菩萨蛮·春波软荡红楼水
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
狂流碍石，迸笋穿溪。 ——成用
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
棱伽之力所疲殚， ——段成式
菩萨蛮·春波软荡红楼水拼音解释:
.wu lao yun zhong qin xue zhe .yu shi neng bu kun feng chen .shu shu xi shang ye ming zhu .
kuang liu ai shi .beng sun chuan xi . ..cheng yong
rong hua bu fen sui nian qu .du you zhuang lou ming jing zhi .
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
jin shen chu shi zhi zhang ju .ren shi gu chuang zhen lei mian ..
meng long xi yue zhao chi ting .chu ye jiao fang yan hua ping .
ru xian shui de ren duo xia .zheng ni yi jiang meng ji kuan ..
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
ci shi zu ge guan shan yuan .yue man jiang lou lei man jin ..
leng ga zhi li suo pi dan . ..duan cheng shi
译文及注释
译文
还靠着军营门来数雁行。清河郡五(wu)城原是我的(de)家，
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里(li)放牧将要远行的马匹。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水(shui)，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
何时可见小子诞生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给(gei)人搔背挠痒。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗(zong)庙配享？
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
后羿射下了九(jiu)个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
注释
⑶楼兰：汉时西域国名，在今新疆若羌东北。
⑿谟：读音mó，谋略。
②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
⑶隋堤：指汴河的河堤，因建于隋朝而得名。
⑤犀梳：犀牛角做成的梳子。
赏析
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多，因而也有价值得多呢？
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四(di si)句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深(jia shen)沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
二、讽刺说
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡(an dan)的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加(di jia)把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四(di si)句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深(jia shen)沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
二、讽刺说
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡(an dan)的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加(di jia)把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
创作背景
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
王文钦( 五代 )
收录诗词 (7761) 首
简 介
王文钦 王文钦，字宗尧，号笔峰。保昌（今广东南雄）人。明孝宗弘治二年（一四八九）举人，六赴会试不第。授浙江松阳知县，以忤上官罢归。家居三十馀年，以诗文自娱。年九十卒。清道光《广东通志》卷三〇四有传。
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
道胜他图薄，身闲白日长。扁舟动归思，高处见沧浪。"
水萍争点缀，梁燕共追随。 ——行式
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
螽斯
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
"罢吟鹦鹉草芊芊，又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨，
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结，君怜修竹到冬鲜。
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
刑赏忠厚之至论
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。"
谒金门·花过雨
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
"西城疾病日，此地少寻君。古迹春犹在，遥泉夜尽闻。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
祥凤遗蒿鷃，云韶掩夷靺。争名求鹄徒，腾口甚蝉喝。 ——韩愈
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
行行弄文翰，婉婉光使臣。今者所从谁，不闻歌苦辛。
楚狂接舆歌
直柄未当权，塞口且吞声。 ——侯喜
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
阮郎归（咏春）
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
岸荫新抽竹，亭香欲变梅。随游多笑傲，遇胜且裴回。 ——张籍
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
登雨花台
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
瑞龙吟·德清清明竞渡
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
分至宁愆素，盈虚信不欺。斗杓重指甲，灰琯再推离。
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
暮春山间
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
林栖非姓许，寺住那名约。会异永和年，才同建安作。 ——陆羽
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
学生放假偷向市。 ——张荐"
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。