同谢咨议咏铜雀台
腾身飞上凤凰阁，惆怅终乖吾党情。
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
"枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。
同谢咨议咏铜雀台拼音解释:
teng shen fei shang feng huang ge .chou chang zhong guai wu dang qing .
.ren huan ji jing ru bo wei .ke lu fu yun si gai qing .
.bei que qiu qi nan guo shen .zhong guan yan yue wu xi yun .
yi cong zhong dang wu zhou she .wu guo he ren wei duan chang ..
sha shang niao you zai .du tou ren wei xing .qu qu gu shi dao .ma si san liang sheng ..
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
.zhong chao yi wu yue .lie cui man chang an .di qu sou yang jin .ren mou yin dun nan .
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
.han tan jin bo yu gong qing .cai shan lei jun ji guo ning .
.bai hua cheng shi wei cheng gui .wei bi gui xin yu zhi wei .dan you hu shang zi yi yong .
.ku sang he shang cun .liao luo jiu tian yuan .shao xiao zeng lai ci .bei liang bu ke yan .
译文及注释
译文
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春(chun)。
暖风软软里
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻(qing)轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所(suo)以古时植杖翁，悠然躬耕不思(si)迁。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘(tang)。
只希望对着酒(jiu)杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
惯于山间安静，早起遍地看花。松下长吃素食，采摘路葵佐餐。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
注释
（31）俟（sì）河清其未极：黄河水还没有到澄清的那一天。俟，等待。河，黄河。未极，未至。
龙池：在唐宫内。
⑤还过木末：又掠过树梢。
[55]“吴子”句：据《吕氏春秋·观表》吴起为魏国守西河（今陕西韩城县一带）。魏武侯听信谗言，使人召回吴起。吴起预料西河必为秦所夺取，故车至于岸门，望西河而泣。后西河果为秦所得。
应门：照应门户。
76.辚：用车轮辗压。距虚：一种善于奔走的野兽名，其状如驴。
举：全，所有的。
赏析
作者点出这种欲归不得的(de)处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以(ke yi)当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉(de han)卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言(ta yan)情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才(tian cai)诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略(lue)，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵(li ling)河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉(de han)卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言(ta yan)情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才(tian cai)诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略(lue)，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵(li ling)河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
朱用纯( 两汉 )
收录诗词 (1463) 首
简 介
朱用纯 （1627—1698）明末清初江南昆山人，字致一，号柏庐。明诸生。入清，隐居教读。治学确守程朱理学，所着《治家格言》，流传颇广。康熙间坚辞博学鸿儒之荐。另有《愧讷集》、《大学中庸讲义》。
论诗三十首·二十六
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
"王君上升处，信首古居前。皂树即须朽，白龟应亦全。
论诗三十首·其四
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
春怨
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下，花心甘被蝶分张。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
折桂令·过多景楼
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
登峨眉山
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
"嫖姚何日破重围，秋草深来战马肥。已有孔明传将略，
"云净南山紫翠浮，凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴，
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
养尔逢多难，常忧学已迟。辟疆为上相，何必待从师。
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
周颂·闵予小子
村郊多父老，面垢头如蓬。我尝使之年，言语不待工。
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
旧迹兰亭在，高风桂树香。地清无等级，天阔任徊翔。
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
临川试问尧年事，犹被封人劝濯缨。"
秋日田园杂兴
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
帝念惟思理，臣心岂自遑。诏催青琐客，时待紫微郎。
"上将鏖兵又欲旋，翠华巡幸已三年。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
念奴娇·天南地北
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
今日朝廷推草泽，伫君承诏出云根。"
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
后宫词
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
陈情表
溪山不必将钱买，赢得来来去去看。"
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
南溪有仙涧，咫尺非人间。泠泠松风下，日暮空苍山。
烟和魂共远，春与人同老。默默又依依，凄然此怀抱。"
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。