦官传序 / 孙友篪

杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
朝班及暮齿,日给还脱粟。编蓬石城东,采药山北谷。
正枕当星剑,收书动玉琴。半扉开烛影,欲掩见清砧。"
饮酣视八极,俗物都茫茫。东下姑苏台,已具浮海航。
"一室他乡远,空林暮景悬。正愁闻塞笛,独立见江船。
卜羡君平杖,偷存子敬毡。囊虚把钗钏,米尽坼花钿。
周室宜中兴,孔门未应弃。是以资雅才,涣然立新意。
战场冤魂每夜哭,空令野营勐士悲。"


倾杯·冻水消痕 / 柯应东

李陵苏武是吾师,孟子论文更不疑。
"流年一日复一日,世事何时是了时。
旦暮馀生几息在,不应存没未尝悲。"
圆荷想自昔,遗堞感至今。芳宴此时具,哀丝千古心。
再有朝廷乱,难知消息真。近传王在洛,复道使归秦。
绣幕珊瑚钩,春开翡翠楼。深情不肯道,娇倚钿箜篌。"
星台二妙逐王师,阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛,
毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。


日出入 / 魏允札

行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"
铜梁书远及,珠浦使将旋。贫病他乡老,烦君万里传。"
"两年戴武弁,趋侍明光殿。一朝簪惠文,客事信陵君。
"楚隔干坤远,难招病客魂。诗名惟我共,世事与谁论。
鼓角缘边郡,川原欲夜时。秋听殷地发,风散入云悲。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
游子久在外,门户无人持。高岸尚如谷,何伤浮柱欹。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 王梦应

群公苍玉佩,天子翠云裘。同舍晨趋侍,胡为淹此留。"
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官,百廛亦官,
谁能家此地,终老可自全。草堂背岩洞,几峰轩户前。
"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。
"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。


后廿九日复上宰相书 / 刘叉

虏阵摧枯易,王师决胜频。高旗临鼓角,太白静风尘。
"野日荒荒白,春流泯泯清。渚蒲随地有,村径逐门成。
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。
旧识能为态,新知已暗疏。治生且耕凿,只有不关渠。
文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
君莫笑刘毅从来布衣愿,家无儋石输百万。"
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。


鹧鸪天·酬孝峙 / 李平

月明垂叶露,云逐渡溪风。清渭无情极,愁时独向东。
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
大夫持宪杜延年。金装昼出罗千骑,玉案晨餐直万钱。
二京陷未收,四极我得制。萧索汉水清,缅通淮湖税。
寂寞江天云雾里,何人道有少微星。"
驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 李郢

岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
将军天上封侯印,御史台上异姓王。
偶得凶丑降,功劳愧方寸。尔来将四岁,惭耻言可尽。
胜事宛然怀抱里,顷来新得谢公诗。"
"世儒多汩没,夫子独声名。献纳开东观,君王问长卿。
安得造化功,旷然一扫除。滴沥檐宇愁,寥寥谈笑疏。
"去世能成道,游仙不定家。归期千岁鹤,行迈五云车。


咏史八首 / 伍敬

"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
"芳岁归人嗟转蓬,含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜,
荻岸如秋水,松门似画图。牛羊识僮仆,既夕应传唿。"
呜唿呜唿!人不斯察。"
商者多巧智,农者争膏腴。儒生未遇时,衣食不自如。
岂欲皂枥中,争食麧与藖。去年辞职事,所惧贻忧患。
昨逢军人劫夺我,到家但见妻与子。
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,


女冠子·霞帔云发 / 顾逢

黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。
碧洞志忘归,紫芝行可搴。应嗤嵇叔夜,林卧方沉湎。"
"男儿贵得意,何必相知早。飘荡与物永,蹉跎觉年老。
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
"林僻来人少,山长去鸟微。高秋收画扇,久客掩荆扉。
霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠,久低回而愠瘀。
丘壑曾忘返,文章敢自诬。此生遭圣代,谁分哭穷途。


夏词 / 官保

渐向群木尽,残飞更氤氲。"
"江心蟠石生桃竹,苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉,
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
捧册自南服,奉诏趋北军。觐谒心载驰,违离难重陈。
东望西江水,南游北户开。卜居期静处,会有故人杯。
琴乌曲怨愤,庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水,阴风过岭梅。
连笮动袅娜,征衣飒飘飖.急流鸨鹢散,绝岸鼋鼍骄。
漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.