首页 古诗词 夜渡江

夜渡江

清代 / 舒頔

"延首直城西,花飞绿草齐。迢遥隔山水,怅望思游子。
"延步爱清晨,空山日照春。蜜房那有主,石室自无邻。
晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
阮巷惭交绝,商岩愧迹疏。与君非宦侣,何日共樵渔。"
"禀命孤且贱,少为病所婴。八岁始读书,四方遂有兵。
"南宫闻古乐,拂曙听初惊。烟霭遥迷处,丝桐暗辨名。
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。
烦君竟相问,问我此何适。我因赞时理,书寄西飞翮。
"临泛从公日,仙舟翠幕张。七桥通碧沼,双树接花塘。
倚杖送行云,寻思故山远。"
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
金英分蕊细,玉露结房稠。黄雀知恩在,衔飞亦上楼。"
征车随反照,候吏映白云。(《石塘路有怀院中诸公》)"
洗嫧讴谣合,开襟眺听偏。秋光连大卤,霁景下新田。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
"侍臣何事辞云陛,江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏,
骅骢幸自能驰骤,何惜挥鞭过柞桥。"


夜渡江拼音解释:

.yan shou zhi cheng xi .hua fei lv cao qi .tiao yao ge shan shui .chang wang si you zi .
.yan bu ai qing chen .kong shan ri zhao chun .mi fang na you zhu .shi shi zi wu lin .
wan xia shao hui chao .qian li guang tong tong .ming kai hai shang ying .gui tu huai nan cong .
ruan xiang can jiao jue .shang yan kui ji shu .yu jun fei huan lv .he ri gong qiao yu ..
.bing ming gu qie jian .shao wei bing suo ying .ba sui shi du shu .si fang sui you bing .
.nan gong wen gu le .fu shu ting chu jing .yan ai yao mi chu .si tong an bian ming .
.zhe huan wen chang fu .you xian bian zuo shi .bai yin shuang que lian .qing zhu yi long qi .
fan jun jing xiang wen .wen wo ci he shi .wo yin zan shi li .shu ji xi fei he .
.lin fan cong gong ri .xian zhou cui mu zhang .qi qiao tong bi zhao .shuang shu jie hua tang .
yi zhang song xing yun .xun si gu shan yuan ..
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
jin ying fen rui xi .yu lu jie fang chou .huang que zhi en zai .xian fei yi shang lou ..
zheng che sui fan zhao .hou li ying bai yun ...shi tang lu you huai yuan zhong zhu gong ...
xi ze ou yao he .kai jin tiao ting pian .qiu guang lian da lu .ji jing xia xin tian .
huang jin yong jin jiao ge wu .liu yu ta ren le shao nian ..
.shi chen he shi ci yun bi .jiang shang dan guan jian xue hua .wang que wei cheng dan feng zhao .
hua cong xing zi neng chi zhou .he xi hui bian guo zuo qiao ..

译文及注释

译文
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
淮海的路途不及(ji)一(yi)半,星转霜降又要到(dao)年冬。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无(wu)缘。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
  司马错说:“不对。我听到过这样的话:‘想使国家富庶,一定要扩大他的领地,想使军队强大的一定让他的百姓富足,想建立王业的一定要广布他的恩德。这三个条件具备了,那么,王业就会随之实现了。’现在大王的土地少,百姓贫困,所以我希望大王先从容易办的事做起。蜀国是西边偏僻的国家,以戎狄为首领,而且有像桀、纣一样的祸乱。用秦国的军队前往攻打,就如同用豺狼驱赶羊群一样。得到它的土地,能够扩大秦国的疆域;得到它的财富,能够使百姓富足,整治军队又不伤害百姓,蜀国已经归服了。因此,夺取了蜀国,但天下人不认为我们暴虐;取尽了蜀国的财富,诸侯国也不认为我们贪(tan)婪。这就是说,我们用兵一次,就能名利双收,还能得到除暴、平乱的好名声。如果现在去攻打韩国,胁迫周天子,胁迫周天子必然招致坏名声,而且不一定有利,又有不义的名声。去进攻天下人都不希望进攻的地方,这是很危险的!请允许我讲明这个缘故:周王室,现在还是天下的宗室;韩国,是周国的友好邻邦。如果周天子自己知道要失去九鼎,韩王自己知道要丧失三川,那么,两国一定会联合起来,共同采取对策,依靠齐国和赵国,并且向楚、魏两国求援,以解除危难。把九鼎送给楚国,把土地送给魏国,大王是不能阻止的。这就是我所说的危险,不如攻打蜀国那样万无一失。”
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。
听,细南又在散打西厅的窗棂,
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
  清光绪二年秋八月十八日,我和黎莼斋游狼山,坐在萃景楼上,远望虞山,觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上,到了常熟。这时易州赵惠甫恰巧免官回来,住在常熟,便与我一同去游玩。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。

注释
乌鹊:乌鸦。
(77)万乘(shèng):一万辆车。古代以万乘称君主。文中武力强盛的大国。
李将军:指汉朝李广,他能捍御强敌,爱抚士卒,匈奴称他为汉之飞将军。
36.萍实:是一种果实,据《孔子家语·致思》记载,楚昭王渡江,见江中有一物,大如斗,园而赤。昭王得到后,派人去问孔子,孔子说:“此萍实也,惟伯者为能获焉。”《家语》为魏时王肃所伪造,它所说的“萍实”和此诗所咏当为一物。骤:频繁。抵掷:投掷。这两句是说她们在萍实未成熟的时候,就连托摘下来,互相投掷玩耍。
⑵白衣送酒:指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。白衣,古代官府衙役小吏着白衣。
商略:商量、酝酿。
何许:何处。
①六箸:古人博戏用的器具,类似于棋子,共十二枚,黑白各六枚,以此争胜。

赏析

  一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感(ren gan)动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  这首诗,善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段,从客观景物到历史遗事以至一些生活场景,把它如触如见地勾画出来,使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎,冲击抗争,从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之(ci zhi)外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。
  从此诗中的实景来看,诗人心情开朗,感情热烈,雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句,浪漫主义的诗风已趋于成熟。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一(tong yi)的、美丽动人的艺术珍品。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵(guang ling)树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

舒頔( 清代 )

收录诗词 (1877)
简 介

舒頔 舒頔(dí)(一三○四~一三七七),字道原,绩溪,(今属安徽省)人。擅长隶书,博学广闻。曾任台州学正,后时艰不仕,隐居山中。入朝屡召不出,洪武十年(一三七七)终老于家。归隐时曾结庐为读书舍,其书斋取名“贞素斋”。着有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。

生查子·关山魂梦长 / 缪曰芑

缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
"遥夜独不寐,寂寥蓬户中。河明五陵上,月满九门东。
北海樽留客,西江水救鱼。长安同日远,不敢咏归欤。"
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
南厄羊肠险,北走雁门寒。始于一戎定,垂此亿世安。
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 王度

邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
念此居处近,各为衣食牵。从今不见面,犹胜异山川。
不见神仙久,无由鄙吝祛。帝庭张礼乐,天阁绣簪裾。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻,鸡虽有德不如鹤。"
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"
晏车悲卤簿,广乐遏箫韶。最怆号弓处,龙髯上紫霄。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 林霆龙

余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
鹤分琴久罢,书到雁应还。为谢登龙客,琼枝寄一攀。"
护军对引相向去,风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击,
铜壶晓漏初,羽翣拥涂车。方外留鸿宝,人间得善书。
寒茅下原浅,残雪过风微。一路何相慰,唯君能政稀。"
贞心唯有老松知。回看药灶封题密,强入蒲轮引步迟。


题元丹丘山居 / 李溟

百人会中一身在,被褐饮瓢终不改。陌头车马共营营,
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
"挂却衣冠披薜荔,世人应是笑狂愚。
居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。
步障三千隘将断,几多珠翠落香尘。
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,


赠卖松人 / 徐用葛

若把君书比仲将,不知谁在凌云阁。"
唤起犹侵晓,催斋已过时。春晴阶下立,私地弄花枝。"
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色,行步依前无气力。"
征诗逢谢客,饮酒得陶公。更爱疏篱下,繁霜湿菊丛。"
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
曙烟深碧筱,香露湿红蕖。瑶瑟含风韵,纱窗积翠虚。
江南季春天,莼叶细如弦。池边草作径,湖上叶如船。


醒心亭记 / 吴彻

遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。
旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
访僧求贱药,将马中豪家。乍得新蔬菜,朝盘忽觉奢。
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。


武陵春 / 桂彦良

今日诸孙拜坟树,愧无文字续燕然。"
共望汉朝多沛泽,苍蝇早晚得先知。"
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
白发千茎雪,寒窗懒着书。最怜吟苜蓿,不及向桑榆。
"野菊开欲稀,寒泉流渐浅。幽人步林后,叹此年华晚。
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
会作王门曳裾客,为余前谢鲍将军。"
"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。


论诗三十首·其九 / 潘祖荫

授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
却笑孟嘉吹帽落,登高何必上龙山。"
"见说长沙去,无亲亦共愁。阴云鬼门夜,寒雨瘴江秋。
万木经秋叶,孤舟向暮心。唯馀江畔草,应见白头吟。"
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜,那比高高太液前。"
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
招取遗民赴僧社,竹堂分坐静看心。"
水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 袁敬所

"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
遥知不语泪双双。此时愁望知何极,万里秋天同一色。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。
相公心在持事坚。上善若水任方圆,忆昨好之今弃捐。
谅无金石坚,性命岂能长。常恐一世中,不上君子堂。


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 贤岩

隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
毒雾含秋气,阴岩蔽曙天。路难空计日,身老不由年。
如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
有时清秋日正中,繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽,
虎迹印雪大如斗,闰月暮天过得无。"
死而无知,犹或不可;若其有知,惟上帝是愬。
"休沐君相近,时容曳履过。花间留客久,台上见春多。
禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,