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忆秦娥·与君别

隋代 / 贾田祖

"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
栖鸟棕花上,声钟砾阁间。寂寥窗户外,时见一舟还。"
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
晓程侵岭雪,远栈入谿云。莫滞趋庭恋,荣亲只待君。"
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
"春初携酒此花间,几度临风倒玉山。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
白头主印青山下,虽遇唐生不敢亲。"


忆秦娥·与君别拼音解释:

.bu shi chu zhong chan .zheng zhi zhi li xin .jing bian yin chuan luo .zhan zhuan hen huan shen .
qi niao zong hua shang .sheng zhong li ge jian .ji liao chuang hu wai .shi jian yi zhou huan ..
.xiao sa bang hui ting .yi wei guo duan ting .qi liang xian dong zhu .dian xi wei kai ping .
xiao cheng qin ling xue .yuan zhan ru xi yun .mo zhi qu ting lian .rong qin zhi dai jun ..
e mei yi mei kong liu yuan .qing zhong yue ming ti ye wu ..
shu shu han ya ban ye ti .chi shui jie lai long yi qu .lao song ku chu he you qi .
.men jin han xi chuang jin shan .zhen shan liu shui ri chan chan .
.chun chu xie jiu ci hua jian .ji du lin feng dao yu shan .
shao nian jian dao jing yang ye .zhan gong gao hou shu wen zhang .lian wo qiu zhai meng hu die .
jin shui jian yun lang .huang shan sao di chun .si wen xu meng niao .wu dao yu bei lin .
bai tou zhu yin qing shan xia .sui yu tang sheng bu gan qin ..

译文及注释

译文
齐宣王说:“真的像(你说的)这么(me)严重吗?”
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行(xing),挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
我趁着闲暇到(dao)了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人(ren)们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波(bo),频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路(lu)。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
生(xìng)非异也
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚(wan)年,有弟子把艺术继承发扬。

注释
④掣曳:牵引。
322、变易:变化。
⑤河北:黄河以北。济上:济水旁边。
(28)咽(yè):悲泣。怆(chuàng):怨怒的样子。
(3)宇:屋檐,引申为受覆庇、遮盖处。航(f áng仿):船。荫门前:谓遮荫于门前。林室皆焚毁,只有门前的航舟内尚有遮荫处。

赏析

  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在(de zai)于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  最后一章是大(shi da)夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟,绋纚维之”,以大缆绳系住杨木船起兴,并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的,诸侯为天子殿国安邦,天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子,天子葵之;乐只君子,福禄膍之”;是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉,亦是戾矣”,两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位(de wei)置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时,将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说,大概由于大禹的神奇力量,他凿开险峻的山崖,使飞流急湍奔腾直泻,发出巨响。起笔即紧扣诗题,显得气势雄伟。
  这首诗基本是李白信手拈来之作,但他一下就抓住了两样东西:一个是绍兴的镜湖,另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色,同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴,因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类,实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  “朝洒”二句,一悲一喜,一离一合,形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅,为何联想到司马相如呢?因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安,带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士,相如见而悦之,遂借口有病而辞官游梁,梁孝王令与诸生同舍,一住几年,乃著《子虚赋》(见《史记·司马相如传》)。诗人是将建安王比作梁孝王,将芳林苑比作兔园,而将自己比作司马相如。有人说:“长门借喻闺妇,临邛借喻游子,意谓闺妇方见梅伤春时,而游子亦罢饮思家也。”(何融《何水部诗注》)这种理解似失之于浅俗,与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士,何逊以卓越的才能得到他的信任和重用,遂引为水曹行参军兼记室,日与游宴,深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候,似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落,故逐上春来”二句,寓有人生有限,应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻,借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说:“何逊好梅,梅诗绝未见佳,其所好在形骸之外。”(《古诗镜》卷二十二)尚属皮相之见。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

贾田祖( 隋代 )

收录诗词 (3822)
简 介

贾田祖 (1714—1777)清江苏高邮人,字稻孙,号醴耕。诸生。好学,喜读《春秋左传》。有《稻孙集》。

红牡丹 / 元淳

明朝金井露,始看忆春风。"
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
御案迷萱草,天袍妒石榴。深岩藏浴凤,鲜隰媚潜虬。
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。


诉衷情·永夜抛人何处去 / 杨谏

荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
候晓车舆合,凌霜剑佩寒。星河犹皎皎,银箭尚珊珊。
"蓝溪秋漱玉,此地涨清澄。芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 张钦敬

"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
量知爱月人,身愿化为蟾。"
"思牢弩箭磨青石,绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞,


如梦令·常记溪亭日暮 / 管鉴

笑忆游星子,歌寻罢贵池。梦来孤岛在,醉醒百忧随。
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。


西塞山怀古 / 郑世元

"身闲白日长,何处不寻芳。山崦登楼寺,谿湾泊晚樯。
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"


自祭文 / 释德遵

"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
白头主印青山下,虽遇唐生不敢亲。"
指顾动白日,暖热回苍旻.公卿辱嘲叱,唾弃如粪丸。
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
"银缸斜背解鸣珰,小语偷声贺玉郎。


紫芝歌 / 韦夏卿

"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
境晦宜甘寝,风清□退居。我魂惊晓簟,邻话喜秋蔬。
"处处云随晚望开,洞庭秋水管弦来。
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
广陌埃尘远,重门管吹深。劳歌极西望,芸省有知音。"


齐天乐·萤 / 郁扬勋

伯乐傥一见,应惊耳长垂。当思八荒外,逐日向瑶池。"
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
远水长穿绿树来。云雨暗更歌舞伴,山川不尽别离杯。
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。
已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
若遇单于旧牙帐,却应伤叹汉公卿。"


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 丁宣

"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
"终南云雨连城阙,去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日,
"劚石种松子,数根侵杳冥。天寒犹讲律,雨暗尚寻经。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
笑忆游星子,歌寻罢贵池。梦来孤岛在,醉醒百忧随。
警露鹤辞侣,吸风蝉抱枝。弹冠如不问,又到扫门时。"
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。


鹑之奔奔 / 崔国辅

离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
"赤墀高阁自从容,玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼,
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"